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Ouest-France, 25/10/2019 Chaque matelot reçut une giberne et mit dans sa ceinture une paire de pistolets et un poignard. Victor Hugo (1802-1885) Ils avaient, en outre, une petite giberne ornée d'un aigle en cuivre jaune suspendue à un baudrier de cuir noir verni. Roustam (1780-1845)

Tout joue contre Lucrèce Borgia et son nom et son entourage. Cruelle pour survivre dans un monde violent, elle cause elle-même sa perte. Le duel qu'elle forme avec son mari, Alphonse d'Este le rappelle: lumière rasante et dialogues tranchants, la tragédie est en marche. De Lucrèce à Béatrice Gennaro de son côté recherche autant sa mère qu'il ne la connait pas. Guidé par des lettres anonymes il rêve une mère à l'opposée de Lucrèce Borgia. La vraie famille du jeune homme, celle qu'il ne fantasme pas, c'est celle de la garde de Venise. Ses frères d'armes viennent des meilleures familles d'Italie et haïssent de la même force les Borgia. Tous ont perdu un proche dans des actes criminels et chacun est exalté à l'idée de la vengeance. Héros romantiques par excellence, ils sont incarnés par des danseurs libres de leurs cascades. La fougue et l'action l'emportent sur la parole. David Bobée est dans la fidélité non pas au texte mais à la lettre: il donne à voir une jeunesse, des personnages caractérisées par leurs actes.

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» Pièce sans doute la plus shakespearienne de Hugo de par sa démesure et sa parfaite maîtrise du mélange des registres, alternant le sublime et le grotesque, insérant le comique au sein même du tragique, Lucrèce Borgia est une immense pièce. Mais dans la mise en scène de David Bobée, elle est tout simplement extraordinaire: c'est long, 2h30, mais je vous assure que l'on ne voit pas le temps passer. La scénographie est particulière: un immense miroir d'eau sur lequel, selon les actes, des pontons sont aménagés différemment; cette eau, elle symbolise la Venise de l'acte I, mais elle permet surtout des jeux de scène absolument époustouflants et un engagement total des acteurs; les lumières s'y reflètent, parfois violentes, parfois plus douces, rouges ou blanches selon les ambiances, qui créent quelque chose de presque onirique. Et puis, David Bobée a choisi de faire de la pièce une sorte d'opéra rock, avec des tableaux musicaux absolument magnifiquement chorégraphiés. Tous les choix du metteur en scène résonnent avec l'oeuvre, qui est parfois un peu changée lorsqu'il ajoute dans la bouche de la Négroni un passage (ô combien symbolique) des Travailleurs de la Mer, mais jamais trahie: au contraire, il se glisse dans les silences, les possibles, les virtualités, les implicites, et les met au jour.

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Pour Victor Hugo, Lucrèce Borgia, fille dépravée d'un pape et d'une courtisane, est un monstre qui n'hésite devant aucun crime pour assouvir sa soif de pouvoir. Pourtant, parce qu'elle est capable d'un poignant amour maternel, Lucrèce devient un personnage fascinant. David Bobée a fait le choix audacieux de Béatrice Dalle, dont c'est le premier rôle au théâtre, en déclarant: « Elle est avant tout une personne entière, intègre, généreuse, puissante, drôle et fragile ». Elle-même a dit, lors de la conception de la pièce, voir en Lucrèce « une femme super-tendre » et avoir « envie de la vivre, pas de la jouer ». C'est bien la tendresse qui domine dans son jeu, donnant de Lucrèce l'image d'une femme victime de sa naissance, et presque méchante malgré elle. Malgré les circonstances de la pièce, elle n'est jamais masquée, seulement drapée dans une longue robe noire mais vibrante des contradictions qui l'agitent. David Bobée est engagé dans une recherche mêlant le théâtre, la musique, la danse et les effets spéciaux.

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Tarifs: 18 €, 13 €. Réservation au 02 35 03 29 78 ou sur Rencontre avec l'équipe artistique jeudi 11 décembre à l'issue de la représentation Lire également la présentation de Lucrèce Borgia avec David Bobée et Béatrice Dalle

Il suffit d'un manteau alourdi d'eau, celui de Lucrèce, pour creuser un lit d'enfant, épouser le corps d'un amant et devenir le suaire qui recouvrira le fils. Ce sont des images comme celles-ci qui font la force de cette création. Pierre Cartonnet est un Gennaro d'une puissance phénoménale. Tout d'un bloc, au commencement, le doute qui l'assaille le voit s'effondrer et glisser lentement vers une folie qui lentement l'engloutit. Loin de l'archétype du jeune premier solaire, c'est un personnage sombre, tout en nuance et contradiction. Pierre Cartonnet est tout entier, absolu, dans son personnage. Tous les comédiens ont ici cette appétence, cette disponibilité entière dans leur rôle. C'est aussi une des réussites de ce spectacle. Le bal chez La Négroni et sa fin tragique, étirée comme un polar, devient une fresque élisabéthaine ou les comédiens travestis dansent sur Agnès Obel une sarabande bientôt mortuaire. Catherine Dewitt, vénéneuse, est La Négroni. David Bobée et elle ont cette intuition géniale d'ajouter au texte de Victor Hugo un extrait des Travailleurs de la mer: La Pieuvre qui ouvre le dernier tableau.