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Et pourquoi pas les bonbons Saint-Valentin pour un cadeau? Que cela soit votre première Saint-Valentin ou non, vous êtes conscient de l'importance des cadeaux pour la Saint-Valentin. Vous savez, cette petite attention que l'on adresse à son( sa) chéri(e) pour lui montrer à quel point on l'aime et on est chanceux de l'avoir. Un joli petit mot, une petite bougie, un simple dîner, il y a différentes manières de satisfaire son partenaire. Cette année, on vous propose des bonbons pour la Saint-Valentin. Offrez de la douceur à votre partenaire et si vous souhaitez rester dans le traditionnel, optez pour nos bouquets, mais cette fois-ci faits avec des bonbons et non des fleurs. C'est une très bonne idée cadeau pour un couple! Des bonbons Saint-Valentin pour une soirée gourmande Qui a dit que les bonbons n'étaient destinés qu'aux enfants? Les bonbons, on les aime tous, ils nous aident à passer des moments doux, à se faire plaisir après une longue journée de travail. 12 idées (vraiment) cool pour la Saint-Valentin | Loisirs | Paris. C'est également parmi les cadeaux les plus romantiques.

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Non, il n'y a pas grand chose dans les toiles de Djamel Tatah, pas grand chose que la solitude, que l'exil, que la détresse, pas grand chose d'autre que la tragédie humaine par lui interprétée, à l'aune de sa propre histoire, de sa lignée, de ses émois. Et c'est bien cela qui nous y attire, irrésistiblement, dans cette absolue soustraction du détail, de l'anecdote, du récit, dans cette concentration essentielle. Bien sûr, on peut aisément le réinscrire dans l'histoire de l'art, on retrouve là une Pietà et ici un Torero mort, on revient vers Giotto et vers Géricault, et même vers le Fayoum, puis on bondit vers Barnett Newman ou vers Rothko, mais est-ce si important de déceler dans sa peinture des filiations, des logiques, des vocabulaires? Et on aime que la Fondation Maeght, par l'ouverture d'une baie vitrée, le fasse dialoguer avec Giacometti. Djamel Tatah, Sans titre, 2009. Huile et cire sur toile, 190 x 570 cm (3 panneaux). Collection Art Company.

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Dans une exposition conçue par Eric Mézil à Avignon, dont rend compte un catalogue publié par les éditions Actes Sud, les peintures de Djamel Tatah « sont entourées de chefs-d'œuvre du XXe siècle et de somptueux dessins anciens prêtés par le Cabinet des dessins de l'Ecole des beaux-arts de Paris, et d'autres « pépites » prêtées par Yvon Lambert qui aime autant l'art ancien que l'art contemporain. » En ces territoires de haute sensibilité, de paix, Corneille de Lyon et Leila Alaoui peuvent converser librement, de même qu'Adel Abdessemed et Joachim Patinir, Alberto Giacometti et Cy Twombly, une tête lobi du XXe siècle et un anonyme bolognais du XVe siècle, la Flagellation de Piero della Francesca et une couverture kabyle tissée, qui est un hommage de l'artiste à sa mère. Matrice de tous les désirs, de sublimes Barnett Newman offrent leur inépuisable espace de méditation aux figures anonymes du peintre camusien. L'Etranger, Le Désert, L'été, Noces, Le Malentendu, Le Mythe de Sisyphe, La Chute, chacun de ces titres ne pourrait-il pas légender une peinture de Tatah?

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Échos avec des dessins et peintures classiques et les monochromes de la Collection Lambert Corneille de Lyon, Eugène Delacroix, Henri Matisse, Brice Marden, Robert Ryman… 3 décembre 2017 – 20 mai 2018 « Mon expérience de la peinture tente d'être une expérience du partage. Une vision qui en rencontre une autre. C'est peut-être cela la grâce de l'art: réussir à faire quelque chose qui est accessible à quelqu'un d'autre. » Djamel Tatah La Collection Lambert propose une exposition inédite construite sous la forme d'un dialogue sensible entre les œuvres de Djamel Tatah et celles des artistes du musée et de la Donation Yvon Lambert à l'État français en 2012. Après des études à l'école des Beaux-Arts de Saint-Étienne, Djamel Tatah s'engage totalement dans l'expérience picturale. Dès la fin des années 1980, le peintre opte pour de grands formats et des polyptyques aux fonds monochromes sur lesquels apparaissent des figures humaines à taille réelle. Celles-ci viennent partager l'espace du musée avec le spectateur de manière poétique et singulière.

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Dans une peinture sobre et épurée, Djamel Tatah livre une représentation de l'homme contemporain qui affirme sa présence au monde. A partir de la réalité, des situations les plus ordinaires aux événements qui marquent l'actualité, il peint des figures humaines, à l'échelle du corps, suspendues dans le temps, plongées dans le silence et qui semblent n'appartenir à aucun lieu défini. Réévaluant la solitude comme vertu, l'artiste tente de dépasser la réalité pour expérimenter, au moyen de la couleur, de la lumière et du trait, son sentiment d'être au monde. « Ma peinture est silencieuse. Imposer le silence face au bruit du monde, c'est en quelque sorte adopter une position politique. Cela incite à prendre du recul et à observer attentivement notre rapport aux autres et à la société. » Né en 1959, l'artiste Franco-Algérien a étudié à l'Ecole des Beaux-arts de Saint-Etienne entre 1981 et 1986. Il enseigne à l'Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris depuis 2008. Il vit et travaille en Provence.

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Une peinture tourmentée Curieusement cet univers n'a rien d'oppressant. Il est comme habité. « Djamel est un peintre d'une sensibilité extrême et donc pas forcément très serein. Les événements politiques et sociaux résonnent intensément en lui-même et à travers sa peinture qui capte cette forme d'inquiétude à l'égard de la marche du monde, » observe Éric de Chassey, directeur de l'Académie de France à Rome et commissaire de son exposition en 2010 à la Villa Médicis. Djamel Tatah ne peint pas des portraits psychologiques. Il représente des figures humaines, des personnages anonymes, des attitudes et des mouvements humains. Ils ont tous les cheveux noirs, les yeux sombres cernés de bleu, et les lèvres rose pâle. Tous, des visages blancs, presque livides comme tirés de tableaux du Greco ou de portraits du Fayoum. Seul l'arrière plan coloré du tableau vient insuffler une « tonalité » singulière à chacun de ces êtres solitaires. Obsessionnel Djamel Tatah? « Parleriez-vous d'obsession chez Giacometti, rétorque le peintre le visage soudain empourpré.

Par le corps, figure iconique du réel, il interroge. la peinture abstraite. En effet Djamal Tatah prend des images du réel et les interprète comme le ferait un metteur en scène. Il ne veut ne rien traduire d'autre que notre rapport au monde et notre fragilité dit-il. « Ma peinture est silencieuse. Imposer le silence face au bruit du monde, c ' est en quelque sorte adopter une position politique. Cela incite à prendre du recul et à observer attentivement notre rapport aux autres et à la soci é t é. » Tatah impose une œuvre, un bestiaire humain mystérieux, profond, qui s'élabore dans une écriture visuelle quasi cinématographique avec des personnages qu'il qualifie lui même de "beckettiennes", l'ensemble entre hyperréalisme et abstraction sur fond souvent monochrome. À quelques exceptions près, il fait le choix de ne pas donner de titre à ses œuvres « pour ne pas engager le spectateur dans une interprétation narrative ou documentaire univoque ». Comme chez Warhol, une même figure est reproduite plus d'une dizaine de fois mais chez Tatah elle est peinte à l'échelle 1.