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Cependant au cours des années des séries de mesure pour les femmes sont prisent comme à partir de 1990 nous parlons d'égalité des sexes plus couramment. C'est à partir de ces années là, plus exactement en 1980, que le personnage féminin de Disney évolue. En effet avec l'arrivée d'Ariel, Belle et Jasmine nous observons qu'elles n'hésitent pas a mener leur vie, prendre des décisions et aimer qui elles veulent. Quant à Pocahontas ou même Mulan nous voyons des héroïnes qui défendent des valeurs masculines. Cependant avec ces changements si prononcés comme avec Raiponce ou Tiana on peut se demander ce qu'il reste du conte. En effet les contes Disney sont bien connu et tant aimé par les petites filles s'identifiant aux princesses qui sont à la recherche du grand amour, leur prince charmant qui viendra les sauver de leurs malheurs pour vivre heureux jusqu'à la fin des temps. Tout ceci existait dans les premiers Disney mais depuis un certain temps les derniers en date qui sont: Rebelle, La princesse et la grenouille, La reine des neige, ainsi que Raiponce et bien d'autres histoires, le conte de fée n'est plus tout a fait présent.
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Il n'y a qu'un noir maximal et un blanc maximal, mais il existe une infinité de tons gris, clairs et foncés, qui s'échelonne sur une gamme continue entre le blanc et le noir. Le nombre de gris différents dépend de l'acuité de chaque œil et du seuil de sensibilité de chaque individu. Les valeurs de gris En dessin, on parle notamment des Valeurs de Gris. En effet, lorsque l'on dessine au graphite, à l' encre de Chine ou au fusain par exemple, on travaille en monochromie (avec une seule couleur), les valeurs de gris nous permettent donc de rendre graphiquement les effets de clair-obscurs qui traduiront les volumes et grandes masses de notre sujet. Les valeurs permettent de traduire les zones claires ou foncées du sujet en différentes nuances de gris. CONSEILS pour mieux distinguer les valeurs en dessin et en peinture: Pour bien distinguer les valeurs, plissez les yeux comme si vous étiez éblouis! En diminuant ainsi la quantité de lumière qui entre dans votre œil, vous utilisez plus de cellules à bâtonnets, celles qui servent à voir la nuit (insensibles aux couleurs).
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d'en dessous? ). L'exercice consiste donc à "colorier" notre personnage en valeurs, tout en le pensant en volume. Imaginez que votre personnage est en 3D. Dessin de Tetsuya Nomura (pas sûre) pour Kingdom Hearts Pensez à bien appliquer les 3 points cités précédemment afin d'avoir des valeurs un maximum crédible. L'idée est de faire ensuite disparaître complètement les traits de notre dessin original pour nous retrouver avec un dessin possédant une sensation de volume. Cet exercice est extrêmement formateur, car en utilisant un dessin existant, vous vous affranchissez des possibles problèmes liés au dessin. En effet, si à la base votre dessin a des problèmes d'anatomie, proportions et volumes, vous aurez dû mal à travailler vos valeurs. De plus en choisissant un personnage de dessin animé, vous vous assurez que ce personnage a été pensé en volume. Car même si ce dessin est "plat", les personnes qui l'on crée l'ont pensé en volume afin qu'il soit facilement animable! – Ne passez pas trop de temps sur ce type d'exercice.
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Ici, la tragédie quitte le monde des princes et des dieux et s'attache à ceux qui ne peuvent se soustraire au destin impitoyable qui les menace. Alea jacta est! "Rouge nu", de Benjamin de Laforcade, Gallimard, 288 pages, 21 €.
« Les silences ne sont pas égaux entre eux. Certains sont légers, d'autres aussi lourds que les secrets les plus noirs. » C'est Ezra, dont le prénom hébreu Ezer signifie "celui qui aide", qui devient le témoin forcé de ce qui se joue ici derrière les portes closes: ni complice, ni bourreau, ni victime. Pourtant, « Ezra se tait, il sait maintenant que c'est pour cette raison qu'il a été choisi. N'importe qui peut passer un enduit sur une toile et tout le monde est capable de nettoyer une brosse. Mais rares sont ceux qui se taisent avec constance, qui anticipent les gestes pour baisser les yeux au bon moment. » Benjamin de Laforcade compose un texte audacieux qui convoque une esthétique complexe jouant sur plusieurs registres Benjamin de Laforcade compose un texte audacieux (malgré une première partie un peu molle), qui convoque une esthétique complexe jouant sur plusieurs registres. Tout devient sujet à contemplation, comme le peintre qui observe religieusement son modèle, sa muse, sa proie, prête à être sacrifiée sur l'autel de l'art comme une vestale que l'on immole, avant de plonger son pinceau dans les pigments de sa palette.