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» Maupassant, « La Parure », Contes du jour et de la nuit. Cet extrait de « La Parure » constitue une partie du portrait de l'héroïne de cette nouvelle de Maupassant. Il met en opposition deux champs lexicaux, celui de la richesse (qui apparaît en bleu dans le texte) et celui de la pauvreté (en rouge). Ils mettent en évidence la duplicité du caractère de Madame Loisel, le dilemme dans lequel elle se trouve, le désarroi qu'elle vit (issue d'une famille modeste, elle ne rêve qu'aux agréments de la noblesse). L'essentiel Un champ lexical est l'ensemble des mots qui se rapportent à un même thème, une même idée ou un même Il faut au moins trois mots ou expressions pour constituer un champ lexical. Barbara, Jacques Prévert, Paroles : analyse pour l’oral du bac. Ces mots ou expressions peuvent être de nature variée. Relever ou créer des champs lexicaux permet de mieux comprendre le sens des textes, de leur assurer une cohérence thématique, de renforcer une impression ou encore de caractériser un personnage, un lieu ou un objet. Vous avez déjà mis une note à ce cours.

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Un champ lexical donne le thème, les autres interviennent à titre de comparaison ou bien de métaphore. Exemple: Ma jeunesse ne fut qu'un ténébreux orage, Traversé çà et là par de brillants soleils. ( Charles Baudelaire) Repérer ces associations permet de suivre le développement d'une comparaison, d'une métaphore filée, d'une allégorie. Les grands réseaux lexicaux Certains grands réseaux, parce qu'ils sont fondamentaux, apparaissent fréquemment. Le repérage d'un ou de plusieurs réseaux lexicaux aide à comprendre, à interpréter un texte. On peut ainsi relever les intentions, les sentiments de l'auteur. Champ lexical du souvenir. Thèmes de recherche Réseaux lexicaux Les cinq sens: vue, ouïe, goût, odorat, toucher Un sens peut prendre plus d'importance qu'un autre, dans une description notamment (verbes de perception, couleurs, parfums, etc. ). Les quatre éléments: eau, terre, air, feu Un ou plusieurs éléments peuvent être évoqués avec insistance et sous de multiples formes. L'appréciation: le positif et le négatif Un texte peut être parcouru de termes appréciatifs, chargés de connotations positives ou négatives Le déplacement: mouvement et immobilité Un récit peut décrire une action plus ou moins mouvementée; une description peut être statique.

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A ce sourire est associé un sentiment de ravissement: « Épanouie » et « ravie » (v. 4 et v. 21). La beauté de Barbara se caractérise aussi à travers sa gestuelle, marquée par une gradation: « Et tu marchais » (v. 3), « Et tu as couru » (v. 20), « Et tu t'es jetée dans ses bras » (v. 22). Cet hymne à la beauté féminine se caractérise enfin à travers le contraste entre le paysage pluvieux de Bretagne et la beauté radieuse de la femme, qui illumine ce décor. B – Une scène de rencontre On pourrait croire que la rencontre a lieu entre le poète et Barbara, puisqu'il s'adresse directement à elle tout au long du poème à travers une apostrophe familière à la deuxième personne: « Rappelle- toi Barbara » (vers 1, 11, 29). Le poète évoque leur rencontre au vers 8: « Et je t'ai croisée rue de Siam », puis l'échange d'un sourire: « Tu souriais / Et moi je souriais de même » (v. Champ lexical du souvenir pour les. 9-10). On retrouve cette symétrie un peu plus loin, où le poète précise qu'ils ne se connaissent pas: « Toi que je ne connaissais pas / Toi qui ne me connaissais pas » (v. 12-13).

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Nous pouvons être sensibles aux termes mélioratifs, aux modalisateurs qui sont utilisés pour rendre compte des sensations du narrateur: « extraordinaire », « plaisir délicieux » (l 8), « essence précieuse » (l 10). Le goût ramène le narrateur au souvenir de l'enfance. La façon dont il évoque la madeleine est pleine d'empathie: « Ce goût c'était celui d'un petit morceau de madeleine » (l 15-16), empathie mise en exergue par l' allitération en (s). En outre, l' anaphore de « plus » et le comparatif de supériorité: « seules, plus frêles mais plus vivaces, plus immatérielles, plus persistantes, plus fidèles, l'odeur et la saveur restent encore longtemps » (l 23-24) révèlent la toute-puissance de l'odorat et du goût qui paraissent demeurer, enfouies, dans notre mémoire. Champ lexical du mot souvenir - Autour du mot. La comparaison: « comme des âmes » donne corps à ces deux sens qui se voient personnifiés. La suite de la phrase: « à se rappeler, à attendre, à espérer, sur la ruine de tout le reste, à porter sans fléchir, sur leur gouttelette presque impalpable, l'édifice immense du souvenir » est une véritable célébration de la longévité de l'odeur et de la saveur.

Comme les petits morceaux de papier mais également comme une fleur de thé, Combray, tel un bourgeon protégé par des feuilles tressées, éclot lors de l'infusion de la mémoire. Celle-ci fait jaillir les personnages, les fleurs et la ville: « toutes les fleurs de notre jardin et celle du parc de M. Swann, et les nymphéas de la Vivonne, et les bonnes gens du village et leurs petits logis et l'église et tout Combray et ses environ. » (l 36-37-38) Ce qui appartient au domaine du souvenir et donc de l'impalpable devient palpable. Champs lexical du souvenir. La tasse de thé n'est autre que la métaphore de la mémoire et le souvenir s'extirpe de la tasse comme il s'extrait de la mémoire de Marcel: « tout cela qui prend forme et solidité, est sorti, ville et jardins, de ma tasse de thé » (l 39) Marcel Proust attribue, dans cet extrait, un pouvoir inouï aux sens du goût et de l'odorat, capables de faire resurgir des souvenirs oubliés. Il parvient à expliquer ce travail complexe et fabuleux de la mémoire. C'est également le sens de l'odorat que célèbre Jean-Baptiste Grenouille dans Le Parfum mais la célébration se fait funeste puisque c'est cette fascination pour l'olfaction qui va pousser le personnage à commettre des meurtres.

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