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Entre censure, interdiction, pression, auto-censure, les frontières sont parfois poreuses et le vocable même de « censure » est souvent galvaudé. « Pour qu'il y ait censure au sens propre, (c'est-à-dire interdiction du spectacle contre la volonté des responsables de la diffusion dudit spectacle), il faut une décision de justice, nous explique-t-on à l'Observatoire. Mais dans d'autres cas il peut aussi s'agir de pressions sur la direction de la salle visant à empêcher le spectacle: si ladite direction obtempère, il y a de fait censure mais pas au sens juridique du terme. Nuité spectacle vivint . C'est précisément le type de cas où la mobilisation et notamment celle de l'Observatoire peut aider à résister et permettre le maintien du spectacle. » Contrairement au cinéma ou à l'édition, la censure est rare dans le spectacle vivant. L'Organisme n'a jamais été saisi de censure liée à la nudité dans une œuvre chorégraphique 4. Ce qui ne veut pas dire pour autant que tous les spectacles se déroulent comme un long fleuve tranquille.

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Doctorante à l'École normale supérieure (ED540, Université PSL) dans le cadre du programme doctoral SACRe (Sciences Arts Création Recherche), Chloé Lavalette mène une recherche intitulée « Regarder des corps nus. Perspectives pour l'analyse de la nudité sur les scènes contemporaines ». Pour écrire l'un de ses chapitres sur les réceptions de la nudité dans le spectacle vivant contemporain, Chloé Lavalette cherche des spectateurs et spectatrices souhaitant témoigner de souvenirs de spectacles vus sur des scènes de théâtre et de danse, impliquant de la nudité et ayant eu sur elles/eux un impact émotionnel et intellectuel important. Cette enquête vise à éclairer les effets produits par l'expérience de la nudité sur la subjectivité des spectatrices et spectateurs de théâtre, et leur articulation avec des thématiques de l'ordre de l'intime — telles que le rapport au corps, la sexualité, la pudeur, la représentation sociale. Faut-il communiquer sur la nudité ? | La Scène. Avec l'accord préalable des participant. e. s, la récolte des témoignages nourrira ses analyses et fera l'objet d'un travail sonore de type podcast.

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MÉDIATHÈQUE PARCOURS THEÂTRE DANSE OPÉRA CIRQUE ARTS DE RUE MARIONNETTES ARTS DU GESTE Médiathèque Fiche média Danse dans un bain d'huile 26 septembre 2004 01m 53s Réf. 00742 Notice Résumé: Loin de ses grandes fresques scéniques, l'artiste flamand Jan Fabre affectionne le solo, où il célèbre souvent le corps féminin. En 2004, il met en scène Lisbeth Gruwez dans Quando l'uomo è una donna, enduite d'huile d'olive. Nudité spectacle vivant.com. Date de diffusion: Artistes et personnalités: Éclairage « L'art tel que je le perçois est un moyen de défense de la vulnérabilité de notre état d'humain, de défense de la vulnérabilité de la Beauté », déclarait Jan Fabre au micro de France Culture, le 11 avril 2008. Metteur en scène, chorégraphe et plasticien, l'artiste flamand est essentiellement connu pour d'imposantes productions scéniques qui suscitent souvent la polémique, comme lors du Festival d'Avignon 2005, dont il fut l'artiste associé, et où deux de ses spectacles, Je suis sang et L'Histoire des larmes, furent présentés dans la Cour d'honneur du Palais des Papes, provoquant l'ire de certains spectateurs et d'une partie de la critique.

Dans un second temps, je souhaite en faire, avec l'autorisation des participant. Nudité spectacle vivant.fr. s qui souhaiteront y inclure leurs témoignages, un objet sonore de type podcast, que je pourrai dédier aux participant. s et diffuser lors de ma soutenance de thèse. Précisions sur les expériences recherchées L'expérience que je propose de nommer « effet de nudité » peut se manifester par la sensation d'une irruption, d'une confusion, d'une faille, ou d'un débordement de perceptions et d'affects, difficiles à identifier et parfois contradictoires. Parmi ces émotions et sensations, on peut dénombrer, entre autres: la sympathie, l'intérêt, l'admiration, la fascination; la sympathie, la familiarité, la lassitude, l'ennui; la sidération, la pitié, la colère; le désir, l'excitation sexuelle, la gêne, la pudeur, la honte, le dégoût… Ces sensations et émotions sont reliées à l'activité intellectuelle du spectateur, qui analyse ce qui se passe sur scène en même temps qu'il ou elle le perçoit, et doivent être interprétées en rapport avec le contexte scénique dans lequel apparaît la nudité.

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