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Sat, 01 Jun 2024 10:05:34 +0000
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II – Pour Igor, un solo en hommage au compositeur Du 7 au 13 octobre à la MC2: Grenoble. Rens. : 04. 76. 00. 79. Puis le 21 octobre à l'Espace des arts de Chalon-sur-Saône. : 03. 85. 42. 52. 12. Le 10 janvier 2012 à l'Espace Malraux de Chambéry. 55. 43. Du 6 au 13 avril au théâtre national de Chaillot à Paris. : 01. 53. 65. 30

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Pas d'anecdote, pas d'intrigue. Jean-Claude Gallotta ajoute: pas d'Élue, ou du moins pas d'Élue unique, glorifiée puis sacrifiée. Chaque interprète féminine sera « éligible », tour à tour, pour rétorquer à « l'obscur pouvoir discrétionnaire » des dieux. Du rituel, Jean-Claude Gallotta a également retenu le double sens étymologique de « relier » et de « se recueillir ». Il s'agit bien pour lui de se recueillir, comme à genoux, sur les marches de l'autel qui montent et monteront toujours à son adolescence, et de se relier aux maîtres, de Kantor à Fellini, qui l'ont conduit à ne pas l'oublier. Jean-Claude Gallotta présente "Le Sacre du Printemps" - YouTube. Le Sacre est précédé de deux courts avant-programmes: I – Tumulte, où le chorégraphe invite danseurs et public à entendre le silence brut de la danse qui précède le déchaînement de la musique. II – Pour Igor, un solo en hommage au compositeur. La presse en parle « Ses interprètes affichent une énergie, une vitalité extraordinaires en même temps qu'ils assurent une exécution remarquable. Une belle troupe!

Si quelques beaux moments chorégraphiques ancrent de façon intéressante l'héritage de Stravinsky dans l'ère de la vacuité contemporaine, force est de constater que quelque chose manque…une profondeur, une âme à cette version du ballet séculaire, de fait plus édulcorée que subversive. Le choix de faire du Sacre une sorte de L'homme à la tête de chou II pose problème, dans le sens où la partition stravinskienne, puisant son inspiration dans les forces vives des entrailles telluriques qui accouchent du printemps, se fond bien mal dans cette nébuleuse atmosphère bleu pétrole. Jean claude gallotta le sacre du printemps part i. Comme avec le personnage de Marilou, Gallotta fait le choix de diffracter la figure de l'Elue à travers toutes ses danseuses dites «éligibles». Mais alors que ce parti pris se justifiait pleinement lorsqu'il s'agissait de plonger le spectateur dans les oniriques méandres de l'imagination de Gainsbourg, il semble ici bien moins pertinent. Sans Elue, vecteur de la tragédie donnant sens à la musique originelle, le ballet n'a de «sacré» que le nom.

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Autre originalité du spectacle proposé par Jean-Claude Gallota: deux avants programmes courts, qui permettent aux spectateurs de se préparer à accueillir Stravinsky et sa musique. Article rédigé par Publié le 06/12/2016 06:30 Temps de lecture: < 1 min. Prolongez votre lecture autour de ce sujet tout l'univers Danse

Il y a bien un épisode charnel durant lequel les participants se mettent en slip et chaussettes, mais il est central et non terminal. Chacun a droit à sa vision des choses, mais on n'est pas forcément convaincu par celle-ci: elle est habile, très agréable à voir, mais il lui manque peut-être cette force percutante qui est essentielle pour servir une musique magistrale. Jean claude gallotta le sacre du printemps ballet. Crédit photographique © Guy Delahaye (Visited 926 times, 1 visits today) Mots-clefs de cet article Reproduire cet article: Vous avez aimé cet article? N'hésitez pas à le faire savoir sur votre site, votre blog, etc.! Le site de ResMusica est protégé par la propriété intellectuelle, mais vous pouvez reproduire de courtes citations de cet article, à condition de faire un lien vers cette page. Pour toute demande de reproduction du texte, écrivez-nous en citant la source que vous voulez reproduire ainsi que le site sur lequel il sera éventuellement autorisé à être reproduit.

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Le spectacle commence par un cri avant le Tumulte des corps. Significativement vêtus des costumes qu'ils porteront pendant les temps forts du Sacre, les danseurs, déjà investis de la même énergie, saturent l'espace de traversées fulgurantes. La mécanique du hasard - Les Scènes du Jura - Scène nationale. Dès cette pièce liminaire, les lieux s'imprègnent de courses furieuses, successions de sauts acharnés, plongées au sol… autant de préfigurations visuelles des accents sonores à venir. La scène se vide tout-à-coup pour Igor … Une première «élue», vêtue de noir, demeure seule pour incarner les mots de Gallotta, susurrant depuis les coulisses sa lettre ouverte à Stravinsky. Notons que l'hommage vibrant au compositeur ne mentionne à aucun moment le chorégraphe originel, comme si célébrant l'héritage du musicien, Gallotta rejetait en revanche implicitement toute filiation avec Nijinski. Son Sacre aura de fait bien peu de liens avec la chorégraphie du scandale de 1913. Les très reconnaissables premières notes du prélude se glissent enfin dans le silence revenu.

Jean-Claude Gallotta Le Sace du printemps Chaque chorégraphe porte un Sacre en lui. Celui de Jean-Claude Gallotta est gravé au compas sur un pupitre d'écolier. Le futur chorégraphe entend l'œuvre pour la première fois sur un vieux tourne-disque. Assoupi sur son banc en bois, il «s'enrêve» aussitôt, dit-il aujourd'hui. Le Sacre du Printemps. C'est alors qu'il chorégraphiait la dernière séquence de son spectacle précédent, L'Homme à tête de chou, que lui sont revenus ces souvenirs. Par quelle voie secrète? En guise de réponse, Le Sacre du printemps s'est alors imposé comme le second volet du diptyque commencé avec l'hommage à Gainsbourg: mêmes danseurs, même lumière sélénienne, mêmes énergies venues directement de la musique. Jean-Claude Gallotta a choisi de travailler sur la première version de l'œuvre, qu'il considère comme une des meilleures, rude, sans affèteries, sans brillance décorative, dirigée et enregistrée par Igor Stravinsky lui-même. Pas d'anecdote, pas d'intrigue. Jean-Claude Gallotta ajoute: pas d'Élue, ou du moins pas d'Élue unique, glorifiée puis sacrifiée.

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« J'aime la vie, j'aime tout ce qui compose la vie et je déteste profondément tout ce qui nuit à la vie. Ça résume en une phrase qui je suis. » C'est avec candeur et un sourire dans la voix que Lucie Mayer enchaîne les étapes qui façonnent son parcours professionnel et les épreuves qu'elle a eues à surmonter. Son émerveillement sans limite devant la vie et son souci de l'autre transcendent son vécu et les mots qu'elle utilise pour le décrire. De l'opéra, en passant par l'enseignement en Europe, jusqu'à l'implication politique et un retour sur les bancs d'école, celle qui habite Prévost depuis plus de vingt ans se confie sur ce qui l'anime. Chanteuse d'opéra Lucie naît dans une famille de musiciens. Bébé, sa mère l'installe dans la chaise haute juste à côté du piano, pendant qu'elle joue du Bach une trentaine de minutes tous les après-midis. Bien qu'elle adore la musique, c'est aussi un peu malgré elle que Lucie choisit d'y faire carrière. Son père étant décédé lorsqu'elle avait 13 ans, elle grandit avec une mère monoparentale, dans un environnement modeste.

Ensuite, elle s'installe en Allemagne où elle chante, enseigne le français à l'université et rencontre des « gens extraordinaires ». C'est presque 7 ans plus tard, en 2010, qu'elle revient au Québec. À ce moment-là, elle n'a aucune idée de ce qui l'attend. Elle reprend progressivement l'enseignement, mais avec un rythme plus raisonnable. L'arrivée en politique À son retour dans les Laurentides, Lucie devient aussi membre de Québec Solidaire. Pendant un peu plus de 7 ans, elle participe activement à la commission qui se penche sur l'agroalimentaire. Elle se donne « cœur et âme » pour le parti qu'elle représentera à deux reprises dans la circonscription de Prévost, en 2014 et en 2018, la première fois « sur [s]es jambes et la deuxième, en fauteuil. » En 2016, un accident et une suite d'erreurs médicales forcent Lucie à devoir se déplacer en fauteuil roulant. Depuis, elle milite pour de meilleurs services offerts aux personnes aux prises avec un handicap et surtout, plus d'humanité. « Quand le gouvernement m'a prise en charge après mon accident, je suis devenue une inutile au crochet de l'État.