Le Fantastique Dans La Nuit De Maupassant / Chemin De Table Cheval Équitation Rose Et Noir - 30Cm X 5M

La séquence proposée privilégie la compétence "Entrer dans l'échange écrit: lire, analyser, écrire" à partir de la nouvelle fantastique de Maupassant La Nuit (1888). A travers cette étude, les élèves de 1ère bac pro abordent les caractéristiques du conte fantastique, travaillent sur le point de vue, la modalisation du doute, les types de phrases et sur le lexique associé à l'objet d'étude "Du côté de l'imaginaire". Du côté de l'imaginaire - L'univers fantastique - La Nuit, nouvelle de Maupassant - Lettres, Histoire et Géographie en lycée professionnel - Pédagogie - Académie de Poitiers. Une réflexion sur les questions "la fable, le conte, les récits imaginaires sont - ils réservés aux jeunes lecteurs? " et "comment l'imaginaire joue - t - il avec les moyens du langage, à l'opposé de sa fonction utilitaire ou référentielle" est proposée au cours de la séquence. Enfin, l'écriture est envisagée dans l'optique de produire et d'améliorer une suite de texte.

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Cette hésitation provoque un trouble dans l'esprit du lecteur... Ainsi, le fantastique nous mène de la réalité vers un monde surnaturel, il nous intrigue, crée une attente, une angoisse, des interrogations... Quelques exemples: La nuit, une nouvelle de Maupassant: La main d'écorché, autre nouvelle: La chevelure: Un article sur Le portrait ovale, de E A Poe:

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Les champs lexicaux de la lumière et du feu viennent alimenter les nombreuses métaphores et les comparaisons: ainsi des « cafés flamboy[ants] «, de la « barrière du feu de la rampe «, « des arbres phosphorescents «, ou encore des « foyers d'incendie dans les feuillages «. Le fantastique dans la nuit de maupassant 1. Cette peinture impressionniste, l'auteur emploie l'attribut « peints « dans la fin du second paragraphe, est renforcée par de nombreux adverbes d'intensité, « tant «, répété trois fois ou « si «, qui donnent un caractère hyperbolique à cette description. On découvre alors une ville mythique, miroir du monde et du cosmos, d'où l'évocation des « planètes «, de la « lune «, des astres « ou encore du « ciel «. qu'accompagne un lexique très riche de la hauteur, « là-haut «, « lustres «, « arbres «, « balcons «, « globes «, « becs de gaz «. C'est par ces « correspondances « chères à Baudelaire que Paris devient une myriade de constellations, par l'emploi d'opposition, « depuis les planètes jusqu'aux becs de gaz «, de coordinations, « la haut et dans la ville «, « la longue avenue..., et les astres «, de comparaison, « les globes électriques, pareils à des lunes éclatantes «, de métaphore, « avenue étoilée «.

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Les mouvements de la journee sont vecus par le personnage comme une agression. Le personnage ne consacre que tres peu de lignes au traitement qu'il fait de la journee. Ainsi le rythme est beaucoup plus plat, ce qui traduit son profond ennui pour le jour. Ensuite le personnage est mysterieux et on ne sait pas s'il est vivant ou mort. Ce qu'on aime avec violence finit toujours par vous tuer. 27) En effet, le present de verite generale « aime » ajoutee a l'emploi du pronom personnel « on » donne a la phrase l'aspect d'un proverbe. Cette phrase donne a penser que quelque chose est arrive au personnage, un malheur. Cela cree un mystere et nous force a nous interroger sur le sens de cette phrase. La peur, une des composantes du registre fantastique... -. De plus, l'adverbe « toujours » renforce l'intensite du mystere. D'autre part, le champ lexical de l'euphorie du bonheur souligne l'ambiguite du personnage ( « une joie confuse, une joie de tout mon corps m'envahit » (l. 4)). On peut constater que le personnage utilise le terme « tenebres » ( « les tenebres me caressent »(l.

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Quelle nuit! J'avais peur, une peur affreuse dans ces étroits sentiers, entre deux lignes de tombes! Des tombes! des tombes! des tombes. Toujours des tombes! A droite, à gauche, devant moi, autour de moi, partout, des tombes! Je m'assis sur une d'elles, car je ne pouvais plus marcher tant mes genoux fléchissaient. J'entendais battre mon cœur! Et j'entendais autre chose aussi! Quoi? un bruit confus innommable! Était-ce dans ma tête affolée, dans la nuit impénétrable, ou sous la terre mystérieuse, sous la terre ensemencée de cadavres humains, ce bruit? Je regardais autour de moi! Combien de temps suis-je resté là? Le fantastique dans la nuit de maupassant en. Je ne sais pas. J'étais paralysé par la terreur, j'étais ivre d'épouvante, prêt à hurler, prêt à mourir. Et soudain il me sembla que la dalle de marbre sur laquelle j'étais assis remuait. … » Pour commencer, voici la suite proposée par Yoan: Et soudain il me sembla que la dalle sur laquelle j'étais assis remuait, pris par la terreur, j'étais paralysé. Je n'arrivais pas à bouger et la tombe remuait de plus en plus fort.

Elle refusa. Il se désolait, ne sachant quoi lui proposer. Il lui fit enfin comprendre qu'elle lui causerait un gros chagrin en refusant. Alors elle dit: — Eh bien! vous m'apporterez un savon. — Comment, un savon! Quel savon? — Un savon fin, un savon aux fleurs, comme ceux des dames de la ville. Il était fort surpris, ne comprenant guère la raison de ce goût étrange. Il demanda: — Mais pourquoi veux-tu justement un savon? Le fantastique dans la nuit de maupassant 2. — C'est pour me laver les mains et qu'elles sentent bon, et que vous me les baisiez comme vous faites aux dames. Il disait cela d'une telle façon, ce grand homme tendre et bon, qu'on avait envie de pleurer.

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