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Et ils iront se perdre dans le dédale des noms et des lieux, qui se répètent et s'échangent de film en film: dans le réseau des références qui, arrachées à l'art, se disloquent au contact de la vie. Bagarre Sur le tas des histoires du cinéma français, il y avait les infamous hitchcocko-hawksiens, selon lesquels Howard Hawks aimait les hommes et Alfred Hitchcock n'aimait que le cinéma - il fallait pourtant les marier. “Les Fantômes d'Ismaël” : aigu, intense et plein d'humour. Or, les hommes et le cinéma ont ceci en commun qu'il faut beaucoup les aimer pour les supporter, parce qu'ils sont tous deux impossibles. On trouve bien du Hawks dans les Fantômes d'Ismaël: du cabotinage de baladin (à la Twentieth Century), des sentiments bien envoyés et de la saine bagarre. Comme on y trouve du Hitchcock, au-delà de Carlotta: du pur cinéma impur et dangereux, le Hitch ludique à sol glissant d'Alain Resnais ou Tim Burton (plutôt que celui, jouisseur tendance insalubre, de Truffaut ou de De Palma). Les deux pôles en sortiront pourtant bien fracassés: c'est qu'entre le monde qui vous met chaos et les sirènes de sa mise en ordre - entre la compétition et la séduction, entre le sport et l'art - il y a encore des films pour nous entraîner violemment dans la vie.
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Desplechin, génie fiévreux, a donc tourné une "version française" -la courte, projetée à Cannes et partout en France- et une "version originale" -la longue, visible au Cinéma du Panthéon à Paris et dans quelques autres salles d'art et essai. Ces deux versions -que nous avons vues- adoubées par Desplechin, sont à la fois comparables et éloignées. Si vous aimez l'éclatement abstrait façon Pollock (cité dans le film) et les dissonances à la Resnais, la courte est pour vous. Si vous préférez le surréalisme inquiet à la Polanski et les récits enchâssés à la Jonze, la longue vous comblera. Les fantomes d'ismaël (2017). Desplechin et le défi amoureux À Première, nous sommes plutôt "version originale". Les dix-sept minutes supplémentaires apportent une fluidité et une conclusion plus satisfaisantes que la "version française" dont certaines ellipses apparaissent un brin frustrantes. Le director's cut –car c'en est un- a notamment le mérite d'éclaircir certains points problématiques sans altérer la nature romanesque et schizophrène du projet: Ismaël a-t-il réellement un frère?
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» [ 6] Selon Thomas Baurez, du magazine Studio Ciné Live, « l'art morcelé et virtuose du montage, le formidable travail sur la lumière, les variations de rythme et d'humeur donnent à ce film l'allure d'un train fantôme qui avance dans la nuit. » [ 7] Louis Guichard, de Télérama, dit que « ces échanges paroxystiques, magnifiques, où s'énonce la vérité des existences, rappellent Ingmar Bergman, bien sûr, comme certains monologues face caméra. Bergman, Truffaut, Hitchcock (... ): les maîtres d'Arnaud Desplechin réapparaissent, une fois encore, en filigrane, fantômes d'un autre genre et éternels revenants. » [ 8] Selon Eric Neuhoff, du journal Le Figaro, « le film est bavard, littéraire, bancal, généreux, avec quelque chose de cruel et de vital. Sa beauté frappe comme la foudre. Desplechin introduit un film dans le film, convoque Jackson Pollock, cite Flannery O'Connor, s'attarde sur la sagesse d'un vieillard dans son lit d'hôpital. Les fantômes d’Ismaël, Le roi Arthur, Saint-Georges... Les films à voir en salles cette semaine. » [ 9] Selon Luc Chessel, du journal Libération, le film est « un tourbillonnant fracas d'histoires en miettes.
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Dans ses films, Arnaud Desplechin n'en finit pas de se cacher et de se dévoiler, ce qui est une définition possible de la transfiguration artistique. Avec Les Fantômes d'Ismaël, cette dialectique de masque et de mise à nu atteint un nouveau sommet. Les Fantomes d’Ismaël - film 2017 - AlloCiné. Chaque film est comme le point d'étape d'un work in progress D'aucuns pourraient penser que Desplechin ressasse ses histoires d'amour et de famille, entre grâces et règlements de comptes, chaque film étant le point d'étape d'un work in progress qui ne s'épuisera qu'au moment de la mort de l'auteur. Certes, mais quand le ressassement produit des étincelles de cinéma aussi belles et fécondes, on ne peut qu'inciter l'auteur à persister. Ce film prouve à nouveau que l'important n'est pas tant le sujet que ce qu'on en fait. Tant que Desplechin transforme ses obsessions autobiographiques en or cinématographique, on prend, et comment! Les Fantômes d'Ismaël d'Arnaud Desplechin (Fr., 2017, 1 h 50 ou 2 h 15) (Sélection officielle, film d'ouverture, hors compétition)
En fait, Ismaël voit son frère en espion, dont on ignore les activités précises. Le scénario d'Ismaël résonne avec le précédent film d'Arnaud Desplechin, Trois Souvenirs de ma jeunesse, où Paul Dédalus devait s'expliquer sur la possibilité qu'un autre homme porte la même identité que lui. Reste les histoires d'amour. Depuis deux ans, Ismaël a pour compagne Sylvia (Charlotte Gainsbourg), une femme tranquille bien qu'inquiète, qui peut faire entrevoir à Ismaël le début d'un sentiment auquel il n'est pas habitué: la sérénité. Les fantomes d'ismael torrent. Mais un personnage vient tout remettre en cause: son ex-femme, Carlotta (Marion Cotillard). Après avoir disparu vingt ans plus tôt, celle-ci sort de nulle part et aborde Sylvia sur une plage de l'île de Noirmoutier. Ismaël la tenait pour morte, mais son souvenir n'était pas éteint. La réapparition de Carlotta met en danger son couple avec Sylvia et déclenche en lui une tempête d'émotions. Mais Carlotta est-elle bien réelle? Ne serait-ce pas un fantôme du passé ayant repris chair (le corps de Marion Cotillard ne passe d'ailleurs pas inaperçu: elle danse, se dénude…)?
Dans quoi l'emprise de son mentor sur lui trouve-t-elle son fondement? Avec son ironie habituelle ("J'ai adopté un enfant, ça s'est mal fini", avoue le héros) et sa fascination absolue et masochiste pour les êtres narcissiques, menteurs, amoureux, originaux, féconds, enfantins et, in fine, profondément attachants, Arnaud Desplechin signe une nouvelle autofiction qui se présente comme une sorte de synthèse de ses obsessions, une mise en abyme ultime. Mathieu Amalric est évidemment épatant en alter ego travaillé par le doute amoureux et créatif. Face à lui, Charlotte Gainsbourg, la "raisonnable", et Marion Cotillard, "l'insaisissable", incarnent deux facettes du défi amoureux, la construction et la destruction, qui contaminent l'œuvre du maître français. L'épilogue, lumineux, confirme que Desplechin serait plutôt en phase d'apaisement et que Les Fantômes d'Ismaël marquerait peut-être la fin d'une époque et le début d'une autre. Les fantomes d ismael. Un film charnière, donc. Un film indispensable.
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