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» C'est une parole ingénue qui cherche, comme dit le texte, un ange au milieu du bordel du monde dans lequel il vit. Cet homme prend en charge tous les exclus, que ce soit l'homosexuel, le sans travail ou la pute. Mais il n'a jamais de jugement moral: quand il parle des loubards qui le tabassent, il pardonne presque, tout est pareil, au même niveau. Il y a un rapport de séduction, même si l'interlocuteur masculin n'existe peut-être que dans la tête de l'homme qui est à la recherche d'une camaraderie entre hommes. Cette fraternité impossible, c'est pour cet exclu, la recherche d'un semblable, de quelqu'un qui soit comme lui: cet interlocuteur absent est peut-être lui-même, l'enfant qu'il a été. Il l'appelle « petit frère ». Avignon 2009. "La nuit juste avant les forêts" & Comme si le temps pressait. Cette recherche peut aussi être une définition de l'homosexualité: la recherche, à travers un autre, de soi-même et du désir de soi. Il se perd dans « la nuit juste avant les forêts », c'est-à-dire la nuit juste avant qu'on ne lui tire dessus. Ce personnage de paumé est contre tous les territoires et toutes les hiérarchies: « … toute la série de zones que les salauds ont tracées pour nous, sur leurs plans, et dans lesquelles ils nous enferment par un trait de crayon, les zones de travail pour toute la semaine, les zones d'hommes, les zones de pédés, les zones de tristesse, les zones de bavardage … », contre les petits thésauriseurs du sexe: « tous ces cons de Français prêts à jouir leur petit coup dans leur coin, leur sale foutre de cons ».

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« […] je ne sais pas son vrai nom, celui qu'elle m'a dit n'était pas le sien, alors je ni dirai pas non plus comment elle était faite, personne ne saura jamais qui a couché avec qui, toute une nuit, sur un pont, en plein milieu d'une ville, des traces y sont encore, là-bas, dans la pierre: tu te promènes n'importe où, un soir par hasard, tu vois une fille penchée juste au-dessus de l'eau, tu t'approches par hasard, elle se retourne, te dit: moi mon nom c'est mama, ne me dis pas le tien, ne me dis pas le tien, tu ne lui dis pas ton nom, tu lui dis: où on va? elle te dit: où tu voudrais aller? on reste ici, non?, alors tu restes ici, jusqu'au petit matin qu'elle s'en aille, toute la nuit je demande: qui tu es? où tu habites? La nuit juste avant les forêts extrait kbis. qu'est-ce que tu fais? où tu travailles? quand est-ce qu'on se revoit?

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À la fin du récit, l'homme se trouve toujours sous la pluie, et n'a toujours pas de chambre. Il n'y a donc pas vraiment d'intrigue, sauf peut-être dans les « micro-récits [ 5] », qui s'entremêlent au propos général. L'homme parle d'une rencontre avec des racistes, d'une nuit d'amour avec un personnage connu sous le nom de « mama », du suicide d'une prostituée, d'une agression dans le métro. Toutefois, aucune de ces crises ne se déroulent durant le récit: elles le précèdent toutes. Cette absence d'intrigue peut amener le lecteur/spectateur à ne pas comprendre le sens réel de l'œuvre. La nuit juste avant les forêts extrait de la betterave. Cependant, les histoires enchaînées aident à comprendre la métaphore dont est fait le livre; à partir d'une nuit, le narrateur fait comprendre au lecteur sa vie, le sens qu'il voudrait lui donner mais surtout l'oppression de la société, qui amènera le narrateur à se sauver. Le livre peut en quelque sorte faire écho à la vie de l'auteur. Les thèmes [ modifier | modifier le code] Dans les propos généraux de l'homme qui parle, on décèle des motifs qui traversent l'œuvre complète de Bernard-Marie Koltès.

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Résumé du document Nous sommes en présence d'une phrase interminable sans point ni fin. La structure narrative est cyclique. En effet, il y a une résurgence continue du schéma suivant: le locuteur déambule dans la rue, poursuit quelque chose qui ressemble à une figure féminine, puis s'échappe. À la fin de cette narration, on observe la formation d'un ailleurs, d'un rêve comme d'une échappatoire à ce cercle vicieux ne menant à rien. Il n'y a ni paragraphe, ni chapitre. La nuit juste avant les forêts, Bernard-Marie Koltès [théâtre] - Contribution subjective à une mémoire gaie : littérature, cinéma, arts, histoire.... La narration se fait de façon continue et fluide jusque dans les détails extrêmes des pensées du narrateur ainsi que de certaines focalisations descriptives. La composante dialogique dans cette œuvre est ambiguë. En effet, le locuteur bavard semble égocentré et exercer une toute-puissance sur un interlocuteur écrasé d'un point de vue dialogique. La présence de l'interlocuteur (indispensable pour le dialogue) est subtile et ne se constitue qu'au fil des pages. L'utilisation du pronom personnel « on » tend vers une généralisation impersonnelle: « même si on ne le veut pas, il est difficile de ne pas se regarder ».

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