Nils Udo Le Nid,1978, Terre, Pierres, Bouleaux Et Herbe | Pearltrees - Toutes Les Annonces Immobilières Dans Le Neuf Et L'ancien - Bien’ici
Nils-Udo, Le Nid à midi, 1978, Allemagne. Terre, pierres, bouleaux et herbes. Courtesy galerie Claire Gastaud Pour la Fondation Groupe EDF, il reprend l'idée du nid (développée la toute première fois en 1978 en Allemagne) composé de gros oeufs placés au centre de grandes tiges de bois et plonge la salle dans l'obscurité. Pour que l'on ne voit que son installation, cette « couvée », seule éclairée, protégée par des tiges de bambou. Une thématique qui évoque la naissance, l'avenir, mais aussi la fragilité de cette phase de croissance et la menace qui pèse sur la destruction de la nature. Une petite salle annexe présente quelques photographies de ses installations aux quatre coins du monde. Mais l'essentielle de l'oeuvre sculpturale s'admire du haut de la mezzanine pour offrir une vue en plongée sur les magnifiques sept oeufs en marbre noir (en provenance d'Espagne), posés sur un lit de gravier en marbre blanc de Carrare (Italie). Une expérience méditative! Taggé Fondation EDF. Mettre en favori le Permaliens.
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Le Nid De Nils Udo 1978 Modified
L'œuvre en question est aussi animée d'une symbolique historique dans la mesure où elle réanime une nature qui ne trouve plus sa place au sein de la société actuelle. Ces trois exemples (image 1, 2 et 3) montrent différents constats. Le premier est une présentation sans artifice de l'installation qui pousse l'Homme à réfléchir sur l'habitation en tant que telle l'amenant à remettre en question son logement, souvent sur-aménagé, et à en extraire l'artificialité. Le second est une présentation modifiée de l'œuvre avec un nid présenté comme lieu de naissance pour l'Homme, et assurant un rôle de protecteur de la vie. Le troisième est aussi une présentation modifiée de l'œuvre. En exposant des œufs géants au sein du nid, l'artiste souligne la puissance de la nature, la beauté des constructions naturelles, mais aussi, le talent des oiseaux. Ces nids ne sont que les premiers d'une grande lignée, l'artiste explorant par la suite cette thématique dans différents pays. Nils-Udo, Nid de neige, neige, osier et boules de glace, colorées au jus de baies d'obier, Dietenbronn, Bavière 1993 Le travail de l'artiste se révèle autant plus d'actualité de nos jours, et nous révèle que l'on peut faire de l'art sans atteindre à notre environnement.
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Les œuvres ne visent pas seulement la contemplation, elle tentent aussi de communiquer une éthique liée à la protection de l'environnement et de ses ressources. Le « Nid » est une installation de Nils Udo, conçue en 1978, dans la contrée allemande. Il se situe dans une forêt, au milieu d'une clairière dans laquelle se trouve un homme nu en position foetale. La taille immense du nid rend l'homme encore plus petit qu'il n 'est par rapport à la nature qui l'entoure. Cette réalisation est fabriquée en terre, en pierres, en bouleaux ainsi qu'en herbe. Le nid tient une place importante dans les nombreuses productions de l'artiste. Il représente l'abri, un lieu de protection pour les nouveaux nés, le point de départ de la vie. Il offre un havre incitant au repos, un lieu d'harmonie et de recueillement mais aussi du renouveau symbolisé par le mouvement circulaire. L'homme est ainsi minuscule dans l'immensité de la nature, mais sans détruire ou agresser, il peut s'endormir en toute sérénité. Le nid, métaphore de la maison, évoque le confort d'un lieu intime où l'on se sent protégé du monde extérieur.
" Quel que soit le lieu choisi pour ses installations, sous nos latitudes comme à l'autre bout de la terre, quelle que soit l'échelle de l'œuvre - infiniment grande ou infiniment petite - qu'avec patience il construit, Nils-Udo, qui fut d'abord peintre et l'est redevenu, a toujours "travaillé avec et sur la nature". Ciseleur d'instants d'éternité, auteur sensible, précis et rigoureux de scènes d'une puissance ou d'une grâce absolue, il mène inlassablement ce dialogue avec la nature, commencé dans les années 1970 - à l'issue de ses études d'arts graphiques à Nuremberg et de son long séjour à Paris - poursuivi depuis lors sur tous les continents. Qu'il joue avec d'immenses troncs de pins ou de bambous, assemblés pour construire l'un de ces nids géants, dont la forme l'obsède et qu'il installe en tous lieux, ou qu'il dispose une à une des baies minuscules, des fleurs graciles, des branches fines ou de délicates racines cueillies lors de ses promenades, il transforme les matériaux les plus simples en une poétique vision, qu'il s'empresse de fixer par la photographie, avant qu'elle ne s'évanouisse.
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