Mec Se Fait Sucer / La Malédiction D Églantine

Tue, 02 Jul 2024 14:14:32 +0000
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D'autre part, Greuze fait de nombreux dessins pour ces figures d'après l'antique ( Papinien, 1768, Louvre; Caracalla, 1768, musée de Bayonne; et la figure de la Fortune d'après le Grand Cabinet romain de Michel-Ange de La Chaussée, de 1706) ou d'après nature, et il y révèle une grande sensibilité ( Bustes de Septime Sévère, 1768, Paris, E. N. B. A. ). Ce tableau est à situer entre la Marchande d'amours de Vien (1763) et les Horaces (1784) de David. On pense là moins au Greuze moralisant qu'à l'influence de Poussin, que Saint-Aubin évoquait à propos du dessin de la Mort d'un père regretté par ses enfants (Strasbourg); la composition rappelle, en effet, celle du Germanicus, et, par là, Greuze, comme presque tous les artistes français, sauf Vien et Prud'hon peut-être, se montre moins " néo-classique " que " néo-poussiniste "; le tableau a déjà tous les traits du mouvement que va illustrer David dans la Mort de Socrate de 1787. L'austérité et la précision qu'il a acquises de 1767 à 1769 en travaillant la peinture d'histoire, Greuze va les introduire dans sa peinture moralisante: d'où une série plus austère, où le coloris s'assombrit, le geste se fait plus digne et une certaine tension passe dans l'expression et l'attitude, quoique le drame ne soit que bourgeois (le Gâteau des rois, 1774, musée de Montpellier; la Dame de charité, 1775, musée de Lyon; la Malédiction paternelle et le Fils puni, 1777-78, Louvre, et le Retour de l'ivrogne, musée de Portland, Oregon).