Le Gamin Au Vélo Affiche – 💼 Celine Recrutement En Ile-De-France - Mai 2022 - Jobijoba

Wed, 10 Jul 2024 02:14:03 +0000
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Il rencontre par hasard Samantha, qui tient un salon de coiffure et qui accepte de l'accueillir chez elle pendant les week-ends. Mais Cyril ne voit pas encore l'amour que Samantha lui porte, cet amour dont il a pourtant besoin pour apaiser sa colère... Le Gamin au vélo est construit comme un conte, avec d'un côté les méchants et de l'autre Samantha, une sorte de fée. Par ailleurs, le film a failli s'appeler Conte de notre temps. Dans les premiers temps, le personnage de Samantha devait être médecin. Finalement, les frères Dardenne ont fait d'elle une coiffeuse implantée depuis longtemps dans son quartier. Cécile de France n'a jamais perdu de vue que le héros du film était Thomas Doret, et qu'elle n'était là que pour servir l'histoire. Elle a donc mis son ego de côté et n'a pas joué au rôle de l'actrice expérimentée. Elle a tout particulièrement apprécié cette expérience, qui lui a fait oublier tous ses tics d'actrice. C'est la sixième fois qu'Olivier Gourmet tourne avec Jean-Pierre et Luc Dardenne après La Promesse, Rosetta, Le Fils, L'Enfant et Le Silence de Lorna.

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Commence alors entre l'enfant, tout en colère, et la jeune femme, tout en patience, une relation compliquée mais où la tendresse et l'amour de Samantha finiront par triompher. Jean-Pierre et Luc Dardenne, portes-drapeaux du cinéma belge, ont un parcours à Cannes qui ne cesse de se bonifier depuis leur Palme d'or obtenue avec Rosetta en 1999. Leur filmographie se positionne résolument dans le cinéma d'auteur, le cinéma d'Art et d'essai comme on l'appelle en France. Leur marque de fabrique unanimement reconnue s'apparente à celle d'un Ken Loach. La différence étant que, contrairement au cinéaste britannique qui, à travers ses personnages, entreprend régulièrement de nous conter de grands épisodes historiques (La lutte des Irlandais face à l'occupation anglaise, les Brigades Internationales dans la guerre d'Espagne, l'imbroglio Irakien…), les frères Dardenne s'en tiennent à des histoires avant tout individuelles bien qu'elles soient totalement insérées dans une réalité bien déterminée socialement.

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On fait alors la connaissance de Samantha d'une façon inattendue, ce qui laisse espérer quelques bonnes surprises de ce genre. La caméra suit constamment Cyril, avant de s'ouvrir aux personnes secondaires qui l'accompagnent. On retrouve le cinéma Dardenne, le jeu des cadres et des plans serrés, qui s'ouvrent peu à peu au public. Un cinéma intimiste, qui va vite se perdre au profit de plus d'action. Car le défaut de cette première partie, c'est qu'elle se répète, presque sans saveur. La seconde serait plus digne d'un Instit avec Gérard Klein, avec la maîtrise d'un cinéma et l'interprétation en prime. L'action donne un peu plus de rythme et surtout on quitte la recherche du père pour s'intéresser à la relation entre Samantha et Cyril. Elle s'attache vite, mais ne le montre pas tant que ça, et lui bien sûr ne s'en rend pas compte et fond dans la déviance pour exprimer sa colère. Le scénario développe alors son histoire, mais laisse les propos psychologiques en arrière-plan sans vraiment les exploiter au fond.

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Le cliché est vrai et se répète une nouvelle fois ici. Mais le plaisir des cinéastes monomaniaques (Hong Sangsoo, Woody Allen, etc. ) réside évidemment dans les infimes changements qui s'opèrent d'un film à l'autre. Parce que ces auteurs, qui reviennent sans cesse sur le théâtre de leur crime précédent pour rejouer toujours la même pièce – comme si, au fond, ils cherchaient à mieux la comprendre –, sont des as du détail, très conscients de ce qu'ils font et de ce qu'ils modifient au sein de leur système bien rôdé. Chacun de leurs gestes a un sens. Même s'il semble branché sur le réel, le cinéma des Dardenne n'est jamais abandonné au hasard ni à l'informe. Certes, le réel et son grain souvent épais s'impriment sur la pellicule, mais les deux metteurs en scène y puisent ce que bon leur semble. Faire des dizaines de prises comme ils le font, c'est trier, tamiser infiniment ce qui pénètre dans l'objectif de la caméra. Ici, il y a le titre, qui sent bon le néo-réalisme italien, sur son versant De Sica ( Le Voleur de bicyclette) et non Rossellini, pourtant l'un des grands modèles des Dardenne.

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