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Le rouge qui tâche. Le rouge sang. En effet si Django Unchained n'était déjà pas avare en hémoglobine (mais quel Tarantino l'est vraiment? ) cet opus incandescent bénéficiait de la figure héroïque du personnage-titre, iconisé au plus haut point. Avec Les 8 Salopards, plus de héros central auquel s'identifier mais huit authentiques figures du mal qui vont déchainer l'enfer dans un huis-clos étourdissant de maitrise. En proposant qui plus est son film dans un format plus utilisé depuis des années, le 70 mm (seules quelques salles diffusent le film dans ces conditions), qui permet un très large panorama, -ce qui pour un huis-clos ne semblait pas constituer le choix le plus évident-, Tarantino continue de clamer haut et fort son amour pour le cinéma auquel il a été biberonné en faisant de sa dernière œuvre un vrai spectacle à l'ancienne. Avec une très longue introduction musicale signée du maestro Ennio Morricone (qui parvient génialement à se réinventer lui aussi avec une composition pourtant quasi crépusculaire) le spectateur va être happé dans un véritable tourbillon qui le mènera au cœur même du typhon pour ne le lâcher qu'au générique de fin.

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Ou pas. Les 8 salopards n'est pas un film aimable de prime abord. Car de la violence, il y en a et pas qu'un peu. Dans Django Unchained le sang coulait certes, mais avec une sorte d'onctuosité qu'on ne retrouve pas du tout ici où les chairs sont meurtries et les plaies sanguinolentes bien visibles et bien crades. Une violence filmée frontalement, sèchement, sans lui offrir une justification autre que le fait qu'il faille que ceux qui resteront à la fin n'auront pas forcément été les plus honnêtes mais seront au contraire ceux qui auront réussis à parer le mieux le vice de leurs adversaires. A la lisière du théâtre filmé ou de sombrer parfois dans le grand guignol, Tarantino s'en sort miraculeusement grâce à sa virtuosité technique (certains plans témoignent d'une fluidité et d'une élégance racées), grâce à ses dialogues brillants et souvent d'une drôlerie infinie et aussi grâce à sa direction d'acteurs, à tout le moins, son choix de solistes fabuleux réussissant à s'inscrire dans un ensemble harmonieux et évident.

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mais parfaitement dans leur élément, fans de Samuel L. J., foncez, il est magnifié par le film et le magnifie à son tour! Préférez peut-être la VO, certaines voix françaises sont assez désagréables (celle du shérif notamment). J'aurai tendance à dire qu'on ne peut pas rater un film de Tarantino, et que les moins bons sont sans doute là pour permettre de mieux apprécier encore les meilleurs (si ça pouvait convaincre Comparse d'y aller, j'aurai bien aimé avoir son avis! )… Donc allez quand même voir ce film! Faites-vous d'abord une petite opinion:

Il y a aussi un mec qui parle peu: Joe Gage (Michael Madson): Et un british qui leur révèle être le nouveau bourreau de Red Rock (oh ben ça ça tom… mince je l'ai déjà faite celle là?! ): Oswaldo Mobray (Tim Roth). Notre équipe au complet dans une cosy chambre d'hôtes commence par se reluquer ferme, le tout rythmé par la méga parano de John Ruth qui confisque les flingues de tout le monde … Et on se jauge on se jauge … On boit du café … On doute, on est perplexe, bizarre que Minnie soit partie comme ça … « Mé tou mé trrrraité dé menteurrrrrr? » On pionce … ou on fait semblant … Et certains ne bougent pas d'un poil … Et enfin, le secret de Daisy met un peu le feu aux poudres! Mon avis? Adorant les Tarantino, j'y allais confiante! Je n'avais pas regardé le timing … 2h48 … glups … j'ai cru que j'allais perdre Moitié dès le générique!!! Et ma 1ère phrase à la fin fut: « Si c'était un réalisateur inconnu qui avait pondu ça, on aurait trouvé ça pourri! Le mec joue sur sa réput'! » Je vais donc creuser un peu après une journée de délibération avec moi-même … Le truc dingue avec Tarantino, c'est que même quand on aime moins un film, on pourrait en parler pendant des heures, il y a toujours matière à argumenter!