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Tue, 16 Jul 2024 13:30:29 +0000
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Ida Tursic et Wilfried Mille Par quelle déformation de l'esprit croyons-nous voir des scènes pornographiques, des paysages ou des compositions abstraites, alors que cette peinture nous invite à la voir comme une peinture, comme une solution affirmée mais provisoire, une égalité temporaire? Et pourquoi percevons-nous immédiatement que nombre de ces peintures nous survivrons, nous qui, pourtant, sommes éternels? D'où vient qu'on puisse aimer ces peintures sans aimer ce qu'elles nous montrent? Justement, ce sont des peintures et ces filles nous disent quelque chose de la peinture. Elles nous demandent de les regarder, de regarder leur corps, leurs formes, leurs poses, et on fait tout sauf ça. On regarde la peinture dont elles sont faites. Les images sont vulgaires mais la peinture, elle, est là dans sa grandeur, son lustre, quelque chose de grandiloquent presque, généreux, débordant. La peinture dans tous ses états. Toutes lesfactures sont là, toutes les touches possibles, tous les styles, parfois sur une même toile, toutes les manières de peindre, tous les aspects.

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L'art de Tursic & Mille est de ceux qui veulent se confronter à l'histoire. L'histoire de la peinture, bien sur, celle – en dépit de Manet et Seurat – du XXème siècle essentiellement, de Pablo Picasso à Christopher Wool. Cela semble follement ambitieux mais c'est au fond la seule façon de faire. C'est la grande singularité de la peinture de Ida Tursic et Wilfried Mille: elle n'a pas recours au cynisme qui prétend à la fin de l'histoire pour excuser la désinvolture. Elle semble se nourrir de celles qui les ont précédées – pas toutes, fort heureusement, mais celles, justement, qui elles aussi voulaient se confronter à l'histoire. Bref, elles veulent en découdre, en tous cas dialoguer, ou plus exactement s'exposer au dialogue. Elles lorgnent manifestement vers l'histoire mais leur champ de vision se déploie jusqu'au présent: là est d'ailleurs leur point focal. Lors d'une conférence qu'ils donnèrent au Collège de France, à Paris, le 31 octobre 2014, ils dirent notamment « Nous constituons une énorme banque de données, rangée tant bien que mal, qui avoisine aujourd'hui les 140.

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Vue de l'exposition « Tenderness » de Tursic et Mille, Consortium Museum, Dijon (FR), 2022. Photo: Rebecca Fanuele © Consortium Museum Ida Tursic (1974, Belgrade) & Wilfried Mille (1974, Boulogne-sur-mer). Vivent en France. Avec le soutien de la galerie Max Hetzler, Paris, Berlin, Londres et de la galerie Almine Rech, Bruxelles, Paris, Londres, New York, Shanghai. Remerciements: galerie Alfonso Artiaco, Naples, galerie Pietro Sparta, Chagny et Sylvie Winckler. Intitulée "Tenderness", l'exposition Tursic & Mille présentée au Consortium Museum du 4 février au 22 mai 2022 rassemble une cinquantaine d'œuvres réalisées au cours des cinq dernières années – la moitié d'entre elles sont inédites. Elle comprend notamment diverses œuvres de la série Peindre la peinture, initiée l'an passé avec Blue Monday (2021) présentée à la galerie Max Hetzler de Londres. Réalisée essentiellement sur bois cette série dépeint des personnages aux prises avec des taches de couleur… Tous deux nés en 1974, respectivement à Belgrade (Serbie) et Boulogne-sur-mer (France), Ida Tursic et Wilfried Mille travaillent ensemble depuis 2000.

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Couverture spéciale de The Art Newspaper d'octobre 2019 réalisée par Ida Tursic et Wilfried Mille. D. R. Formés à l' école nationale supérieure d'art de Dijon, Ida Tursic et Wilfried Mille travaillent en duo depuis l'an 2000. Ils ont fait de la peinture le sujet même de leur œuvre. Fascinés par la surproduction actuelle d'images, ils puisent leur iconographie très punk dans une multitude de sources, recyclant là une scène de pornographie ou de film d'auteur, ici une photographie de fleur, d'incendie, de Bettie Page ou encore d'Iggy Pop, qu'ils transposent à la manière de portraits, de paysages, de natures mortes ou de scènes de genre. Ils inscrivent ainsi la culture visuelle contemporaine dans une histoire de l'art pictural qui remonte, structurée de la sorte, à la Renaissance. Des éclaboussures ou des taches comme des éjaculats dans certains de leurs tableaux brouillent la perception du tracé initial: intrusion de motifs abstraits, mais aussi mise à distance critique, à l'ère d'Internet où les images, fabriquées de façon industrielle, disparaissent aussi vite qu'elles sont apparues, pour mieux sombrer dans les limbes de la société du spectacle.

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Dans la pratique, le comment faire provoque parfois le quoi faire. Pour nous, la peinture aujourd'hui ne peut plus se réduire à une question de style, ni d'appartenance à l'une ou à l'autre des deux fameuses catégories qu'étaient l'abstraction et la figuration... d'ailleurs depuis longtemps, les peintres abstraits ou figuratifs travaillent d'après des images reproduites. La peinture ce n'est pas ceci OU cela, la peinture c'est ceci ET cela. Tout ça en même temps ou tour à tour, la peinture c'est maintenant et c'est un vaste champ de possibles! Nous sommes dans une époque de grande liberté (et elle est à portée de mains). Nous sommes donc dans notre pratique, opposés à une certaine conception monomaniaque de la peinture. La peinture ne peut pas être un geste figé et déposé comme un brevet, elle se doit d'être vivante, réflexive, en perpétuel mouvement. Elle doit être ouverte à toutes les propositions que sa pratique produira, la peinture doit être opportuniste et consciente d'elle-même. "

» On peut faire dire ce qu'on veut à ces photos: on pourrait ainsi disserter sur le hasard de la vie qui a amené ces deux trajectoires à se croiser aux beaux-arts de Dijon, elle travaillant sur des clichés de mode, lui à partir d'images pornographiques, et à fusionner en 2000 leurs activités, à faire couple dans la vie et dans l'oeuvre. Mais on pourrait aussi y voir les deux grands symptômes psycho-biographiques de leur peinture: le sourire et la réticence. Car il y a de fait chez eux une sorte de bienveillance presque générationnelle à l'égard des images qu'ils choisissent et retraitent, une façon de les accepter toutes sans hiérarchisation, qu'elles viennent de l'internet, du cinéma d'Antonioni ou de vulgaires sites pornos. Portées sur la toile avec virtuosité, il s'agit même de les faire jouir, de faire exploser leurs couleurs, de les pousser à leur plus haut degré d'intensité, voire d'incandescence, à l'image des maisons ou des paysages en feu qu'ils peignent régulièrement. Mais à l'opposé, il y a également chez eux une réticence, un doute critique face à l'image: pur fake, leurre, simple signe sans autre réalité derrière.

Caractéristiques produit:Dimensions: Longueur 180 cm x Hauteur 85 cm x Profondeur 45 cmComposition:... Produits par page 10 20 40 80 Annonces liées à fabriquer un porte gibier

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Le résultas est plutot sympa et remplis son role: armes hors de porté et de vu de tout individus non autorisé, à l'abris de l'humidité » j'ai récupérer des sachet absorbeur pour mettre dedans ». Mais plutard la fabrication d'un ratelier me tente bien mais je dois reconnaitre que je suis phobique des armes a porté de petites mains. Quand la question ne se pose pas je trouve cela magnifique et rappelle le charme rustique d'antant comme on le retrouve dans la vieille série de cécile aubry « Belle et Sébastien » ou encore les oeuvres de 13 septembre 2012 à 15 h 22 min #4774886 @jm 40 landes wrote: Va voir un bon orthodonthiste et un prothésiste dentaire:deho:rs

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Mais il peut egalement etre difficile et "gamey' & #8212 plutot inutile decrit & #112 tor plus connu parmi les chasseurs. Pour dompter les deux conditions, il aide a ralentir-cuire le gibier pour attendrir & #8212 tout comme un roti de palette a partir d'une vache & #8212 et le coupler avec de la sauce tomate pour faire ressortir ses meilleurs, aromes naturels pour creer votre propre " de la venaison mostaccioli. Fond de gibier maison | Rehaussez le goût de vos sauces. " Choses que Vous Devez tomates Fraîches ou en conserve de tomates entieres les tomates coupees en Des un Grand bol la sauce Tomate la pate de Tomate Sel le Poivre Herbes Sucre l'huile d'Olive Poele Aromatiques, comme le celeri et l'oignon d'ail Emince (facultatif) vin Rouge (facultatif) Tour de votre favori tomates fraîches ou mettre une grosse boîte de tomates entieres dans un bol. Ajouter quelques des de tomates, la sauce tomate et la pate de tomate au melange, trop, tout comme vous pourriez faire pour rendre une epaisse sauce marinara. Garder un peu plus de ces ingredients dans le refrigerateur, vous pouvez ajouter plus tard si vous choisissez de faire des ajustements a la sauce.

Ou, ajoutez-les apres les de faire cuire les repas et avant de stocker les restes dans le refrigerateur. la Saison de la sauce tomate avec du sel et du poivre ainsi que vos preferees les herbes, qui peuvent inclure le basilic, l'origan ou de thym. Ou ajouter un peu d'assaisonnement a l'italienne. Le goût de la sauce, si les tomates sont trop amer, un contrepoids a la saveur en ajoutant un peu de sucre. faire Chauffer un peu d'huile d'olive dans une poele et brun quelques composes aromatiques, comme le celeri et l'oignon. Que les legumes commencent a ramollir, ajouter votre civet de chevreuil de la viande, les cubes de boeuf ou de la viande hachee a la poele & #8212 tout comme vous pourriez le faire avec les coupes de boeuf, de poulet ou de porc qui a egalement ne peut pas dorer dans une cocotte. Ajouter un peu d'ail emince a la poele, si vous le souhaitez. Melanger les ingredients soigneusement. Photos de réalisations artisanales, modification de matériel - Page 3 - Le forum Deutz Passion, le lieu d'échange et d'entraide sur les Deutz-Fahr sur le net !. Si la sauce semble epais, resister a l'envie de le diluer avec un peu d'eau a ce stade. Mieux vaut faire des ajustements a la sauce apres la mi-course dans le temps de cuisson a donner le plat de temps a atteindre sa veritable consistance.