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Du 3 juillet au 14 novembre 2021 Publié le jeudi 24 juin 2021 à 14h46 En consacrant une exposition à Nadia Léger (1904-1982), le musée de l'Annonciade souhaite mettre en lumière une artiste accomplie, restée jusqu'à ce jour dans l'ombre. Le choix du musée de l'Annonciade pour cette première exposition inédite et monographique qu'un musée de France lui consacre sur le territoire national, est de ne vouloir retenir que son prénom. Les couleurs de Nadia. Dans un musée consacré et dédié aux peintres inspirés par la couleur et aux recherches qu'ils ont effectuées sur leur retranscription, ce titre, cette dénomination, ce pavoisement, est comme un clin d'œil à la reconnaissance des artistes femmes. Le choix de ce titre se fait écho avec celui si célèbre donné par son proche ami Louis Aragon, dont l'épouse fut une amie intime de Nadia, à savoir celui d'un de ses recueils de poèmes, les yeux d'Elsa. Son immense talent a longtemps été occulté par la célébrité de son mari, le peintre Fernand Léger à qui elle a consacré sa vie.

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Le musée de l'Imprimerie change de look et diversifie son activité pour suivre le rythme des nouveaux courants qui apparaissent. À la fois surprenant et très enrichissant, on jette un coup d'œil dans ce recueil d'imprimés, à taille humaine. Le témoin de grands moments de l'Imprimerie Imprimante d'origine au musée de l'Imprimerie et la Communication Graphique à Lyon C'est dans un beau bâtiment Renaissance à Lyon qu'on retrouve le musée de l'Imprimerie. Créé en 1964 par le maître-imprimeur Maurice Audin, il expose et relate l'évolution des imprimés. Depuis sa création, l'imprimerie a changé le cours de l'Histoire. Elle a permis de collecter et préserver des moments capitaux dans la construction de notre société. Cette invention majeure a, elle aussi, beaucoup changé et différentes techniques sont venues la moderniser au cours du temps. Dans ce musée, on retrace les étapes par lesquelles les imprimés sont passés, allant de leur origine avec Gutenberg et le feuillet gratuit de la Bible, puis les tickets de train, les journaux et ensuite les affiches publicitaires, livres, pochette de disque … Pendant votre visite, vous pourrez apprendre les principes qui régissent ces techniques d'impression.

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L'Europe des Esprits ou la fascination de l'occulte, 1750-1950 | Le Club Contenu principal Recherche Pied de page Compositeur de musique, cinéaste, écrivain, etc. Billet de blog 2 nov. 2011 Ce blog est personnel, la rédaction n'est pas à l'origine de ses contenus. La semaine dernière je suis allé en repérage au Musée d'Art Moderne et Contemporain de Strasbourg avec la percussionniste suédoise Linda Edsjö. Nous préparons un spectacle qui y sera créé le 26 janvier 2012 avec la chanteuse danoise Birgitte Lyregaard dans le cadre de l'exposition L'Europe des Esprits ou la fascination de l'occulte, 1750-1950. Huit cents œuvres et objets de vingt-et-un pays européens y sont présentés jusqu'au 12 février 2012. Nous interviendrons lors d'une nuit où sont attendus pas loin de trois mille étudiants. Le parcours muséographique est constitué de trois volets. L'Europe des esprits, arts et littérature est réalisé par le Musée d'Art moderne et contemporain de Strasbourg.

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Elle comporte quelques fines ouvertures verticales et est la seule partie du bâtiment visible de l'extérieur, à l'exception des boîtes à lumière émergeant du flan de la colline. Un musée sans façades Pour l'essentiel du musée, qui concerne les lieux d'exposition, Bernard Zerhfuss à donc mis en œuvre une architecture « invisible » de l'extérieur, comme il l'avait déjà expérimenté pour l'un des bâtiments de L'Unesco à Paris. Mais cette fois-ci, la volonté d'effacement de sa construction est une marque de respect envers le chef-d'œuvre voisin, d'architecture romaine. Les canons de lumière Les salles de collections du musée de Lugdunum sont très peu exposées à la lumière provenant de l'extérieur. Quelques puits de lumière et 2 conduits tubulaires en béton surnommés « canons de lumière » apportent un peu de la lumière naturelle. Ces derniers sortent de terre du côté sud et sont terminés par de grandes baies vitrées. Au pied de la colline reconstituée deux autres ouvertures constituent une entrée technique et une entrée/sortie du musée au niveau de la scène du théâtre antique.

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Les alvéoles des plafonds en béton participent à l'atténuation acoustique du lieu autant que, très probablement, la terre qui entoure tout le bâtiment. L'intérieur du musée de Lugdunum est conçu en pente douce pour une déambulation circulaire, qui s'inspire, sur le principe, du musée Guggenheim de Franck Lloyd à New-York. Un chemin de ronde descend en pente douce au centre du bâtiment et est relié par endroits aux plateaux d'expositions horizontaux, qui communiquent entre eux par des emmarchements. Des murets de différentes hauteurs séparent les différentes zones tout en nous permettant de voir la totalité de la structure intérieure. L'extrême précision des moulages se voit à la finesse des arêtes des arcs boutants coulés sur place comme aux alvéoles parfaites des caissons de planchers réalisés en béton préfabriqué. La mise en place des vestiges archéologiques exposés à été simulée à l'aide d'un endoscope placé à l'intérieur d'une maquette complète du bâtiment. Un procédé similaire au Relatoscope, que j'avais évoqué à l'occasion d'un précédent reportage photographique sur les Orgues de Flandre à Paris.

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Si Vincent Honoré, commissaire de l'exposition, souhaite « faire entendre des voix, diverses, parfois divergentes » qui « forment un chœur », l'unisson prend parfois le pas sur la puissance d'œuvres individuelles et en amoindrit la portée, lorsqu'il est avant tout question de résistance et de résilience. Cet article a été publié dans L'ŒIL n°738 du 1 novembre 2020, avec le titre suivant: Immersion au cœur de l'occulte

En asso¬ ciant d'une façon surprenante les deux termes, il suggère une collusion entre l'ethnologie, qui analyse comment l'ima¬ ginaire collectif crée la valeur de l'objet, et 158

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