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Sous le haut patronage de Monsieur Nicolas Sarkozy, Président de la République Sa Majesté Albert II, Roi des Belges James Ensor La Mort et les masques, 1897 ©ADAGP, Paris © photo MAMAC Liège/DR Première rétrospective présentée à Paris depuis 1990, cette exposition entend montrer le jeu de rupture et de continuité perpétuellement pratiqué par Ensor. La continuité, ce sont les héritages naturaliste et symboliste qui marquent ses débuts ainsi que la tradition des masques, du travestissement, du grotesque et de la satire, du carnaval, héritée de son enfance à Ostende, ville à laquelle il est viscéralement attaché. La rupture, c'est la dramatisation de l'usage de la couleur et de la lumière. C'est également l'invention d'un nouveau langage où les mots s'imposent, à côté des images, pour signifier crûment des idées et celle d'un nouveau système narratif où pullulent les personnages et les actions. Par sa cinglante ironie, son sens de la dérision et de l'auto-dérision, sa couleur intense, son expressivité, Ensor, peintre étrange et inclassable, trouve sa place parmi les précurseurs de l'expressionnisme.
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Ensor réalise des paysages, des natures mortes, des portraits ainsi que des scènes de genre mettant en scène sa soeur, sa mère, sa tante. James Ensor Die Austernesserin (Im Land der Farben), 1882 Öl auf Leinwand, 207 × 105 cm Königliches Museum für Schöne Künste, Antwerpen © 2014, Lukas-Art in Flanders vzw, Foto Hugo Maertens und d/arch / ProLitteris, Zürich La mangeuse d'huîtres, oeuvre majeure de la période, conjugue magistralement ces divers genres picturaux. On y voit sa soeur Mitche absorbée par un repas d'huîtres. Une profusion de fleurs, d'assiettes et de linge de table se déploie devant elle, La mangeuse d'huîtres. Paris 2009. Ensor n'a cessé de se représenter. Jeune, fringant, plein d'espoir et de fougue, triste mais somptueux parfois, ainsi apparaît-il dans ses premiers tableaux. Bientôt cependant il laisse exploser sa rancoeur en soumettant son image à de multiples métamorphoses. Il est un hanneton, il se déclare fou, il se « squelettise »… James Ensor Der Schmerzensmann, 1891 Öl auf Holz, 21, 9 x 16 cm Königliches Museum für Schöne Künste Antwerpen © 2014, Lukas-Art in Flanders vzw, Foto Hugo Maertens und d/arch / ProLitteris, Zürich Il s'identifie au Christ puis à un pauvre hareng saur.
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Le sentiment d'humiliation l'envahissant se répercute d'une manière rocambolesque sur son travail. Les fameux masques inspirés des carnavals de la région, étouffent alors la toile d'une foule d'individus aux couleurs vivaces, masqués de la plus authentique laideur. Ces présences apportent aux tableaux un caractère à la fois comique et dérangeant, où souvent des autoportraits s'y glissent. Ensor se représente à de nombreuses reprises, se tournant au ridicule, lorsqu'il s'hybride en hareng, ou sous forme de satire, en duel avec des personnalités de son époque. Par le changement de son approche, avec une nouvelle palette chromatique tapageuse et l'arrogance de ses figures, il obtiendra le grand succès tant attendu. Toutefois, pour l'imprévisible Ostendais, cette reconnaissance jugée trop tardive, l'incita à abandonner la peinture pour consacrer la fin de ses jours à la musique, jusqu'à son décès en 1949. Cette présentation de James Ensor à Paris est l'occasion de connaître ou de redécouvrir le parcours atypique d'un peintre sans pareil, dont l'acharnement d'une vie dans un travail de fond, a su au fil du temps se faire apprécier à sa juste valeur.
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Elle se distingue dès ses premières toiles, dans les scènes d'intérieurs et les natures mortes, coquillages aux reflets translucides et cadrages rapprochés, laissant deviner l'empreinte flamande. La luminosité constitue pour lui une unité spirituelle associée à la courbe, et s'opposant à la ligne rigide qu'il méprise. « La forme de la lumière, les déformations qu'elle fait subir à la ligne n'ont pas été comprises avant moi »: Il se proclame novateur dans l'approche de la lueur: fil conducteur le guidant vers une orientation mystique, présagée dans ses paysages en bord de mer, comparables à ceux de Turner. Tableaux à la fois comiques et dérangeants Les squelettes deviennent alors ses acolytes picturaux, ils déconcertent par leur mise en situation dans des états naturels du quotidien ou des scènes divines. Le temps passant, Ensor se voit découragé et révolté contre le manque de reconnaissance du milieu artistique. Au salon des XX de 1887, sa série de dessins Visions, ne séduit guère, alors que Seurat triomphe avec Un dimanche après-midi sur l'île de la Grande Jatte.
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James Ensor Badewagen, Nachmittag des 29. Juli 1876 Öl auf Karton, 18 x 23 cm Königliches Museum für Schöne Künste Antwerpen © 2014, Lukas-Art in Flanders vzw, Foto Hugo Maertens und d/arch / ProLitteris, Zürich En quête de modernité, formé à l'Académie de Bruxelles, à laquelle il s'inscrit en 1877, Ensor en rejette rapidement l'enseignement et préfère revenir travailler dans sa ville d'Ostende dès 1880. A l'exception de quelques voyages à Londres, au Pays-Bas ou à Paris, et de nombreux passages à Bruxelles, il y demeure jusqu'à la fin de ses jours. Après son séjour dans la capitale belge, il se met à élaborer son univers personnel, explorant son environnement dans de nombreuses peintures et dessins. Au cours des dix années de vie du groupe des XX, Ensor précise son propos plastique, réalisant notamment la série de dessins les auréoles du Christ ou les sensibilités de la lumière, lançant son cycle exceptionnel de gravures et découvrant ensuite, à travers les thèmes du masque et du squelette, la manière de répondre, dans le cadre du symbolisme ambiant mais de manière toute personnelle, à ses angoisses et à sa vision du monde.
1. Le violoniste - L'artiste bafoué Relégué tel un pantin dans un angle de la toile, le violoniste gît comme une charogne oubliée. Vulgaire mannequin flottant dans un costume trop ample, il semble déserté par le souffle de la vie, figé dans une expression impavide. Une allusion, certainement, à l'incompréhension critique dont Ensor semble être la victime sempiternelle. Car si ses toiles furent maintes fois conspuées par les jurys officiels, elles offensent à présent jusqu'à ses confrères: Ensor est écarté à deux reprises, en 1888 et en 1890, des expositions du Groupe des XX, dont il est pourtant un acteur majeur. Faut-il voir dans le violon un pied de nez à la grande peinture? Faut-il voir sous l'instrument un dégoût du pinceau chez un peintre qui, prétendument persécuté, se déclarera bientôt musicien? Le sarcasme, comme une arme, dans ce « Pays solitaire de Narquoisie où règne le masque tout de violence, de lumière et d'éclat ». 2. Pierrot - L'homme désenchanté Nombreuses sont les occurrences du clown blanc dans la peinture d'Ensor.
Préparez votre croisière Fluviale: Irrawaddy, Birmanie Embarquez pour une croisière fluviale en Birmanie dans les fins fonds du Sud-Est asiatique. Vous naviguerez sur le fleuve Irrawaddy, qui sillonne la Birmanie en émergeant depuis les montagnes de l'Himalaya jusqu'au Golfe du Bengale, une autre destination de croisières maritimes en Asie. La croisière fluviale sur l'Irrawaddy est une destination de voyage originale, et l'occasion unique de découvrir une Birmanie authentique et mystérieuse. Tout au long de votre croisière fluviale en Birmanie, vous serez entourés de paysages paisibles et préservés, dans une atmosphère hors du temps. Un véritable défilé de petits villages retirés, pagodes, temples, cités impériales anciennes et palais, sanctuaires bouddhistes… une croisière sur l'Irrawaddy vous fera vivre une expérience riche en émotions. Croisière fluviale en birmanie 2019. Lors de votre navigation sur l'Irrawady, vous pourrez visiter Yangon et son authentique pagode Shwedagon, monument religieux revêtu d'or pur, où les fidèles apportent les offrandes.
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(1) Le survol de Bagan en montgolfière est soumis aux conditions climatiques locales et peut être annulé à tout moment. Ce survol est possible d'octobre à mars. *L'abus d'alcool est dangereux pour la santé, à consommer avec modération.
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Les populations locales vous partageront leur culture et leurs modes de vie, parfois atypiques. Ce sera l'occasion pour vous de découvrir les villages sur pilotis! Votre croisière sur l'Irrawaddy vous réserve un itinéraire spécialement élaboré pour que vous ne puissiez rien rater. Les passionnés d'Histoire seront ravis de visiter le site archéologique de Bagan ou encore la ville royale Mandalay qui rappelle l'histoire chinoise. Votre croisière sera également l'occasion de découvrir la plus grande ville du pays qui est Yangon (ou Rangoon) ou encore de voir la célèbre cloche de Mingun. Quand partir en croisière sur l'Irrawaddy? Si vous souhaitez partir en Birmanie, il est important de bien réfléchir à quand le faire. Croisières au départ de Mandalay 2022 – 2023 : Prix et promos. La région possédant un climat tropical, nous vous déconseillions de voyager entre février et mai. En effet, cette période de l'année présente des températures assez élevées, voire étouffantes. La période entre mai et octobre n'est également pas le meilleur moment pour partir car les pluies sont très intenses.
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En option, les voyageurs peuvent louer une calèche ou un vélo et explorer eux-mêmes le site ou alors effectuer un superbe tour de montgolfière au-dessus de Bagan (optionnel, cout supplémentaire). Retour au bateau vers midi et départ du bateau. Arrêt au village Schwe Pyi Thar pour une balade. Croisière fluviale en birmanie de. Diner suivi d'un spectacle de marionnettes dans le village ou détente sur la terrasse. Jour 5: Yandabo Le matin, arrivée a Yandabo, un village pittoresque qui est connu pour son artisanat de la poterie mais également pour être le lieu ou fut signe le 24 février 1826 le traité de paix anglo-birman. Débarquement pour une balade avec des haltes dans des ateliers de poterie et des visites de l'école et du monastère. On reprend la croisière en amont pour le reste de la journée, amarrage pour la nuit dans la jetée de Myin Mu. Jour 6: Monywa (Grottes de Hpowindaung et Shwebadaung) Départ tôt le matin pour une demi heure de car vers Monywa pour visiter les grottes de Hpowindaung et Shwebadaung ou se trouvent des centaines de statues de Bouddha dans des niches de pierre décorées de merveilleuses peintures murales.