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Dire qu\'elle en jette est peu dire: elle est puissante, profonde, tout en restant agréable et très sensuelle. Elle n\'est pas particulièrement fraiche, ni chaude, elle navigue entre les deux. Cette eau de toilette a une réelle personnalité: quand on la sent, on la reconnait. Mais justement, cette odeur originale est tellement marquée que j\'évite de la porter en journée, je la réserve pour les soirées. Je n\'ai donc pas de problème de longueur de tenue (propre aux eaux de toilette, en comparaison aux eaux de parfum). Une eau de toilette qui mérite d\'être portée occasionnellement, pour le plaisir des narines, pour se faire plaisir. 3. 8 / 5 Bon 27/07/2009 Créé en 2008, ce floral boisé-musc a un sillage boisé- fleuri-épicé, certes, mais que je trouve somme toute assez banal, il manque de personnalité selon moi. Ou trouver le parfum magnifique de lancome a la. Pourtant, j\'aime d\'habitude les parfums boisés-épicés ( Dolce Vita, Coco) mais là, non, je n\'accroche pas du tout départ est épicé de safran. Le cœur mêle une brassée de roses légèrement miellée enrichie de jasmin.

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P. 2008: Le supplément au voyage de Cook de Jean Giraudoux - Mise en scène Patrick Simon 2009: Un papillon qui bat des ailes à New-York peut-il provoquer un typhon à Pékin d' Antonio Tabucchi - Mise en scène Thierry Atlan - Théâtre Lucernaire 2010: Une journée chez les cromagnons de Wajdi Mouawad - Mise en scène Mylène Bonnet - Théâtre de la Tempête 2010: La Dame de chez Maxim - Mise en scène Hervé Van der Meulen - T.

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Réservé aux abonnés Publié le 07/12/2017 à 18:38, Mis à jour le 27/09/2019 à 11:59 Georges Feydeau au centre. À gauche Armande Cassive qui tient le rôle de la Môme Crevette dans La Dame de chez Maxim en 1899. Elle est l'une des interprètes favorites de Feydeau. À droite, Abel Tarride autre acteur phare dans la pièce. Rue des Archives LES ARCHIVES DU FIGARO - Feydeau, le maître du vaudeville est à l'honneur en cette rentrée, aussi bien au théâtre qu'au cinéma. L'occasion de découvrir la critique de la pièce La Dame de chez Maxim lors de la première au théâtre des Nouveautés à Paris en janvier 1899. Le Figaro y était et a énormément voire trop ri. Récit. «On a ri quatre heures d'horloge» s'enthousiasme le journaliste du Figaro. La presse est unanime: «Le rire ne s'arrête guère du lever au baisser du rideau» ( Le Gaulois du 18/01/1899), «Un tel succès de fou rire que les murs des Nouveautés ont fini par s'en lézarder» ( La Justice du 19/01/1899). Le triomphe de la pièce au théâtre des Nouveautés va perdurer durant deux années et devenir une attraction touristique pendant l'Exposition universelle.

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La Môme. Non, mais on se croirait chez le juge d'instruction! … Qui que je suis? … Eh! ben, la môme Crevette, parbleu! Mongicourt. La danseuse du Moulin-Rouge? La Môme, de son lit, donnant une tape du plat de la main sur la joue de Mongicourt. Tu l'as dit, bouffi! La Dame de chez Maxim de Georges Feydeau est une pièce en trois actes qui fut représentée pour la première fois au Théâtre des Nouveautés à Paris le 17 janvier 1899. Cette comédie est la plus longue pièce de Feydeau, elle est également l'un de ses plus grands succès. D'ailleurs Feydeau lui donnera une suite en 1902, intitulée La Duchesse des Folies-Bergère. Dans le cadre de l'émission "La Comédie Française interprète les chefs-d'œuvre du théâtre comique" on donnait en novembre 1958, sur la Chaîne Nationale une représentation de "La Dame de chez Maxim" de Feydeau avec Micheline Boudet dans le rôle de "La môme Crevette", Denise Gence, Jean Piat, Maurice Escande parmi d'autres grands comédiens du Français. Interprétation: Maurice Escande (Le général Petypon), Jean Piat (Mongicourt), Jean Marchat (Petypon), Georges Vitray, Maurice Porterat, Louis Eymond, Georges Baconnet, Marco Behar, François Vibert, Jean-Louis Jemma, Jean-Claude Arnaud, Jean-Laurent Cochet, Micheline Boudet (La môme Crevette), Denise Gence (Madame Petypon), Suzanne Nivette, Françoise Engel, Eliane Bertrand, Marthe Alycia, Françoise Kanel et Philippine Pascal.

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À lire aussi La Dame de chez Maxim: Madame est servie Tourbillon des scènes et des quiproquos Henry Fouquier, le chroniqueur du Figaro est dithyrambique: «Une pièce bien montée et bien jouée», des acteurs «hors pairs» des mots savoureux. Il tient à préciser ses liens avec l'auteur (il est le beau-père de Feydeau par le remariage de sa mère) pour ne pas «passer pour être en état de suspicion légitime». Raconter La dame de chez Maxim? une entreprise bien délicate vu le tourbillon des scènes et des quiproquos, des péripéties extraordinaires. «Ça ne se raconte pas, on y va voir» note le Matin de Paris. Le journaliste du Figaro lui s'aventure dans… Cet article est réservé aux abonnés. Il vous reste 93% à découvrir. Cultiver sa liberté, c'est cultiver sa curiosité. Continuez à lire votre article pour 0, 99€ le premier mois Déjà abonné? Connectez-vous La Dame de chez Maxim de Georges Feydeau: un étourdissant succès en 1899 S'ABONNER S'abonner

Seules détonnent dans cet environnement finalement assez classique, les coiffures délirantes des deux époux. On est d'emblée étourdi par cette machine de guerre à faire rire, où tout est toujours logique et vraisemblable. Une partition qui va crescendo, lorsque Petypon exporte son cauchemar en province, dans le château du Général où la Môme Crevette est bien sûr incontrôlable. Un deuxième acte complétement burlesque avec ses gourdes de provinces imitant les belles manières de la prétendue dame de Paris. " Et allez donc c'est pas mon père", la formule emblématique de la danseuse devenant la maxime favorite de ces rombières toutes incarnées, idées de mise en scène qui en vaut une autre, par des hommes (Eric Prat qui joue aussi le domestique y impose sa carrure avec beaucoup de drôlerie). La mise en scène de Zabou Breitman a de belles trouvailles, soulignant la vanité et la fausseté de ce monde qu'elle situe "avant 1914". Elle est moins convaincante quand elle veut jouer le théâtre dans le théâtre en inscrivant sur grand écran une didascalie de Feydeau (autrement dit une indication de l'auteur jointe au texte) concernant le déplacement des acteurs.