Corrigé Explication De Texte Bergson – Maquette 2001 Odyssée De L Espace

Thu, 18 Jul 2024 07:45:06 +0000
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Ne sont-ce pas les moments de crise intérieure, où nous hésitons entre deux ou plusieurs partis à prendre, où nous sentons que notre avenir sera ce que nous l'aurons fait? Les variations d'intensité de notre conscience semblent donc bien correspondre à la somme plus ou moins considérable de choix ou, si vous voulez, de création, que nous distribuons sur notre conduite. Tout porte à croire qu'il en est ainsi de la conscience en général. Si conscience signifie mémoire et anticipation, c'est que conscience est synonyme de choix. Corrigé explication de texte bergson du. Corrigé de l'exercice du Tutoriel n°1 Avant de lire le corrigé, faites l'exercice du Tutoriel n°1 Plan du texte de Bergson sur la conscience (il s'agit du même texte que celui situé juste au-dessus): 1e partie: « Qu'arrive t-il … et disparaît ». Situation où la conscience est absente: lorsque nous agissons par automatisme. Exemple de l'apprentissage d'un exercice. 2e partie: « Quels sont…ce que nous l'aurons fait? » Situation où la conscience est présente au plus haut degré: lorsque nous devons faire un choix important.

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Se savoir déterminé, contraint abolit ses sentiments, c'est plutôt de la tristesse ou de la colère que l'on va ressentir comme une victime impuissante. Notre conscience témoigne-t-elle de notre liberté? N'avons-nous pas immédiatement grâce à notre conscience un sentiment de liberté plus ou moins grand? Ce sentiment est-il confirmé par un examen de conscience approfondi sur nous-mêmes? Ou cet examen est-il la condition pour que l'on devienne libre? I. Si on s'en tient à la conscience immédiate, on peut avoir un sentiment mitigé face à la question de notre liberté (reprise de la thèse de Bergson pour le A concernant la liberté intérieure de choix). A. D'un côté on se sent intérieurement libre car on a des choix à faire, on sent que face à ses choix, on est seul. Corrigé explication de texte bergson il. De plus, comme on choisit souvent en fonctions de nos désirs et valeurs, on a le sentiment que l'on choisit ce que l'on veut, ce qui nous correspond donc qu'on est libre. De même, on a l'impression d'être maître de nos choix et on prend conscience qu'ils dépendent de nous et nous les considérons comme nôtres, d'où regret et remord.

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B. D'un autre côté, on sent aussi que des limites multiples nous sont imposées par les autres, la vie en société, l'Etat. On ne peut pas faire tout ce que l'on désire; il y a des choix qui nous sont refusés par la nature ( ne pas satisfaire nos besoins, ne pas mourir) par notre nature ou condition ( ne pas travailler, ne pas vivre avec les autres), par la société, la morale et même notre raison, notre morale. En somme, on a le sentiment de faire ce que l'on désire dans certaines limites. Sujet et corrigé bac STI 2011 philosophie sujet 3 - Annales - Exercices. Pour certains, ils ne se sentent pas libres car pour eux la liberté est absolue ou pas, pour d'autres ils se sentent libres car ils se voient choisissant et faire certes pas tout ce qu'il désire, mais ce qu'il désire. Mais ne peut-on pas penser que tous sont dans l'illusion et que la conscience réfléchie dissipe cet illusoire sentiment de liberté ou de non liberté? II.

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ARISTOTE définissait déjà l'art comme le processus par lequel l'homme prolonge et augmente la nature en y ajoutant ce qu'elle ne produit pas d'elle-même. Concernant le travail propre de l'artiste, SARTRE, dans L'Imaginaire, décrit le travail de l'imagination créatrice comme un travail de "néantisation". La conscience se révèle dans l'oeuvre d'art en particulier, capable de réduire à néant le réel pour le reconstruire différemment. Cependant, si l'on s'en tenait à ce seul aspect de la création, le travail de l'artiste apparaîtrait comme le résultat d'une fantaisie arbitraire, close sur elle-même et entièrement coupée de la réalité. Contre une conception gratuite de l'oeuvre d'art, BERGSON souligne le rapport profond et paradoxal que l'oeuvre d'art entretient avec le réel. Il y a bien, à un niveau qui échappe au premier regard, une "vérité" de l'oeuvre, une adéquation entre l'oeuvre et le réel. Bergson, Essai sur les données immédiates de la conscience. Mais cette adéquation n' est pas une simple répétition du réel. "L'art, écrivait Paul KLEE, ne reproduit pas le visible, il rend visible".

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III - LES GRANDES LIGNES DE REFLEXION A - Explication et illustration du concept de l'artiste-révélateur. En particulier, puisque c'est là, pour BERGSON, l'exemple par excellence de la création artistique, analyse du travail du peintre figuratif: à la fois "imitation", donc passivité apparente face à un réel donné, et transposition créative, mise en lumière de ce qui avant le travail de représentation, reste dans l'obscure présence de l'immédiateté. B - Mise en perspective de cette doctrine esthétique: la réhabilitation de l'imitation répond à sa dévalorisation platonicienne, dont il convient de rappeler les fondements. IV - UNE DEMARCHE POSSIBLE A - BERGSON cherche à repenser les rapports entre l'art et le réel, et à dépasser les trop simples oppositions construites par la tradition philosophique. L'artiste, selon BERGSON, est à la fois dans le réel et au-delà du réel. Corrigé explication de texte bergson les. La première caractéristique de l'oeuvre d'art - qu'elle soit, d'ailleurs, celle de l'artiste ou celle de l'artisan - est d'ajouter quelque chose au réel.

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Le soir de l'avant première, Arthur C. Clarke sera aperçu au bord des larmes à la sortie de la projection. Il avait beau avoir été le coauteur du scénario, le résultat à l'écran était bien différent de ce qu'il avait imaginé! Stanley Kubrick dans le décor de l'intérieur de l'ordinateur de bord HAL. Une rumeur persistante dit que l'acronyme HAL correspondrait aux lettres décalées de la société IBM (H->I;A->B;L->M) mais elle est démentie par Arthur C. Clarke, l'auteur du livre. Retour sur le fondement de l'interdiction du meurtre et de ses exceptions. Maquette du vaisseau Discovery One. Les scènes dans l'espace représentaient un des plus grands défis du tournage de 2001. Kubrick souhaitait se rapprocher au maximum de la réalité scientifique. Les acteurs étaient pendus à des câbles accrochés à leur centre de gravité. Pour cacher les câbles, les acteurs étaient filmés en contre-plongée. Le plafond du studio, quant à lui, était recouvert d'un épais voile en velours noir. La conception des 205 effets spéciaux a nécessité plus de 16 000 plans. Pause cigarette pour Stanley Kubrick entouré de ses acteurs sur le plateau de la station lunaire où est découvert le monolithe.

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On est le 29 décembre 1965, premier jour de tournage. "Vous êtes libre de spéculer comme vous le souhaitez sur le sens philosophique et allégorique du film. Une telle spéculation est le signe que le film a réussi à passionner le public à un niveau très intense. Maquette 2001 odyssée de l espace architecture examen. Mais je ne veux pas fournir une carte de 2001 qui donnerait aux spectateurs la sensation de n'avoir pas compris. " (…) Apprécieriez-vous autant La Joconde aujourd'hui si Leonard De Vinci avait écrit en bas du cadre: 'Cette dame sourit légèrement parce qu'elle a les dents pourris ou parce qu'elle cache un secret à son amant'? Cela ruinerait l'appréciation du spectateur et l'enchaînerait à une réalité qui n'est pas la sienne. Je ne veux pas que ça arrive à 2001. " – Stanley Kubrick au magazine Playboy en 1968., Triomphe des effets spéciaux mécaniques: Télé, "2001, l'odyssée de l'espace", un tournage inoubliable pour l'acteur Keir Dullea:: Première Classics N°3, La Face Cachée de 2001 l'Odyssée de l'Espace - Frédéric Foubert. Stanley Kubrick, filmographie complète Écrit par Paul Duncan et édité par Taschen.

La difficulté sera surtout de le faire proprement... Mais chaque problème en son temps. Pour l'instant je bute un peu sur le fait d'aligner correctement les différents petits éléments de la partie centrale. Snooker phyl d'ariane Messages: 1766 Date d'inscription: 10/08/2009 Age: 64 Localisation: albi si j'ai le temps, je chercherai ce que j'ai vu un jour quelque part sur la peinture de ces vaisseaux de SF Snooker Messages: 557 Date d'inscription: 25/08/2011 Age: 62 Localisation: Doué la Fontaine (Maine et Loire) Bonjour Phyl. Si tu le retrouves je suis preneur. Merci. Maquette 2001 odyssée de l espace toulouse photo. Snooker Messages: 557 Date d'inscription: 25/08/2011 Age: 62 Localisation: Doué la Fontaine (Maine et Loire) Bonjour à tous. J'ai continué mon travail sur Discovery One avec ses antennes de communication (où se trouve la fameuse pièce dont HAL signale la panne imminente): Le support des antennes est en deux parties: Une goutte de super glu plus tard: Les trois antennes n'ont qu'une vague ressemblance avec celles du film. Je trouve que même à cette échelle un effort aurait pu être fait pour plus de finesse dans les détails...