Peintre Djamel Tatah Unegui | Coffre Banquette Pour Semi Rigide
Sa dimension monumentale écrase et envoute à la fois. La toile s'impose comme un grand écran de cinéma. Djamel Tatah met en scène ses figures humaines, grandeur nature, dans des espaces colorés, installées comme des architectures avec des acteurs qui nous parlent de la guerre, la solitude, l'attente, la mort… L'artiste se définit ni comme documentaliste, ni comme journaliste, son propos ce sont juste les images du r é el, loin du portrait mais proche plut ô t d ' une image habit é e. Desvêtements sombres qui ne laissent apparaître du corps que les visages et les mains; un regard perdu dans une mélancolie, un mutisme qui interroge celui qui contemple l'oeuvre. Les personnages sont là, présents et absents à la répétition s'impose alors comme un moyen, un outil d' une représentation abstraite qui s'empare du réel. Avec Djamel Tatah nous allons prendre le chemin et rencontrer le miracle de l'homme blessé qui ne renonce jamais à sa dignité, à sa liberté, à sa vie. A le regarder, nos yeux se videront des images désespérées trop vues, trop pleurées et, souvent si vite effacées.
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Djamel Tatah, Sans titre, 1999. Huile et cire sur toile, 220 x 200 cm. Photo Adam Rzepka Pas vraiment d'action non plus, pas de représentation, ou alors on arrive après le drame quand tout est figé, immobilisé, gelé comme par le flash d'une photographie. Ses tableaux sont des montages, il y assemble des figures posées, posant, gauches, qui, souvent, voisines, ne se voient pas, ne se touchent pas, et qui, quand un ensemble se dégage, quand deux figures interagissent, semblent le faire avec la rigidité d'une sculpture mortuaire. Djamel Tatah, Sans titre, 2003. Huile et cire sur toile, 250 x 600 cm (3 panneaux). Photo Karin Maucotel paris-musées Pas de titres non plus, partout « Sans titre », et ce depuis longtemps, depuis ces Femmes d'Alger qui, après celles de Delacroix et celles de Picasso dont je parlais il y a peu, disent alors (1996) la terreur, le deuil et l'impossibilité de les combattre, alignées dans cette longue frise tragique (la version ci-dessus, celle exposée à St Paul de Vence, est postérieure).
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| Retour Djamel Tatah, né en 1959, a fait ses études à l'école des Beaux-Arts de Saint-Etienne de 1981 à 1986. Au cours de son séjour à Marseille en 1989, il a défini l'essentiel de son dispositif de création et s'est engagé dans la réalisation de grands formats et de polyptiques. Il a réalisé sa première exposition personnelle à la galerie Liliane et Michel Durand-Dessert à Paris en 1999. Il a présenté ensuite ses œuvres dans différents lieux en France et à l'étranger dont le Centre d'Art de Salamanque (2002), le Musée de Canton (2005), le Musée des Beaux-arts de Nantes (2008), le MAMAC à Nice (2009), la Villa Médicis, le Château de Chambord (2011). Depuis 2008, il est professeur à l'Ecole nationale supérieure des Beaux-Arts de Paris. Le dispositif de création de Djamel Tatah associe la technique ancienne de la peinture à la cire, la photographie, puis la numérisation des images qu'il explore dès 1994. Chaque composition est exécutée d'une façon identique. Il réalise des photographies de ses proches qu'il utilise comme banque d'images pour composer ses tableaux sur ordinateur.
Djamel Tatah, Sans titre, 2008. Huile et cire sur toile, 290 x 160 cm. Photo de l'auteur Dominer le gisant assassiné, épier le penseur mélancolique, s'écarter du chemin de l'homme qui marche, s'immiscer dans la conversation sacrée des quatre femmes, laisser errer notre regard au ras du sol, là où un homme couché flotte au dessus d'une grille d'aération, ou bien englober d'un seul regard deux tableaux qui se répondent d'une salle à l'autre, tout cela nous fait entrer de plain pied dans un monde qui n'est pas le nôtre, mais qui nous guide, nous éclaire, nous interroge. Djamel Tatah, Sans titre, 2010. Huile et cire sur toile, 140x220cm. Coll. particulière. Photo de l'auteur Le plus terrible peut-être est cette figure-ci qui n'est plus vraiment un corps humain, couché au sol, et se liquéfiant, se décomposant, perdant ses limites, ses formes, comme absorbé par une eau noire comme le Styx: cette forme qui fut un corps, se dissolvant dans une chaux sombre, devient une île avec montagnes, promontoires et criques.
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