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Fri, 05 Jul 2024 18:37:14 +0000
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MINIMUM DE COMMANDE: 20€* (PEUT VARIER EN FONCTION DES VILLES) Copyright 2019 © TOP BUN Paris et toute l'Île-de-France (75, 77, 78, 91, 92, 93, 94, 95, 45, 60) ***** 9. 5 / 10 de 22h à 6h Réalisation SamSEO

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Eternel retour au passé Chaque année, le jour de son anniversaire, Krapp enregistre un compte rendu détaillé de son état et de ses agissements durant l'année écoulée. Chaque fois, il écoute l'une ou l'autre des bandes enregistrées des dizaines d'années auparavant, et il la commente. C'est dans cet éternel retour à son passé que réside maintenant sa seule lumière. Krapp, qui jadis déclarait ne plus rien vouloir de ce qu'il avait vécu, ne peut aujourd'hui exister que s'il parvient à être de nouveau ce qu'il fut: « Sois de nouveau, sois de nouveau. » Il lui faut surtout être encore celui qui, « quand il y avait encore une chance de bonheur », a vécu un instant d'amour. La presse « Le grand Peter Stein dirige le comédien dans La Dernière bande, partition très précise aux couleurs de clownerie. Quand un grand acteur sublime un texte | Atlantico.fr. Ils se retrouvent dans cet exercice intime qui exige de l'interprète qu'il aille puiser profondément en lui matière à désenchantement de soi. Le fond est déchirant. Le ton est à l'ironie corrosive. Stein ne craint pas la clownerie, voire le grotesque.

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Il est ce vieux fou malheureux trouvant refuge dans l'alcoolisme et la manie pour supporter la souffrance et le renoncement. Une impressionnante performance de comédien, d'une intensité pure. Un grand moment de théâtre. # écrit le 01/05/16 # ce symbole signifie "signaler au modérateur" Vous aussi, donnez votre avis:

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Les éléments clownesques qui apparaissent au début de la pièce s'estompent peu à peu pour faire apparaître de façon encore plus subtile la fragilté et le désarroi du vieillard. Mais c'est bien ce clown un peu ridicule glissant sur une peau de banane et envoyant un regard espiègle au public, (applaudissez-moi, semble-t-il dire, et on applaudit de bon coeur) qui nous permet d'entrevoir la complexité du personnage, ses antagonismes, en un mot, sa condition humaine. La banane de Krapp, Photo Dunnara MEAS Un acteur de génie Jacques Weber transcende la pièce, ne fait plus qu'un avec Krapp. Tandis que la salle se remplit peu à peu, que les spectateurs cherchent leur place, se lèvent, se rassoient, à l'avant-scène, un vieillard est assis la tête au creux de ses bras posés sur un burau de métal sombre. Sa chevelure blanche en battaille fait écho à ses chaussures de couleur claire qui laissent deviner des pieds gigantesques. La dernière bande jacques weber and capitalism’s strange. La carrure de l'homme est impressionante. Il semble dormir et pourtant remplit tout l'espace; son mutisme même est impressionnant, assourdissant, encore plus assourdissant lorsque le noir est tombé sur la salle, que les spectateurs se sont enfin tus et attendent dans un silence quasi religieux que se passe…quoi exactement?

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Il va commenter, réagir, contester, soupirer et revivre les mots dits dans sa 39ème année. Le tout entrecoupé de pauses où il ira boire. Krapp souffre d'avoir été comme de ne pas être devenu. Il semble vouloir déchirer son histoire pour redire sa vie mais reste là, pétri et meurtri par la douleur d'amour et halluciné par les mots qu'il entend jusqu'à se coucher sur le bureau et enlacer le haut-parleur pour mieux les entendre. La dernière bande - Jacques Weber - La Roquette-sur-Siagne | Sorties Alpes-Maritimes - 20 octobre 2017. Cette pièce de Samuel Beckett, qualifiée de monodrame, a été jouée pour la première fois en France en 1960, reprise ensuite de nombreuses fois (notamment par le magnifique Serge Merlin). Le style volontairement dépouillé de la narration permet à Krapp, l'unique personnage, de construire une forme de dialogues avec lui-même et avec son histoire par le truchement de ce tiers-aidant que représentent le magnétophone et ses enregistrements. Une dérision permanente nourrie de rancoeur ironique baigne la pièce. Jacques Weber nous subjugue, vibrant et incarné. Il nous montre un Krapp pris dans le tourbillon de la démence ou de la sénilité, on ne sait pas.

Beckett participait en tant qu'observateur et conseiller, jusqu'à ce qu'il monte lui-même le spectacle en 1969 au Schiller-Theater de Berlin, où, deux ans auparavant, il avait mis en scène Fin de partie. Cette mise en scène est d'une importance particulière: Beckett a apporté des changements dont certains perdurent encore. D'autre part il a commencé à cette occasion à esquisser un cahier de notes qui éclaire la méthode de travail d'un auteur si secret. L'action se déroule « un soir, tard, d'ici quelque temps ». Chaque année, à l'occasion de son anniversaire, Krapp écoute une des anciennes bandes avant d'en enregistrer une nouvelle sur laquelle il parle de l'année écoulée. Jacques Weber, pour "La Dernière Bande" de Samuel Beckett. Le vieux Krapp, qui fête son 69e anniversaire, écoute un enregistrement qu'il a fait quand il avait 39 ans. L'action sur la scène est divisée en quatre périodes dans le temps: Krapp à 69 ans, présent sur la scène, Krapp à 39 ans, en tant qu'une voix sur scène, Krapp à 27 ou 29 ans, évoqué par lui-même à 39 ans, et Krapp enfant, à travers de courts souvenirs que le vieux Krapp se remémore.

Il faut l'entendre investir toutes les modulations de ses souffles, de ses respirations, de ses mots et de ses susurrements. Il faut l'observer réagir à ses confessions de jeunesse comme s'il s'agissait des paroles d'un autre: ici d'un regard narquois, là d'un geste de dépit, d'une mine renfrognée, d'un air perdu. La dernière bande jacques weber shandwick. Toutes ces choses – supérieurement vivantes – engendrent une vérité et une profondeur inouïes. Avançant sur une ligne de faîte allant du pathétique à l'espièglerie, de l'extrême quotidienneté au métaphysique, la mise en scène de Peter Stein révèle l'essence même de l'œuvre de Samuel Beckett. Elle nous plonge dans un moment de théâtre bouleversant. Au plus vertigineux des contradictions de l'homme. Manuel Piolat Soleymat