David Bailly Autoportrait Avec Symbols De Vanité Paris — Boite À Sucre En Poudre

Tue, 09 Jul 2024 09:01:03 +0000
Aux Armes Anciennes
De nombreux visages peuplent ce tableau. À gauche, vous voyez le peintre, David Bailly, dans la force de l'âge. De sa main droite, il tient sa canne à peindre, qui sert à soutenir la main pendant l'exécution des détails fins. Sur le mur à côté de lui, une palette vierge est suspendue, évoquant l'art de la peinture. De sa main gauche, il tient un petit tableau ovale, qui représente aussi un autoportrait. Mais celui-ci date de 1651, l'année où David Bailly a réalisé cette peinture. Il a alors un âge avancé. Cet autoportrait est le pendant du portrait ovale d'une belle jeune femme, son épouse décédée. Son effigie revient encore une fois dans le tableau: derrière le verre de haute dimension, les contours de sa silhouette se détachent sur le fond obscur. La table à droite est couverte d'objets. En bas, dans le coin, la lettre déroulée sur le bord de la table ne laisse aucun doute sur le contenu de ce tableau. Relation maître/élève : David Bailly et les frères van Steenwijck | La vanité chez les frères Van Steenwijck. Les paroles « Vanitas vanitatum et omnia vanitas », tirées du livre de l'Ecclésiaste, signifient: « Vanité des vanités, tout est vanité ».

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Œuvre [ modifier | modifier le code] Pendant longtemps, David Bailly s'est consacré au dessin de portraits. Ses têtes et bustes sont parfois extrêmement soignés et détaillés, mais parfois, comme c'est le cas ici, il semble que l'on ait affaire à un croquis. Le visage, par exemple, est dessiné avec précision mais les traits du cou semblent simplement suggérés. Cela donne une certaine tension au dessin, effet accentué par la lumière. Il semble que Bailly dessinait à la lueur d'une chandelle. La technique utilisée est typique du dessin destiné à la gravure. 1625: Autoportrait [ 1], au Rijksmuseum, à Amsterdam. 1629: Portrait d'une femme [ 2], au J. David bailly autoportrait avec symbols de vanité de. Paul Getty Museum, à Los Angeles ( Californie). 1641: Portrait d'un homme, peut-être un botaniste [ 3], au Metropolitan Museum of Art, à New York 1651: Vanité aux portraits, huile sur panneau, 89 × 122 cm, Musée municipal de Leyde, Leyde [ 4] Notes et références [ modifier | modifier le code] Annexes [ modifier | modifier le code] Bibliographie [ modifier | modifier le code] Rembrandt et son temps, catalogue d'exposition ( Europalia 71), Bruxelles, Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, 1971, p. 18.

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Une catégorie originale On donne le nom de vanité à une catégorie particulière de la nature morte qui associe des symboles du temps, de la brièveté de la vie, de la mort, aux objets de l'activité humaine. David Bailly, Autoportrait avec symboles de vanité | Flickr. Ce genre de représentation a des origines anciennes puisqu'on retrouve à Pompéi une mosaïque montrant un crâne entouré des attributs du mendiant et du roi, souligné d'une sentence: « La mort égalise tout. » Elle connaît son apogée en 1620-1630, notamment à Leyde, en Hollande, dans le milieu très calviniste de l'université, pour s'étendre ensuite à toute l'Europe de la Contre-Réforme. Elle est l'expression picturale de l'esprit baroque qui a marqué le XVII e siècle. On retrouve ce Memento mori – « Souviens-toi que tu vas mourir » – dans l'iconographie de saint Jérôme, méditant dans sa cellule entouré de livres, d'un sablier, d'une bougie et d'un crâne.

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Allégorie du temps qui passe… Posée sur la table, une accumulation d'objets: Les portraits ou statues de jeunes beautés côtoient une tête de mort, alors que les signes de la vanité du monde (savoir, parures, richesses, sensualité…) s'accumulent sans pouvoir faire échec à l'inexorable processus qui fait faner les fleurs ou crever les bulles de savon… Tout à fait à droite, on remarque un papier posé sur la table et glissé sous un livre. On peut y lire le nom de l'artiste, la date et cette citation: « Vanité des vanités, tout est vanité. » Immédiatement à gauche, une petite feuille blanche est en train de tomber, elle est déjà en partie sortie du tableau, et jamais les êtres déchus que nous sommes ne pourront la retenir dans sa chute… Ces nombreux objets sur la table racontent la vie du peintre, ses excès, ses « vanités » et l'aveuglement qu'il peut y avoir à s'y abandonner sans retenue ni conscience. Bailly-david_autoportrait. – Le verre à moitié vide, la coupe, la pipe représentent le plaisir et les loisirs. – Le crâne, les objets renversés et les bulles de savon expriment la fragilité de la vie.

Ce tableau a été peint lorsque l'artiste été âgé de 67 ans, or le sujet de l'oeuvre c'est un homme plutôt d'un jeune âge. Il est facilement aisé de le reconnaitre: c'est l'artiste lui-même, en plus jeune. Il nous présente de sa main gauche un autoportrait de son visage à l'âge où il peint le tableau. Cette scène est comme une projection du passé pour l'homme représenté dans le petit cadre ovale, ou bien du futur pour le jeune homme représenté. David bailly autoportrait avec symbols de vanité al. Quoiqu'il en soit, ces deux projections tendent vers la même fin: la vieillesse, la décomposition et la mort. C'est pourquoi dans l'autre partie du tableau se trouve une nature morte. La représentation des arts et des connaissances On remarque qu'au dessus du creux de son coude gauche est suspendue au mur une palette nue qui symbolise la peinture. Au dessus de cette palette se trouve le dessin avec la représentation du Bouffon jouant du luth de Frans Hals (c. 1623) qui découle de la représentation de la musique qui figure aussi avec une flute posée derrière l'autoportrait « vieux ».

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