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Fri, 05 Jul 2024 08:38:41 +0000
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Les thèmes bourgeois du mérite mal récompensé par l'existence, et de la nécessité du mariage pour préserver la vertu des jeunes filles seront ainsi intégrés à une structure plus classique. Le plaisir du verbe. Renouant avec la comédie d'intrigue, Beaumarchais l'enrichit également d'un style enlevé et brillant, qui fait la part belle aux effets linguistiques. Le barbier de séville résumé par scène. Figaro semble être le maître de ce ton nouveau qui sacrifie souvent l'intrigue au plaisir du bon mot. Fondé sur l'é­quivoque (« consulter un objet »), le jeu de mots, les accumula­tions malicieuses et les métaphores rabelaisiennes, son style témoigne d'une étonnante maîtrise du langage qui le distingue du valet de comédie classique. Lui-même ne donne-t-il pas une défi­nition de son ambition lorsqu'il commente ainsi ses vers: « Je voudrais finir par quelque chose de beau, de brillant, de scintil­lant, qui eût l'air d'une pensée » (I, 2)? Cette conception ludique du langage est en outre servie par un style concis: les répliques s'enchaînent avec rapidité, faisant alterner apartés et discussion avec virtuosité.

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Avec jubilation, il saisit l'occasion d'une revanche, menée tambour battant. II - ESPACE DU JEU, ESPACE DU POUVOIR DANS LE BARBIER DE SÉ VILLE L'opposition extérieur/intérieur Qui veut être maître du jeu doit soumettre l'espace à sa loi. «Moi, j'entre ici », déclare Figaro au Comte, et cette formule conquérante le désigne comme le maître absolu des lieux (I, 6). Ceux-ci ont été conçus par le dramaturge pour rendre évident ce pouvoir dont le théâtre, au rebours de la vie « réelle », investit le valet. L'organisation spatiale de la comédie est en effet réduite à l'essentiel. Le Barbier de Séville | Superprof. Elle repose sur une simple opposition extérieur/intérieur: rue de Séville sur laquelle donnent des fenêtres «grillées », comme le précise le prélude didascalique au premier acte, et appartement de Rosine, dont la croisée « est fermée par une jalousie grillée» (acte II). Tout l'art de Figaro va consister à relier ces deux espaces, et à permettre à son patron d'investir l'espace clos du dedans. Sans Figaro, il y a fort à parier qu'Almaviva aurait encore longtemps déambulé sous les fenêtres de sa belle, car dès le premier monologue cette scène nocturne est présentée comme la répétition de beaucoup d'autres (« L'heure à laquelle elle a coutume de se montrer... », I, 1).

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Figaro se moque de la sottise de Bazile qui croit que ses médisances peuvent fonctionner. Rosine voit que Figaro est encore là. Celui-ci lui dit qu'il a entendu Bartholo et Bazile et qu'elle va se marier le lendemain. Il la rassure: cela ne se fera pas. Bartholo est jaloux. Il sait qu'elle a écrit. Il ne croit pas les mensonges qu'elle lui sert. Arrivée du comte qui « fait son cinéma », il est déguisé en soldat. Il dit à Rosine qu'il est Lindor. Le comte insulte Bartholo ou plutôt son métier de médecin. Bartholo s'enflamme et veut savoir ce que veut le comte. Bartholo s'énerve, il est exempt de loger des gens de guerre. Le comte réussit avec beaucoup de mal à donner sa lettre à Rosine. Le comte finit par se retirer. Résumé le barbier de séville les. Rosine a bien joué. Elle met Bartholo en colère et fait l'échange avec la lettre de son cousin pendant que Bartholo va fermer la porte à clé. Celui-ci lui vole la lettre et est donc réduit au silence. Elle lit la lettre de Lindor et s'en veut d'avoir laissé échapper la querelle ouverte.

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Les arrivants sont le notaire et Bazile. Le comte peut épouser Rosine et force Bazile à être le second témoin grâce à une bourse. Bartholo apprend le mariage de Rosine et du comte contre lequel il ne peut rien faire aux vues des lois: il s'est perdu tout seul. Figaro conclut en disant que contre l'amour et la jeunesse on ne peut rien faire: c'est une « Précaution inutile ».

Le jeune comte Almaviva est épris de Rosine, la pupille du docteur Bartholo, barbon qui la séquestre et compte bien l'épouser. Sous le nom de Lindor, il donne des sérénades à sa belle. Un heureux hasard fait qu'il rencontre Figaro, son ancien valet établi comme barbier à Séville, qui a ses entrées chez Bartholo. Son esprit inventif va permettre d'introduire Almaviva auprès de Rosine sous de fausses identités. Rosine, répondant à l'amour de Lindor, lui transmet une lettre par l'intermédiaire de Figaro. LE BARBIER DE SÉVILLE, de ROSSINI (1816) – Tout l'opéra (ou presque). Le fourbe don Bazile, maître à chanter de Rosine, révèle à Bartholo les projets d'Almaviva. Celui-ci, déguisé en soldat, se présente chez Bartholo et parvient à glisser une lettre à Rosine. Mais Bartholo s'en est aperçu. Lorsqu'il exige de voir la lettre, elle feint l'indignation et parle de s'enfuir; Bartholo va fermer la porte; mettant à profit cet instant d'inattention, Rosine retourne la situation et se joue du barbon en comédienne accomplie. Le comte se présente sous un nouveau déguisement, celui du bachelier Alonzo, élève de Bazile qui serait malade et l'aurait chargé de le remplacer pour la leçon de musique de Rosine…