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Les Vilains Petits Canards, Boris Cyrulnik Présentation de l'auteur Boris Cyrulnik est né le 26 juillet 1937 dans la ville de Bordeaux. À l'âge de 5 ans, soit en 1942, il voit ses parents juifs russo-polonais arrêtés puis déportés. Il est alors confié à l'Assistance Publique, où il bénéficiera d'une attention et d'une protection particulière de la part de son institutrice. Il échappe de peu à la déportation liée à la rafle de janvier 1944, et trouve alors son intérêt dans la biologie. ]

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Résumé du document Dans Les vilains petits canards, Boris Cyrulnik cherche à nous amener à considérer le traumatisme comme un défi. Sommaire - Eléments biographiques et contexte - Thème - Thèse et argumentation - L'intérêt de l'oeuvre Bibliographie Extraits [... ] Thèse Boris Cyrulnik utilise, pour étayer sa thèse de la résilience, des métaphores mais aussi et surtout des exemples cliniques et historiques tirés de ses nombreuses rencontres. Il nous fait partager son intérêt pour l'éthologie en illustrant le processus de la résilience par la transformation de la chenille en papillon, chapitres de son ouvrage. La chenille vit en rampant dans l'univers des autres, se métamorphose dans sa chrysalide et renaît papillon, pouvant ainsi survoler et se faire sa propre idée de son univers. [... ] [... ] Tout au long de son récit, l'auteur de Les vilains petits canards sait manier les mots et les métaphores pour illustrer sa théorie de la résilience. Il résume d'ailleurs ce concept en disant: La résilience, c'est l'art de naviguer dans les torrents.

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223). On ne choisit pas de rencontrer le malheur; mais puisqu'il se présente sur notre chemin, il faut y faire face, utiliser nos ressources internes et traverser les difficultés en s'en servant pour continuer à naviguer et ne pas couler. ] En d'autres termes, pour se transformer en beau et grand cygne blanc, le vilain petit canard peut s'approprier de différente manière son histoire, comme par exemple: - la fantaisie artistique: Boris Cyrulnik accorde une grande place à ces blessés qui ont su utiliser leur blessure pour développer leur créativité artistique 141). Ces mal partis largement évoqués au cours du récit, ont besoin de créer pour exister, pour combler un manque. Il raconte notamment, pour illustrer son propos, l'histoire de figures célèbres telle que Barbara qui a dit Je suis née à l'âge de vingt-cinq ans, avec ma première chanson. ] Le fœtus n'est pas passif 40) et ceci, Boris Cyrulnik le prouve biologiquement grâce à l'échographie. Le vécu de la mère agit sur le développement du tempérament du bébé qu'elle porte.

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Cyrulnik définit ce processus selon "un raisonnement en spirale interactionnelle" tel celui du jeu de la bobine de Freud: l'enfant pleure; on observe l'effet que cela produit sur la mère (« il se sent mal » / « il a mauvais caractère ») qui lui-même organise la réponse adressée à l'enfant (« il faut l'aider » / « je vais le mater »); cette réponse modifie en retour ce que fait le bébé (sourires/pleurs). L'attachement Cette interaction s'étant créée, "les nouveau-nés ne peuvent tomber ailleurs que dans l'histoire de leurs parents" (p. 59). L'histoire des parents, leur manière de vivre, leur condition sociale et leur cadre affectif lorsqu'ils accueillent leur enfant vont déterminer la manière dont l'attachement va se tricoter. Le concept d'attachement a été développé dans les années 50 par John Bowlby, qui le définit comme "un système comportemental organisé par tous les partenaires de l'interaction". Ainsi, l'enfant établit son style relationnel en se tissant à ceux qui sont les premières figures d'attachement, faisant d'elles ses tuteurs de développement.

Il apparaît donc nécessaire que la mère soit soutenue affectivement et socialement afin qu'elle offre au nouveau né des bras plus rassurants. "Faire naître un enfant n'est pas suffisant, il faut aussi le mettre au monde" (p. 56), et cette mise au monde va s'élaborer dès les premiers moments de la vie. Au moment de la première rencontre, l'enfant va prendre sa signification pour la mère. Par les signifiants génétiques (sexe, allure physique), cet enfant réel va se substituer à l'enfant imaginaire du temps de la grossesse. C'est à la suite de cette première interaction mère/enfant dans la réalité que le père va prendre sa place dans le champ sensoriel du nourrisson. Chaque famille met ensuite en scène son scénario propre: les représentations intimes de chacun des parents s'associent et joue ensemble un style familial. L'enfant lui-même est acteur de cette élaboration commune. Ainsi, son style comportemental dans les premiers jours va directement influer sur les réponses que les adultes, et en premier lieu ses parents, vont lui donner.