Barrie Kosky Orphée Aux Enfers | Prendre Mesure Bas De Contention

Wed, 17 Jul 2024 12:29:06 +0000
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C'est ainsi qu'on a pu se délecter, la saison dernière, d' un stupéfiant Pelléas et Mélisande de Debussy, à l'Opéra national du Rhin, et d'incroyables Boréades de Rameau, à l'Opéra de Dijon (DVD prévu en 2020). Que l'on se réjouit de découvrir bientôt à Paris Le Prince Igor, de Borodine, monté spécialement pour et à l'Opéra Bastille, et la reprise de Saül, de Haendel (créé en 2015 au festival de Glyndebourne), au Théâtre du Châtelet. Et que l'on vient de rattraper Orphée aux Enfers, de Jacques Offenbach, présenté cet été au Festival de Salzbourg, et Candide, de Leonard Bernstein, monté depuis novembre 2018 à la Komische Oper de Berlin. Deux productions cousines, puisque, « opéra bouffon » pour l'une, opérette pour l'autre, elles mélangent toutes deux chant et dialogues parlés, et que Barrie Kosky y multiplie les images hautes en couleur et les ballets aussi croquignolets que parfaitement réglés. Orphée aux Enfers, de Jacques Offenbach, au Festival de Salzbourg © Monika Rittershaus Tout cela ne constitue pas une liste exhaustive des productions koskyennes en circulation.

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Barrie Kosky semble posséder le don d'ubiquité. Sans que cela freine, heureusement, son imagination ni sa lucidité, et sa capacité à monter des spectacles tous différents, qui, sans forcer sur l'actualisation, en racontent autant sur le monde contemporain et les mœurs de ses habitants que sur les œuvres elles-mêmes. Prenez Orphée aux Enfers, visible jusqu'au 15 novembre sur Arte Concert: Offenbach et ses librettistes Hector Crémieux et Ludovic Halévy se servent de la mythologie pour railler la société du Second Empire, son hypocrisie et son obsession des apparences. Orphée et Eurydice n'y sont plus deux amoureux éperdus condamnés à une séparation tragique, mais un couple de petits-bourgeois en crise (elle ne supporte plus son violon, il la trompe allègrement, elle le lui rend bien). La mort d'Eurydice n'est pas un drame: la jeune femme est très contente de partir aux Enfers avec Pluton, tandis qu'Orphée est ravi d'être débarrassé de son épouse. Sauf que l'Opinion Publique s'en mêle (incarnée, à Salzbourg, par la géniale Anne Sofie von Otter, déguisée en institutrice-pasteure bergmanienne), et somme le veuf joyeux d'aller réclamer la défunte à Jupiter… Orphée au Enfers, de Jacques Offenbach, présenté cet été au Festival de Salzbourg © Monika Rittershaus Le livret fit scandale en son temps (1858).

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Fallait-il en revanche convoquer Anne Sofie von Otter, aussi irrésistible soit-elle en veuve de pasteur protestant… suédois? Parce qu'une Opinion publique sans voix… On l'a même gratifiée, au début du troisième acte, d'une Barcarolle sur un poème de Théophile Gautier… celui de la dernière Nuit d'été berliozienne, qui passe plutôt mieux. Joué par les Viennois, Offenbach sonne évidemment autrement – les pages moins débridées y gagnent une rondeur moelleuse, comme les premières mesures, où les bois font merveille, ou le Menuet de Jupiter. Enrique Mazzola, justement, s'il se déchaîne quand il faut, veille à capter la poésie de la musique du « Mozart des Champs-Élysées ». Didier van Moere À lire: notre édition d' Orphée aux Enfers: L'Avant-Scène Opéra n° 185 À paraître le 2 octobre: Offenbach, mode d'emploi par Louis Bilodeau Photos: SF/Monika Rittershaus

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Candide, de Leonard Bernstein, à la Komische Oper de Berlin © Monika Rittershaus Deux semaines après, on découvrait enfin, à la Komische Oper de Berlin, Candide de Leonard Bernstein. Comme Offenbach, Bernstein rêva toute sa vie de composer un « grand opéra », et d'être reconnu comme un compositeur « sérieux » plutôt que comme l'auteur de brillants divertissements. Offenbach y parvint, à titre posthume, avec ses Contes d'Hoffmann. Pas Bernstein, qui restera pour l'éternité le compositeur de West Side Stor y. Il aura fallu les commémorations de son centenaire de naissance, en 2018, pour que l'on redécouvre d'autres œuvres dignes d'intérêt, comme l'opérette Candide, d'après Voltaire, vibrante « lettre d'amour à la musique européenne » (Bernstein dixit) côté pile, virulente dénonciation de l'Amérique MacCarthyste côté face. Gros échec public lors de la création de 1956, maintes fois remanié par Bernstein et ses librettistes, Candide est plus souvent donné en version de concert qu'en version scénique, et c'est donc un vrai pari qu'a tenté (et brillamment relevé) Barrie Kosky.

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À noter la présence de la jeune Lea Desandre dans le rôle de Vénus, mezzo-soprano et révélation artiste lyrique aux Victoires de la musique classique 2017.

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À l'exception notable de l'excellente Vénus de Lea Desandre, seule francophone de la distribution, l'équipe se contente de donner de la voix, à commencer par l'Eurydice au timbre charnu et à la sensualité exubérante de Kathryn Lewek. Malgré un style brouillon, on la préfère néanmoins au Cupidon à la voix de vamp de Nadine Weissmann, Erda ou Dalila égarée dans un Olympe qui lui demeure étranger. Quelle tristesse d'entendre la grande Anne Sofie von Otter, aux moyens désormais dévastés, peiner dans l'Opinion publique! Pour retrouver un lointain écho de ses splendeurs passées, il faut se rabattre sur la Barcarolle (« Dites, la jeune belle, où voulez-vous aller? »), faisant partie des Voix mystérieuses (1852), que la mezzo donne avant le troisième tableau. Martin Winkler fait entendre un chant débraillé en Jupiter, tandis que Marcel Beekman malmène sa jolie voix de ténor en Aristée/Pluton. Côté messieurs, c'est finalement Joel Prieto qui se tire le mieux d'affaire en Orphée très en forme vocalement et au jeu moins histrionique que ses collègues.

Sur le plan musical, le contraste absolu entre l'orchestre et les chanteurs laisse pantois. Dès le prélude pastoral, le Philharmonique de Vienne se coule avec délectation dans la partition d'Offenbach, qui se teinte à certains moments de couleurs annonçant quelque peu Johann Strauss fils. L'opulence des bois, la clarté soyeuse des cordes, le sens du rythme, tout ici est admirable. Chef à l'instinct dramatique très sûr, Enrique Mazzola surprend cependant par l'alternance entre tempi joyeusement précipités (en particulier dans les finales) et curieusement alanguis, comme dans le rondeau des métamorphoses. À sa décharge, on peut sans doute en attribuer la cause aux solistes, empêtrés dans un texte qu'ils massacrent à qui mieux mieux et qui les oblige à ralentir le débit. Dans d'autres morceaux rapides comme le rondo-saltarelle de Mercure, on ne comprend pas un traître mot. Le début de l'air en prose de Pluton est raté, car le ténor ânonne les mots qui devraient normalement s'enchaîner à toute vitesse d'un seul souffle.

vendredi, 27 mai 2022. 11:13 (Mise à jour: vendredi, 27 mai 2022. 12:39) Vladimir Konstantinov a troqué les bâtons de hockey pour le Uno. En fait, l'ex-joueur vedette de l'équipe soviétique et des Red Wings de Detroit joue si souvent qu'il passe à travers un paquet par semaine, usant les cartes avec les mains qui ont fait de lui l'un des meilleurs défenseurs de sa génération. Lors d'une récente visite au condo de la banlieue de Detroit des Konstantinov, il a facilement vaincu son infirmière de longue date, Pam Demanuel, et a souri. C'est le mieux qu'il puisse obtenir ces jours-ci. Gazprom-Ugra est toujours en pleine forme - VC « Gazprom Ugra» g. Surgut. Depuis qu'il a subi de graves lésions cérébrales lorsque son chauffeur de limousine ivre a causé un accident alors que Konstantinov célébrait le premier des championnats consécutifs des Red Wings à la fin des années 1990, l'ancien capitaine de l'équipe de la LNH et de l'Armée rouge a dû reconstruire sa vie. Maintenant âgé de 55 ans, il a besoin d'aide pour marcher, manger, boire et se brosser les dents, et un soignant reste éveillé pendant qu'il dort au cas où il aurait besoin d'aller aux toilettes.

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L'AJLNH a été en contact avec la famille et travaille pour déterminer comment régler le problème, selon le porte-parole Jonathan Weatherdon. Cependant, peu ou aucune autre personne touchée par ce changement de la loi n'ont la notoriété de Konstantinov dans le Michigan, et beaucoup ont également du mal à trouver l'argent pour garder leurs soins à domicile 24 heures par jour. Certains législateurs ont déclaré qu'ils n'avaient jamais voulu que les révisions s'appliquent rétroactivement aux accidents survenus avant la signature de la nouvelle loi. Mais leurs efforts pour l'amender sont au point mort. Prendre mesure bas de contention avion. «Je ne crois pas que l'intention de la législature était que les préposés aux soins de santé à domicile subissent ce type de réduction», a déclaré le représentant républicain de l'État, Phil Green, qui a parrainé un projet de loi qui augmenterait les remboursements pour les traitements de réadaptation et les soins à domicile. «La proposition était: 'tant du côté des soins de santé que du côté des assurances, on avait besoin d'une coupe de cheveux. '