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La jeune femme est accompagnée de Salim Kechiouche déjà aperçu dans La vie d'Adèle en 2014 mais aussi dans Le fil, là encore de Mehdi Ben Attia ou bien dans Corps étranger, en février. Ces acteurs dont la carrière a déjà bien démarré donnent la réplique à des nouvelles têtes de cinéma comme les révélations Ophélie Bau et Lou Luttiau, toutes deux superbes avec un charme que la caméra saisit très bien. Le style du réalisateur est toujours particulier et cela peut plaire ou laisser totalement stoïque, mais il est sûr que ce qu'il propose est une véritable expérience cinématographique et artistique. L'esthétique auquel il s'attache est d'une poésie sans limite quand il s'agit de saisir l'envie et le désir. Les nombreux plans sur les fesses des femmes ou sur leur corps tout entier montrent l'amour que le cinéaste leur voue et la liberté à laquelle il les associe. L'érotisme brûlant que l'on trouve dans la bande-annonce est bel et bien présent durant tout le film et la musique ne fait qu'augmenter la sensualité et la séduction omniprésente.
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Cet aspect psychologique, traité dans le film de façon très légère par la mise en scène, est assez intéressant. Le principe est, sur le papier, assez gonflé: il s'agit de retranscrire visuellement le fait que le jeune homme tourne sur lui-même, dans tous les sens du terme, ce qui est mis en avant par le fil autour duquel il est enroulé. Mehdi Ben Attia parvient à rendre ce concept relativement poétique, et a le bon goût d'en faire un fil directeur, sans s'appesantir trop sur cette idée. Le caractère de la mère aussi est très bien dépeint par Mehdi Ben Attia: c'est une mamma à l'orientale, pleine d'amour et pourtant possessive, à la fois intraitable et terriblement généreuse. Alors oui, Le fil possède de nombreux atouts mais aussi des défauts. Tout d'abord la mise en scène qui est gentillette, un peu désuète et qui manque un peu d'emphase. Le jeu des acteurs aussi n'est vraiment très convaincant: on les sent pas vraiment à l'aise, gauches et récitant leur texte sans enthousiasme. À la décharge du réalisateur, le casting pour le rôle de Malik a semble-t-il été compliqué, nombre d'acteurs refusant alors d' être étiquette.
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Publié le 10/05/2010 à 18:44, Mis à jour le 11/05/2010 à 18:45 Une bluette homosexuelle, dont le but naïvement affiché est de prêcher l'hédonisme décontracté et la tolérance béate en Tunisie. Le Fil, Drame de Mehdi Ben Attia avec: Claudia Cardinale, Antonin St... Une bluette homosexuelle, dont le but naïvement affiché est de prêcher l'hédonisme décontracté et la tolérance béate en Tunisie. Le Fil, Drame de Mehdi Ben Attia avec: Claudia Cardinale, Antonin Stahly-Vishwanadan et Salim Kechiouche durée: 1 h 33 » Les sorties cinéma de la semaine
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Dans une interview accordée à Foot Mercato, Mehdi Benatia, ancien joueur du Bayern Munich et de la Juventus Turin, a exprimé des regrets de ne pas avoir réalisé ses débuts en professionnel avec le maillot de l'Olympique de Marseille. Formé à l'Olympique de Marseille, Medhi Benatia n'a pas réussi à s'imposer avec les professionnel. Cet « échec » restera comme une déception pour l'ancien international marocain, comme il l'explique dans les colonnes de footmercato: « Mon passage à l'OM? J'avais tellement un grand amour pour l'Olympique de Marseille, les supporters et cette passion quand j'étais au centre de formation. J'aurais aimé débuter avec eux. En plus, mon grand ami Samir Nasri débutait aussi chez les pros. On ne m'a pas donné ma chance, mais ça m'a permis de partir et de faire nettement mieux que ce qui était prévu. Pour jouer à Marseille, il en faut dans le pantalon, il y a de grosses attentes. Je voudrais bien que l'Olympique de Marseille s'inspire de l'Olympique Lyonnais pour pousser les joueurs de son centre de formation.
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L'enjeu du film n'est pas énigmatique: montrer non pas une femme captive du désir et des yeux posés sur elle mais, à l'inverse, désirante et regardante, ce qui l'engage à renverser la relation de pouvoir commune entre homme et femme, sujet et objet. Dans le film, c'est elle qui choisit à travers un échantillon d'hommes de toutes classes, plutôt flattés en général d'être élus, et grâce à eux, elle visite les intérieurs misérables ou luxueux de sa propre ville, et ce faisant dresse un genre de portrait actuel de Tunis. Amel énonce son souhait d'entreprendre des photos «un peu érotiques» qui, lorsque le film montre des séances, invitent à penser qu'elles sont l'exact pendant des clichés de charme analogues. Le film est assez juste lorsqu'il montre la difficulté des modèles masculins à se confronter aux indications de la jeune femme, et à accepter un rapport dissymétrique, où ils sont passifs. Ils se rebellent, tentent de l'embrasser, elle fuit. Même son beau-père, qui loue l'énergie d'Amel et lui offre une pièce dans son appartement en guise de studio, ne peut s'empêcher de l'entreprendre, ce qu'il regrette aussitôt.
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