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Sun, 07 Jul 2024 19:43:22 +0000
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Diamant Noir Ce premier long métrage d'Arthur Hariri sous des airs de polar inscrit la tragédie familiale sur fond de cambriolage. Le premier plan du film montre un œil fermé qui s'ouvre par la suite sur une larme qui en brouille la vision. Pas de plus belle annonce pour un polar que de s'inscrire sous le signe de la vue car, selon les règles du genre, il vaut mieux ne pas être myope pour s'orienter et débrouiller les fils de l'intrigue. Ici donc, tout commence à l'envers, on y voit plutôt mal que bien, la mise en scène insistant très précisément sur cette déficience oculaire. Une carence rédhibitoire dans le milieu des diamantaires d'Anvers où se passe la majeure partie de l'action. En effet, pas de pierre précieuse sans quelqu'un qui sache la regarder et la travailler. Au passage, remarquons que la transparence du diamant, on parle alors de son eau, entretient quelques affinités avec la larme du début. Le scénario accumule à plaisir ces analogies que l'on déguste avec gourmandise en attendant le morceau de choix.

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News Entretien Article 5 min Louis Blanchot 2022-03-09 Quatre ans avant « Onoda », odyssée existentielle en pleine jungle, le jeune espoir du cinéma français Arthur Harari réalisait « Diamant noir ». Ce polar stylisé, récit de vengeance dans le milieu des diamantaires porté par un cambrioleur ombrageux en quête d'identité (Niels Schneider) est à revoir sur Arte jusqu'au 22 mars. L'occasion de relire notre interview du réalisateur, publiée en 2015 lors de la sortie du film. Personnage d'infiltré, braquage… Vous avez tout de suite pensé Diamant noir comme un film de genre? Mes premières amours cinéphiles, ce sont des films de genre américains. J'ai toujours été fasciné par Humphrey Bogart, les films noirs de la Warner. Il y avait donc quelque chose de très naturel et de très excitant au moment d'écrire Diamant noir. Je voulais renouer avec le classicisme de ce cinéma là, son horizon tragique, sa structure en ligne droite. Bogart, la Warner… vous vous référez à une mythologie américaine.

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Le personnage agit en suivant une pulsion; il nourrit un rapport de pure frustration à la vie. Et ce n'est qu'à la fin du film qu'on prend conscience qu'il est en train de mettre en scène sa propre libération. Le film commence par une séquence traumatique sur son père, qui relève presque du fantasme, du rêve. Et à la fin, tout se rejoue et se dénoue, mais dans l'ordre du réel. Pour voir le film, cliquez ici. Images (c) Ad Vitam

La troisième raison, la plus intéressante de mon point de vue, tient à la nature du spectre. Dans Hamlet, le héros est mis en demeure d'agir par un spectre venu exclusivement pour lui. C'est le spectre de son père. Cette dimension fantomatique est peu mise en acte par le cinéaste. De fait, le film vient très peu sur le terrain du fantastique, sauf dans cette première séquence, à travers un rythme étonnamment alenti, presque suspendu comme la mélodie d'un disque rayé. Ici, il y a un père mort, dont la parole est portée par un écrit que le fils lit: mais la rencontre n'a pas lieu vraiment. Ce qui reste du père est une main amputée, une lettre et le rite de son enterrement. Pourtant, c'est cela qui envoie le héros sur la piste de sa vengeance. Le père est enterré, il devrait être en paix, la famille est même réunie, et rien de lui ne revient dans le film. Ce qui revient comme un fantôme pour hanter le film et mettre le personnage sur la voie de la mise à mort, ce n'est que la première séquence.

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