Vermeer Ou L'Art De La Peinture &Mdash; Les Visites De Marta, Changer La Sonnerie De Mon Lycée? Sur Le Forum Blabla 15-18 Ans - 12-11-2014 22:19:24 - Jeuxvideo.Com
Bien qu'elle incarne certaines des idées de Vermeer sur l'art de la peinture, cette toile ne représente guère ni l'artiste ni ses méthodes de travail. Même ainsi, il devait avoir une signification inhabituelle pour Vermeer, qui conserva le tableau jusqu'à sa mort. Les meilleures œuvres de Vermeer sont ses intérieurs avec un seul sujet féminin. Ils incluent: La laitière (c. 1658, Rijksmuseum, Amsterdam), Jeune femme avec une cruche d'eau (1862, Metropolitan Museum of Art, New York), Femme tenant une balance: alias La Goldweigher, (c. 1662, Galerie nationale d'art, Washington DC), Femme avec un collier de perles (c. 1662, Staatliche Museum, Berlin), Fille au chapeau rouge (1866, National Gallery of Art, Washington DC et La dentellière (c. 1669, Louvre, Paris). La photo – à environ 4 pieds sur 3, sa plus grande – est soit une allégorie, soit (peut-être plus probablement) une célébration de l'art de la peinture. Quoi qu'il en soit, la qualité «théâtrale» de la scène est délibérément mise en valeur par le rideau proéminent qui est tiré vers la gauche comme pour révéler une pièce de théâtre.
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Marcel Proust en 1925 7 - Il a utilisé la camera obscura La plupart des historiens d'art s'accordent à dire que si la peinture de Vermeer est si subtile et précise pour la lumière et la perspective c'est grâce à l'utilisation de la camera obscura. La chambre obscure dans l'Encyclopédie de Diderot et d'Alembert en 1772 Cette "chambre noire" permettait de projeter la lumière reflétée par des objets sur une surface plane ce qui offrait une précision d'orfèvre à la peinture du Sphinx de Delft. 8 - Vermeer n'a laissé aucun croquis ou dessin préparatoire Curieusement, aucun croquis ou dessin préparatoire du maître de Delft n'est connu à ce jour, son procédé de création est encore entouré de quelques mystères. Le Christ dans la maison de Marthe et Marie, Johannes Vermeer, 1655, National Gallery of Scotland, Édimbourg Plus étonnant encore, après des analyses scientifiques, aucune ligne guide n'a été détectée sous les couches picturales de ses tableaux, ce qui montre à quel point il était un génie et qui ne fait que confirmer que la camera obscura lui a permis de réaliser de véritables prouesses techniques.
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Clio est représentée avec une couronne de laurier et un livre de Thucydides et une trompette (représentant la gloire). Le peintre lui-même porte une tenue historique évidemment démodée. Le message est que la peinture est sur un pied d'égalité avec d'autres arts comme la poésie et la philosophie et – plus important encore – que la peinture peut représenter n'importe quelle manifestation visuelle, réelle ou imaginée, dans l'histoire du monde. En particulier, l'image elle-même montre, à travers l'utilisation de perspective linéaire et clair-obscur, cette peinture peut amener l'œil à "voir" la profondeur tridimensionnelle et la solidité de la forme. Tout ceci était la tentative de Vermeer de répondre à une question récurrente qui continuait à être débattue par les peintres, sculpteurs et écrivains – Quelle était la place du peintre dans la société? Était-il un artisan, à la hauteur des charpentiers, des maçons et des orfèvres, ou un penseur créatif au même titre que les poètes, les architectes, les ingénieurs et les philosophes?
Le rideau opaque, masque sans cacher, les choses qu'il laisse percevoir. Parce que le rideau se situe au premier plan, il conduit le regard au second. Cette impression est renforcée par l'éclairage. Pour une approche plus complète de ce tableau, laissons la parole à J. E. Berger dans une de ses conférences dédiée à Vermeer.
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