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Un élément du quotidien est donc devenu presque surnaturel et le poète lui a donné, grâce à la magie du langage, une seconde vie. Le dernier quatrain, grâce à de nombreux effets rythmiques (notamment le rejet de l'adjectif « éblouissant « au vers 18) et à l'emploi de verbes d'action achève la personnification du vélo qui s'élève dans le ciel. La métaphore du dernier vers insiste sur l'alchimie opérée par la lumière qui confond désormais les roues de la bicyclette avec les planètes qui l'entourent. Et malgré l'intensité du « rayonnement «, l'énergie produite par le vélo en fusion reste harmonieuse et traduit la sérénité du poète. II) Un effet d'harmonie et de sérénité: L'effet d'harmonie et de sérénité est rendu grâce à la perception sensorielle accrue: l'attention du poète est portée au silence (vers 10), aux bruits (vers 13), aux détails concrets de l'environnement observé (notamment les formes et les matières: « vitres en losange « au vers 2, « carreau « au vers 12). Or, cette agitation contraste avec l'immobilité du cadre: les éléments extérieurs (la rue, au vers 10, le chien, au vers 13) évoquent le rythme régulier et sans perturbation d'un petit village, à un moment où tout semble endormi.
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Introduction: Ce poème de Jacques Réda, extrait de son recueil Retour au calme, marque par le titre même du recueil la rupture nécessaire avec l'agitation quotidienne. Le poème intitulé La bicyclette impose précisément un changement de rythme qui permet l'observation attentive de la métamorphose opérée par la lumière du soir sur le vélo. Cette mutation spectaculaire s'effectue cependant dans une atmosphère sereine et harmonieuse. I) La métamorphose d'un objet quotidien: Réda opère dans son texte la transfiguration d'un objet technique appartenant au domaine du sport ou à l'univers de l'enfance. Le cadre spatio-temporel évoque l'endormissement d'un village une fin de semaine: les repères chronologiques et les indicateurs de lieu du vers 1, comme le participe présent « passant «, suggèrent le calme, propice à la métamorphose. Le rythme change brutalement en fin de vers avec l'adverbe « soudain « et l'effet suspensif du vers 2 (cadrage plus serré, « zoom « sur une partie du décor). On relève le champ lexical de la lumière (avec notamment un jeu de mots sur « rayons « v. 6).
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La lumière est donc un élément essentiel de la scène contemplée, elle contribue à la beauté du spectacle. Cette omniprésence de la lumière favorise par ailleurs la métamorphose du vélo. [... ] [... ] La bicyclette n'est plus un objet banal que nous connaissons mais quelque chose de beau et d'étrange qui nous entraîne dans un autre monde. 2ème partie: la concentration de l'observateur Une présence discrète signalée par le pronom indéfini " on" = désir d'associer étroitement le lecteur à l'expérience personnelle. Il s'agit de montrer que le lecteur est lui ainsi en mesure de découvrir la beauté cachée des objets, d'adopter un autre regard sur eux. Une graduation dans les verbes qui suggèrent une concentration de plus en plus forte = une contemplation au sens fort du terme: "on voit" v. 3; "on pense» v. 14, "on devine» v. 17. ] Une dernière phrase très longue aussi vers) pour décrire l'envol du vélo. Conclusion: Jacques Réda a donc su, pour reprendre les termes de Jean Cocteau, débarrasser le vélo de l'épaisse " patine" qui nous en rendait la beauté et l'étrangeté insaisissables.
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Les titres en couleur et les indications en italique servent à guider la lecture mais ne doivent pas figurer sur la copie. Introduction Amorce: Au xx e siècle, les arts, et la poésie notamment, sont à la recherche de nouveauté, avec les tentatives surréalistes et dadaïstes. Ainsi, Cocteau préconise une poésie du quotidien mais qui « dévoile » le monde qui nous entoure par la magie des mots. Présentation du texte: Réda, dans son poème en vers « La Bicyclette », choisit un objet du quotidien, banal, mais il en donne une vision tout à fait inattendue. Annonce du plan: Il commence par la décritre dans son cadre, dans sa réalité, puis il l'anime progressivement, la transfigure et ouvre le décor de cette mise en scène sur une vision cosmique, qui consacre les pouvoirs et le miracle de la poésie. I. Un objet du quotidien mis en scène et métamorphosé Le poète part de la description d'un objet ordinaire. 1. Une description objective? La bicyclette et ses diverses parties sont d'abord désignées par des mots techniques: c'est un « vélo », un « grand vélo noir », avec ses « rayons », son « guidon », ses « roues ».
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Passant dans la rue un dimanche à six heures, soudain, Au bout d'un corridor fermé de vitres en losange, On voit un torrent de soleil qui roule entre les branches Et se pulvérise à travers les feuilles d'un jardin, Avec des éclats palpitants au milieu du pavage Et des gouttes d'or-en suspens aux rayons d'un vélo. C'est un grand vélo noir, de proportions parfaites, Qui touche à peine au mur. Il a la grâce d'une bête En éveil dans sa fixité calme: c'est un oiseau. La rue est vide. Le jardin continue en silence De déverser à flots ce feu vert et doré qui danse Pieds nus, à petits pas légers sur le froid du carreau. Parfois un chien aboie ainsi qu'aux abords d'un village. On pense à des murs écroulés, à des bois, des étangs. La bicyclette vibre alors, on dirait qu'elle entend. Et voudrait-on s'en emparer, puisque rien ne l'entrave, On devine qu'avant d'avoir effleuré le guidon, Éblouissant, on la verrait s'enlever d'un seul bond À travers le vitrage à demi noyé qui chancelle, Et lancer dans le feu du soir les grappes d'étincelles Qui font à présent de ses roues deux astres en fusion.
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Intro: Le poème de Jacques Réda intitulé " La bicyclette», extrait du recueil Retour au Calme (1989). Nous montrons donc, dans un premier temps, comment à partir d'un cadre familier s'opère la transfiguration de la bicyclette, puis nous verrons comment le poète nous invite à partager cette expérience poétique ou la contemplation de l'objet débouche sur une rêverie intérieure. ]
On peut d'abord la qualifier d'étrange, à cause du calme, du silence seulement déchiré par l'aboiement d'un chien. Cette sensation auditive va déclencher une série de visions imaginaires, des murs écroulés, des bois, des étangs. Le corridor représente une sorte de tunnel vers la lumière, vers la vie. 2) La transfiguration du décor. Le décor, d'abord statique, va s'animer grâce à cette lumière. La métaphore du torrent de lumière en est la preuve, les rayons du soleil sont si intenses qu'ils sont comparés à un torrent qui roule ses flots impétueux. Des éclats de soleil palpitent au milieu de ce décor, tout se passe comme si les taches lumineuses se déplaçaient, comme si elles avaient une vie, un cœur qui battait. La transfiguration est achevée lorsque le feu vert et doré se met à danser pieds nus à petits pas légers, on peut dénombrer une métaphore, la lumière comparée à un feu, trois personnifications, la danse, les pieds nus, les petits pas légers, et deux enjambements qui marquent le mouvement et donc l'animation du décor.