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La température de couleur d'une source lumineuse, qu'elle soit naturelle ou artificielle, peut ainsi varier entre 1000 et 10 000 Kelvin environ. Plus la température de couleur est faible plus le rendu sera orangé, plus celle-ci est élevée plus le rendu sera bleuté. Ainsi, à la lueur d'une bougie (environ 1800 K) et sans balance des blancs, l'éclairage procure une lumière chaude avec une dominante orangée. À l'inverse, sous un ciel nuageux (entre 7000 et 9000 K), la lumière froide fait apparaître une dominante bleutée. Prendre en compte l'éclairage environnant et connaître sa température de couleur, même de façon approximative, est essentiel pour adapter correctement sa balance des blancs. Vous pouvez également vous aider de la température du soleil au zénith comme référentiel qui est d'environ 5800 K. # 2 Quel impact sur les images? Sans un bon réglage de la balance des blancs, et contrairement à notre œil, l'appareil n'est pas capable de s'adapter parfaitement à la dominante de couleur générée par l'éclairage ambiant.

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Chaque source lumineuse dispose de sa propre température de couleurs, de ce fait la balance des blancs est le réglage qui permet de reproduire les vraies couleurs d'une image par rapport à ces sources. Une photo ayant une forte dominante de couleur bleue ou jaune/orange, est une image prise avec une mauvaise balance des blancs. La lumière étant changeante tout au long de la journée, les températures varient aussi. Ci-dessous, les différentes températures exprimées en degré Kelvin. L'unité de mesure de la température des couleurs est le degré Kelvin. Plus cette valeur est basse, plus la lumière sera chaude (jaune/orange), et plus elle est grande, plus elle sera froide (bleu). Pour que l'appareil photo puisse afficher les bonnes couleurs, il suffit de lui indiquer la bonne valeur en fonction de l'environnement lumineux dans lequel vous êtes. Les pré-réglages de la balance des blancs Ils sont fait pour vous simplifier la vie, autant les utiliser 😉 Tungstène ou incandescent: si vous êtes en intérieur avec des ampoules à filaments.

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Voici deux exemples terrain, des cas assez parlants. Toscane, 6h30 du matin, ombre C'est à cette heure-là qu'il faut photographier en Toscane, ou alors tard le soir. Dans un petit village dont j'ai hélas oublié le nom, je vois une belle porte turquoise à l'ombre d'un porche. Je photographie, laissant faire la balance des blancs automatique de mon D200. Voilà ce que ça donne: Jolies couleurs, mais aucun rapport avec celles que j'avais sous les yeux. Je sors ma charte, et je la pose sur la poignée de porte. Je prends une nouvelle photo. Une fois les photos chargées sur l'ordinateur, je glisse la pipette sur le gris de la charte, et hop, voici les couleurs qui reviennent telles que je les ai vues. original / après avoir cliqué sur la charte Il me suffit ensuite d'appliquer la température de couleur de l'image rectifiée sur ma première photo. Il est plus pratique de photographier en Raw pour reporter les valeurs, mais c'est jouable aussi en jpg. Comment aurais-je fait sans charte? A la prise de vues, j'aurais essayé divers réglages pour retrouver sur mon écran de contrôle les couleurs que j'avais devant les yeux, ou sur l'ordi j'aurais joué sur les curseurs pour retrouver ce que j'avais en mémoire, au risque de choisir des tonalités fantasmées (vous me direz, pourquoi pas…).

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J'ai passé l'été avec un petit gadget dans mon sac, envoyé par Emmanuel Lafont qui anime le site et distribue les chartes TrueColors — le gadget en question. Le principe est simple: avoir toujours avec soi une référence de couleur neutre pour garantir le respect des couleurs photographiées. Tous les appareils ont des mesures automatiques de la balance des blancs, avec une série de préréglages (soleil, ombre, lumière artificielle…) et pour les plus sophistiqués un réglage manuel de la température de couleur. L'efficacité de cet automatisme est plutôt bon dans des conditions classiques, mais on en voit vite les limites si on recherche une fidélité rigoureuse, ou dans des conditions de lumière difficile: les sous-bois sont de vrais pièges, par exemple. Il y a d'autres cas où la fidélité n'est pas la meilleure solution: un portait sera plus flatteur si le résultat est un peu plus chaud (jaune / rouge) que la mesure objective. En cas de doute, d'échec de la mesure automatique, ou dans un contexte demandant de la précision, il suffit de sortir cette charte de son fourre-tout.

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Un capteur photo-sensible, lui, n'a hélas pas cette faculté (ou pas encore). Les constructeurs d'appareil photo ont donc créé des algorithmes qui corrigent la manière dont la lumière est mélangée afin de tenter de restituer un blanc tel que notre cerveau le perçoit. Ces algorithmes se basent tous sur une valeur de référence qui varie en fonction des conditions d'éclairage de la scène à photographier. Valeurs de référence pour la balance des blancs La valeur de référence est fixée au moment de la prise de vue. Elle correspond à un certain nombre (compris entre environ 2000 et 10000) de KELVIN. Cette donnée « xxxx K » est associée à l'image et fait partie des métadonnées que vous retrouvez dans vos logiciels de développement favoris, que l'image soit un JPEG, un RAW, un TIFF ou tout autre format généré et compatible. Température de couleur La valeur de référence, je le répète, varie en fonction des conditions d'éclairage de la scène à photographier. Il est donc capital de bien comprendre comment la régler pour obtenir une image conforme à la réalité.

Dernière modification le mardi 24 mai 2011 à 11:12 par Yves. Drothier. La balance des blancs Présentation La photographie numérique se distingue par un traitement électronique de l'image. L'appareil photo décide ainsi d'attribuer à l'image une température de couleur se rapprochant le plus possible de la réalité, en compensant les différentes dominantes colorées. C'est la lumière ambiante et sa mesure par l'appareil qui permet de déterminer la balance des blancs. Fonctionnement Sur une photographie, la lumière joue un rôle crucial afin de rendre la couleur des différents éléments présents. Les sources lumineuses n'ont pas toujours la même température de couleur: une lampe halogène correspond par exemple à 3200° Kelvin tandis que la lumière du jour est estimée à 5500° Kelvin (en moyenne). L'appareil photo, sur un réglage automatique de balance des blancs, mesure alors cette température ambiante afin que les couleurs réelles se rapprochent le plus des couleurs sur l'image. Il compense ensuite numériquement en intégrant à l'image une température inverse.

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