La Mort Des Amants Tableau 2 – Olive Et Tom Oav Song
Le point de vue du narrateur accompagne celui d'Iseut, ce qui permet au lecteur de partager la souffrance liée au deuil et au regret. C'est pourquoi cet amour passionné ne peut se terminer que dans la mort des amants. Le destin tragique est la conséquence logique et inéluctable de cet amour passion. Herbert James Draper (1863-1920), Tristan et Iseut. En effet, l'amour entre Tristan et Iseut est marqué par la souffrance, comme le prouvent les mots suivants, associés au champ lexical de la douleur: "douleur", "pitié", "souffrance", "plainte". Le champ lexical du désespoir est lui aussi particulièrement abondant: "pitié", "lamentent", "peine". La douleur et le désespoir révèlent que les deux amants sont attachés l'un à l'autre, et que cet amour est tellement puissant qu'il entraîne une souffrance terrible lors de la séparation des amants. Les hyperboles et superlatifs insistent sur l'intensité de la souffrance: "une grande douleur comme jamais et n'en ai jamais eu et jamais il n'y en aura de plus grande".
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Enfin, pour insister sur cette idée de résurrection possible après la mort, l'auteur utilise tout un champ lexical de la lumière, particulièrement sensible à partir de la deuxième strophe du texte: v. 6 "vastes flambeaux", v. 7 "réfléchiront" "double lumière", v. 8 "manoir", v. 10 "éclair", v. 13-14 "ranimer les miroirs ternis et les flammes mortes". Conclusion: Echappant à l'amour passion et toujouts condamné, "La mort des amants" réalise la fusion du couple sur un mode apaisé puisque ceux qui s'aiment savent qu'ils vont se retrouver, par-delà la mort, dans l'éternité.
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L'Entrée du cimetière (en allemand: Friedhofseingang) est un tableau du peintre allemand Caspar David Friedrich, réalisé vers 1825. Il fait partie de la collection de la Galerie Neue Meister à Dresde en Allemagne. Le texte étudié s'intitule "La Mort des amants", composé par Charles Baudelaire, poète du XIXe siècle. Il est né le 9 avril 1821 à Paris et est mort le 31 août 1867 à Paris. Baudelaire est souvent rattaché au mouvement symboliste mais il est surtout considéré comme le précurseur de la modernité poétique. L'œuvre traitée est issue du recueil de poèmes intitulé Les Fleurs du Mal paru en 1867. Ce texte est un poème composé de vers décasyllabiques. Il décrit le tombeau des amants et leur réunion dans la mort. Comment l'auteur parvient-il à exprimer un sentiment d'amour et de tristesse à travers le lyrisme et le fantastique? Le texte se déploie en trois mouvements: tout d'abord, l'auteur nous fait part d'un amour passionnel et chaleureux; ensuite, il évoque un adieu émouvant; et pour finir, Charles Baudelaire met en évidence une certaine forme de renaissance.
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L' anaphore de "nos deux" (vers 6 et 8) insiste sur cette dualité. Il y a une gradation, les deux âmes se rapprochent dans le quatrain: d'abord, elles sont "deux", puis elles se "réfléchiront" comme des "miroirs" pour devenir des "jumeaux". Au vers 8, le décasyllabe ("Dans nos deux esprits, ces miroirs jumeaux") a une coupure régulière (5/5) qui insiste sur cette symétrie entre les deux êtres -> la forme sert le fond. Au vers 8, le mot "esprits" montre que l'union amoureuse prend une dimension spirituelle plus que physique. D'ailleurs, les amants ne sont désignés que par métonymie dans ce quatrain ("cœurs", "esprits"), comme s'ils commençaient à se séparer de leur corps. Dans tout le quatrain, le champ lexical de la lumière est présent ("chaleurs", "flambeaux", "réfléchiront", "lumières", "miroirs"), ce n'est pas habituel pour parler de la mort, et cela montre encore une fois une image positive de la mort. Comme dans le premier quatrain, ce deuxième quatrain montre une image positive de la mort: elle permet aux deux âmes de se rapprocher et de profiter des dernières chaleurs.
Son art du dessin et son idéalisme lui valent de devenir un illustrateur renommé: Stéphane Mallarmé, Albert Samain, Charles Baudelaire, Émile Zola dont il orne Le Rêve, Maurice Maeterlinck, José-Maria de Heredia, Pierre Louÿs, Catulle Mendès, Félicité de Lamennais, Edmond Haraucourt, Olive Schreiner, Charles Desfontaines (pseudonyme du baron Henri de Rothschild) etc. Sa conception originale de l'art de l'illustration est considérée comme une étape majeure dans l'évolution de cette discipline. L'illustration du Rêve de Zola en 1892 est un événement. Bien que suscitant une certaine incompréhension de la part de l'écrivain naturaliste, le travail de Schwabe est célébré par la presse et, sur recommandation de Zola, l'État acquiert une partie des aquarelles originales pour le Musée du Luxembourg. Au même moment, Schwabe illustre un exemplaire de l'édition de luxe des Poésies de Stéphane Mallarmé; le poète le félicite lors d'un déjeuner pour sa compréhension de son œuvre. Schwabe expose à partir de 1891 au Salon de la Société nationale des beaux-arts, au Salon de la Rose-Croix en 1892 et au Salon d'automne.
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