Chantons Sous La Pluie Affiche Du Film Intouchables - Rue Du Port Vannes

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Chantons sous la pluie Les films muets laissent place aux films parlants - et le danseur devenu chanteur est lui aussi pris dans cette transition compliquée, tout comme son ami, sa petite amie et sa désagréable co-star.

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Pourquoi avons-nous choisi ce film? Cette comédie musicale, d'un optimisme forcené, est le chef d'œuvre de Stanley Donen! C'est une véritable accumulation de scènes cultes: Gene Kelly dansant sous la pluie, la leçon de diction, le doublage de la star du muet… C'est aussi une mise en abyme de l'histoire du cinéma et de son passage du muet au parlant. Chantons sous la pluie à été choisi comme film de cycle 3 et est également programmé dans Collège au Cinéma. Documents enseignants sur le film Télécharger le dossier pédagogique sur Nanouk (site pédagogique du dispositif École et Cinéma) mais aussi l'analyse d'une séquence, des promenades pédagogiques et une bibliographie... Télécharger le dossier pédagogique C. N. C. Télécharger la fiche élève C.

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fermer Séances mer. 22 juin 14:00 {vf} sam. 25 juin 14:30 {vf} dim. 26 juin 14:10 {vf} lun. 27 juin 15:50 {vo} Stanley Donen dès 8 ans Etats-Unis, 2022, 1h43 Jean Hagen, Gene Kelly, Debbie Reynolds Les films muets laissent place aux films parlants - et le danseur devenu chanteur est lui aussi pris dans cette transition compliquée, tout comme son ami, sa petite amie et sa désagréable co-star. Chantons sous la pluie Chantons sous la pluie Bande-annonce VO Achetez vos places

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On nous avait alertés: la parole n'apporte rien à l'image quand elle est redondante avec celle-ci. Voilà enfin un plan qui fusionne le vu et le dit dans une même expérience sensorielle, aussi surprenante soit-elle; c'est tout le projet du film — l'ambivalence entre l'image et les mots — qui est annoncé ici. La commentatrice exubérante en gros plan. La commentatrice apparaît donc en gros plan, exubérante: elle parle devant un micro en amorce au premier plan, livrant à nouveau les informations données dès le début de la séquence. L'image est frontale, et, fait remarquable, la mise en scène opte pour un regard caméra. Qui regarde-t-elle? Certainement pas le public venu en masse assister au défilé des célébrités: les plans suivants le découvrent installé de part et d'autre du tapis rouge. Certainement pas non plus le caméraman que l'on remarquera plus tard au premier plan, filmant l'arrivée des invités: il est bien trop loin, et l'idée d'une captation simultanée et en direct de l'image et du son serait anachronique.

Arrêtons-nous un moment sur ce mouvement de caméra qui perturbe la vision du spectateur, ne donnant rien à voir d'autre qu'une image brouillée. Il accompagne le commentaire, encore en voix-off pour quelques instants, commentaire qui se répète lui-même — se double, décidément: « What a night, Ladies and Gentlemen, what a night! » (Quelle soirée, Mesdames et Messieurs, quelle soirée! ). Très précisément, le panoramique est contenu dans ce dernier mot prononcé avec emphase par la commentatrice. Or le mouvement semble incohérent, liant un plan rapproché à un gros plan en même temps que deux espaces différents, suivant la direction que semblait indiquer le haut-parleur. De plus, cette transition — qui déroge donc à la grammaire de la mise en scène et du montage — n'est pas indispensable à la compréhension du spectateur: un montage cut entre le plan des trois observateurs et celui de la commentatrice aurait tout aussi bien fonctionné. Quelle est donc la fonction de ce plan étonnant, en rupture avec le classicisme formel, et qui semble fondre l'image et le mot?

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