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Ponctués par des applaudissements et des rires enregistrés (ceux du public d'alors ou d'une boîte à rire? ), les mots du peintre se bousculent et il passe d'un thème à l'autre, comme si, en juin 1959, cet homme pressé de tout dire, pressentait sa disparition trois ans plus tard après une crise cardiaque. Il avait trente-quatre ans! Cet exposé gonflé d'un désir enfantin de toute puissance, nous amuse et parfois nous passe un peu au-dessus de la tête, comme ce fut sans doute le cas pour l'aréopage venu assister à cet événement mondain. Mais Olivia Grandville a invité deux judokas à rythmer de leurs passes harmonieuses le monologue de l'acteur-conférencier. Rappelons que le peintre fut, entre autres, quatrième dan de judo. Monologue sur l environnement en francais. L'envol des corps et leur chute sonore amplifiée donnent un certain relief à cette allocution disparate. Nous entendons aussi Symphonie monoton, une singulière composition d'Yves Klein avec un seul accord en continu: un ré majeur répété pendant vingt minutes… Transposée ici par Benoît de Villeneuve qui a conçu l'environnement sonore du spectacle, cette musique planante, conjuguée aux éclairages bleutés intenses, donne au spectacle une dimension sensorielle et nous emporte dans un rêve éveillé.
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Avec au programme une rétrospective, en plus des sujets d'actualités réalisés dans le monde entier. Coronavirus: deux nouvelles victimes en France, originaires de l'Oise et de l'Aisne Deux décès supplémentaires imputés à une contamination par le coronavirus ont été enregistrés enFrance, a annoncé jeudi la Direction générale de la Santé. La première, âgée de 73 ans est originaire de l'Oise et la seconde, âgée de 64 ans, est de l'Aisne
C'est un lieu favorable. Comme apparaît favorable le fait qu'ouvrant le livre en toute innocence, et alors que je viens de décrire la tombe de Borges, je lise: « Masques graves et gris: de glaise, de buis, d'argile, de cendre. Former ses employés à la cybersécurité : comment construire un projet robuste. » (p. 15) En entrant peu à peu, buis contre buis, dans ce poème doublement éloigné —parce qu'il est la reprise d'une publication ancienne, et parce qu'il s'appuie sur une description de la culture guayaki que je ne connais pas (je n'ai lu de Pierre Clastres que La Société contre l'État) — j'ai d'abord du mal à savoir où se situe ton autorité: quel est le degré de ton intervention sur la matière première? À quel degré faut-il encore t'imputer — à toi, l'Yves de 2022 — ce texte écrit il y a quarante-cinq ans? Mais ce trouble a sa contrepartie positive: étant ainsi obligé de prendre la voix qui s'y offre comme celle d'un « sujet indécis » (peut-être toi et peut-être un autre) je porte d'abord mon attention sur la forme, davantage que sur ce que « tu » y écris. C'est ainsi que je remarque que les Célébrations comportent 7 ensembles, les 6 premiers étant composés de 6 pages (chacune de 7 « quatrains de prose » plus 1 ligne) et d'1 « huitain de prose » en interligne double (dont le dernier vers, après un double-saut de ligne, ne compte que quelques mots), et le dernier s'offrant sous l'allure d'un précipité (en « huitain de prose ») des six précédents.