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Les journalistes formulent des réserves concernant la technique impressionniste, les effets de flou et de touche vaporeuse. Gustave Caillebotte (1848-1894), ami et mécène de Renoir, également un grand peintre, se porte acquéreur de la toile en 1879. Au décès de celui-ci, son testament permet l'entrée du « Bal du moulin de la Galette » dans les collections publiques. Le legs Caillebotte qui ouvre la porte des musées nationaux aux impressionnistes, n'est que partiellement accepté par l'Administration du fait de l'opposition de l'Académie Beaux-Arts. En 1896, le tableau rejoint le fonds du Musée du Luxembourg. Affecté au Musée du Louvre en 1929, il est exposé à la Galerie du Jeu de Paume de 1947 à 1989 date à laquelle il rejoint le jeune Musée d'Orsay inauguré en 1986. Le moulin de ventre miami. Par son style novateur, « Le bal du moulin de la Galette » éclaire l'ambition du mouvement impressionniste: remettre en question la pratique picturale. Sans précédent, les peintres sortent de l'atelier pour installer leurs chevalets en plein air.
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Nettoyées de toute impureté, les céréales légèrement humidifiées reposent 12h dans des boisseaux avant la mouture, où le grain est écrasé et broyé. La mouture moderne se fait en plusieurs passages, grâce à 4 machines à cylindres double, de plus en plus fines. Familles nombreuses, mode d'emploi. Entre chaque passage, elle remonte en tamisage dans un plansichter (tamis). Un magnifique exemple de savoir-faire industriel et artisan, tenu par du rotin pour éviter la casse à cause des vibrations. « Plus la farine sera séparée de son enveloppe de son et plus on obtient des farines blanches raffinées, plus connues sous le type T45, que nous ne faisons pas ici. Au contraire, plus le taux de matière minérale est important, plus on obtient des types au nombres élevés qui indiquent des farines vivantes et plus nutritives comme la T110 utilisée pour le pain complet ou la T150, une farine intégrale », explique Jean-Philippe Clément, qui ne produit qu'à partir de la T65. La meule de pierre, elle, utilise une technique de mouture inchangée depuis des siècles: une meule inférieure et fixe « dormante » et une meule supérieure tournante, percée d'un trou en son milieu et au travers duquel arrive le grain.
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Sur le banc se trouvent le peintre Frédéric Samuel Cordey (1854-1911) qui figure dans plusieurs tableaux du maître notamment « La Conversation » et les deux sœurs Samary. Jeanne Samary (1857-1890), comédienne, sociétaire de la Comédie française, s'est spécialisée dans les rôles de servantes moliéresques. Renoir lui consacre une douzaine de portraits entre 1877 et 1880. Elle apparaît dans la composition du « Déjeuner des Canotiers » en 1880-81. A ses côtés, sa sœur Estelle Samary également modèle. Le deuxième plan se concentre sur le mouvement des danseurs. Un couple se distingue parmi la foule. Au bras du peintre cubain Pedro Vidal de Solares y Cardenas se trouve Marguerite Legrand, travaillant sous le nom de Margot (? -1879), l'un des modèles favoris de Renoir, dont elle était la maîtresse. Instant suspendu, jupon noir tranchant sur le rose pâle de la robe. L'arrière-plan de la composition est occupé par les tonnelles du bal et la scène où joue l'orchestre. Le moulin de ventre san francisco. Seuls les effets d'échelle rendent perceptibles la perspective.
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