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Le parfumeur Francis Kurkdjian la met en scène de façon inattendue en la faisant s'épanouir sur deux facettes contrastées. La fleur d'oranger révèle une fraîcheur vive en tête accentuée par le "petitgrain" ( rameaux de la feuille d'oranger) puis développe au fil du parfum son caractère extrêmement sensuel et voluptueux renforcé par la coumarine. La fragrance de la fleur d'oranger s'étire ainsi jusqu'aux deux extrémités de son registre dans un accord "Fougère"revisité. Avec Fleur du Mâle, la fragilité cohabite sans complexe avec la virilité. Le flacon du parfum Fleur du Mâle se décline sur le même corps que celui du Mâle. Le buste de Fleur du Male s'affiche immaculé. Sensuel, solide, viril, il irradie d'un blanc dense, frais, pur, absolu, presque irrévérencieux. La mise à nu est totale, affirmée. Son message dérobé: Rien à cacher Résumé des avis Moyenne de toutes les notes Note par critères Critère Note Facilité d'utilisation 4. 2 / 5 Efficacité 4. 3 / 5 Présentation 4. 5 / 5 Tenue 4. 4 / 5 Les tops réactions Rapport qualité / prix Bon (4) Dans la même catégorie Tous les avis (9 avis) Je suis habitué à la marque Gaultier depuis 10 ans.

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L'amour Il peut être heureux chez Baudelaire. Quand la femme devient muse, inspiratrice, source de beauté nouvelle et d'exotisme, le transport est réel. On devine les présences de trois femmes dans le livre: Jeanne Duval, métisse des îles Bourbon, amazone sensuelle avec laquelle Baudelaire vit une passion orageuse. Marie Daubrun, figure de l'idéal inaccessible, qui préfèrera à Baudelaire le poète Théodore de Banville. Apollonie Sabatier, figure angélique, qui montre à Baudelaire la voie d'un possible salut. Mais la femme peut aussi être dominatrice, faire souffrir. Elle est alors comparée au « vampire », car elle prive le poète de son génie, en le détournant de la création. La misogynie de Baudelaire est prégnante et révélatrice de l' attraction-répulsion qu'il ressent à l'endroit de la femme, autre « fleur du mal ». Le voyage C'est un thème récurrent du livre. Baudelaire rêve d'un « ailleurs » exotique, passé ou futur, car il a une aversion pour « l'ici » et le présent. La quête d'un monde lointain, auquel on accède par le souvenir ou la rêverie, devient une échappatoire qui propulse le poète vers une trajectoire ascendante.

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3 / 5 15/05/2007 Très étonnant! Jean Paul Gaultier a su lier la pureté féminine de fleurs blanches à un parfum masculin. Au premier abord, on ne s'attend pas à ce parfum mais plutôt à quelque chose de fort et de marquant. Et pourtant, c'est un parfum très doux mais quand même bien masculin. Un excellent parfum. 4. 8 / 5 01/05/2007 Comme beaucoup de parfums masculins, Fleur Du Mâle de Gaultier tient trés bien toute la journé cette odeur de fleur d'oranger que tout le monde a remarqué donne une note féminine au parfum, ce qui le rend encore plus irrésistible!!!! 4. 7 / 5 30/04/2007 Je m'attendais à trouver une ressemblance avec Le Mâle! Pas du tout, c'est un parfum vraiment original, plutôt féminin! On reconnait très nettement la fleur d'oranger. Bon 26/04/2007 Je trouve ce parfum surprenant pour un parfum d'homme, avec une fragarnce originale. Je suppose que c'est la fleur d'oranger qui fait ç tout cas, un très bon point pour Gaultier! 4 / 5 Mon copain s'est acheté ce parfum.. Wouahou! J'adore!

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Le recueil fut finalement mis en vente le 21 juin, tiré à mille cent exemplaires. Peu après, le 20 août, l'œuvre est condamnée pour « outrage à la morale publique et aux bonnes mœurs ». Charles Baudelaire et Théophile Gautier s'admirent mutuellement. Cette première dédicace de mars 1857 des Fleurs du Mal, supprimée depuis, rend hommage à T. Gautier: « Au poète impeccable, le parfait magicien ès Lettres françaises, à mon très cher et très vénéré maître et ami Théophile Gautier avec les sentiments de la plus profonde humilité, je dédie ces fleurs maladives. C. B. » Le manuscrit des Fleurs du Mal ayant disparu, ces épreuves mises en pages font partie des rares documents témoins du processus d'écriture et de publication.

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L'artifice « Ars longa, vita brevis »: Baudelaire a fait sienne la formule d'Hippocrate. L'art est supérieur à la nature en ce sens où il est éternel. Tournant le dos à la nature pour lui préférer l'artifice, Baudelaire rejette violemment le classicisme. Depuis Aristote, l'auteur de La Poétique, la nature est le modèle indépassable que les artistes ne font que copier (principe de la mimesis. ) Par ailleurs, la nature est la création de Dieu. Ainsi, faisant l'éloge de l'artificiel, Baudelaire fait table rase des données du classicisme et d'une révérence encore obligée au divin. Le dandy Il est le type idéal pour Baudelaire qui lui consacre un développement dans Le Peintre de la vie moderne (1863). Il est selon le poète « le dernier éclat d'héroïsme dans les décadences. » Son raffinement vestimentaire, sa haute culture littéraire, ses gouts d'esthète et son impertinence entrent en résistance contre la vulgarité d'une époque où le matérialisme bourgeois dicte ses lois. Les Anglais Brummell et Byron sont les ancêtres du dandy baudelairien, qui poussent le principe dans ses retranchements, relativement à l'ironie, la froideur et la provocation.

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A chaque pas grossit la bande; Le jeune au vieux donne la main; L'irrésistible sarabande Met en branle le genre humain. Le spectre en tête se déhanche, Dansant et jouant du rebec, Et sur fond noir, en couleur blanche, Holbein l'esquisse d'un trait sec. Quand le siècle devient frivole Il suit la mode; en tonnelet Retrousse son linceul et vole Comme un Cupidon de ballet Au tombeau-sofa des marquises Qui reposent, lasses d'amour, En des attitudes exquises, Dans les chapelles Pompadour. Mais voile-toi, masque sans joues, Comédien que le ver rnord, Depuis assez longtemps tu joues Le mélodrame de la Mort. Reviens, reviens, bel art antique, De ton paros étincelant Couvrir ce squelette gothique; Dévore-le, bûcher brûlant! Si nous sommes une statue Sculptée à l'image de Dieu, Quand cette image est abattue, Jetons-en les débris au feu. Toi, forme immortelle, remonte Dans la flamme aux sources du beau, Sans que ton argile ait la honte Et les misères du tombeau! Théophile Gautier poetry poetry magazine More in: Archive G-H, Gautier, Théophile

Carte mentale Élargissez votre recherche dans Universalis Gautier et Baudelaire Baudelaire a inscrit le nom de Gautier à la première page des Fleurs du mal. Se reconnaissait-il en lui? Et quelle fut la mesure ou quelles furent les limites de sa sincérité? L'article qu'il lui consacra suggère cette mesure et dessine ces limites. Mais on trouve un goût baudelairien à tel poème de Gautier intitulé « Débauche ». Il y a dans la « Symphonie en blanc majeur » de ces variations sur le thème des correspondances que le xviii e siècle avait transmis au romantisme et que le romantisme transmettra au symbolisme. Dans un poème intitulé « Cariatides », il y a ce même type de transpositions d'art – autre effet de correspondances – que dans « Les Phares ». Surtout, ces autres correspondances, celles qui vont au-delà des sens et des techniques, qui entrent dans les intimes rapports du monde extérieur et du monde intérieur, Baudelaire les a senties, assurément, par lui-même; mais Gautier avait trouvé des mots où résonne le même dialogue de l'homme et de l'âme: Devers Paris, un soir, dans la campagne, J'allais suivant l'ornière du chemin, Seul avec moi, n'ayant d'autre compagne Que ma douleur qui me donnait la main.