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Fait le 15 janvier 2010 par Philippe de CinéMémorial. photos (Glissez vers la gauche pour découvrir toutes les photos) Née le 8 avril 1931 à Paris, Christine Fabréga, de son vrai nom Christiane Boutevilain, suit les cours de théâtre de Julien Bertheau et de René Simon qui lui permettent de faire ses débuts sur scène au début des années 50. Mais sa carrière va pendre une autre optique en devenant animatrice: à la radio dans « 10 millions d'auditeurs » sur RTL ou à la télévision dans « Le mot le plus long » (1965) de Armand Jammot sur la 2ème chaîne de l'ORTF qui préfigure « Des chiffres et des lettres ». Elle participe aussi régulièrement à des jeux télévisés comme « Les Jeux de 20 heures » (1976-1986) diffusé sur France 3. Au cinéma, Christine Fabréga apparaît furtivement en mannequin dans « Le gang des pianos à bretelles » (1952) de Gilles de Turenne avec Ginette Leclerc mais ne se fait remarquer qu'au cours de la décennie suivante en interprètant des seconds rôles marquants. Christine Fabréga - Artistes * CineFaniac - Le cinéma sous un autre angle. Elle compose Simone dite Manouche dans « Le deuxième souffle » (1966) de Jean-Pierre Melville avec Lino Ventura, Paul Meurisse et Raymond Pellegrin, son rôle sera repris par Monica Bellucci dans le remake réalisé par Alain Corneau en 2007.

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La goujaterie et la lâcheté de Jean, trompant son épouse avec une jeune femme qu'il humilie et rabaisse, avaient dû sembler trop noires à l'acteur, pourtant déjà habitué à des compositions sombres, à l'instar de celle jouée dans Le Boucher. Pourtant, Pialat ne force jamais la dose et le film adopte cette dimension documentaire, notamment par des plans-séquences (scènes de la voiture ou avec les beau-parents) où la caméra capte l'action sans ellipse ni montage. Christine fabréga nueva. Cette démarche, inaugurée dans les années 70, rattache le réalisateur à tout un courant du cinéma moderne qui culmina avec La Maman et la putain de Jean Eustache, l'année suivante. On peut toutefois établir aussi une passerelle entre ce scénario et celui de César et Rosalie, dans lequel Romy Schneider hésitait entre Yves Montand et Sami Frey, le style de Claude Sautet relevant toutefois du classicisme. Ce qui frappe, dans Nous ne vieillirons pas ensemble, c'est la capacité de Pialat à dépasser le stade de l'analyse clinique d'une rupture pour en faire un matériau tant romanesque que réaliste, sans la sociologie de classes de La Dentellière de Claude Goretta (1977), qui voyait la coiffeuse Isabelle Huppert abandonnée par un étudiant bourgeois.

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