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L'exposition « Jean Dubuffet, un barbare en Europ e » au Mucem, à Marseille, revient sur le parcours de celui qui fut un acteur majeur de la scène artistique du XXe siècle en tant que peintre, sculpteur, écrivain et inventeur de l'art brut. A travers plus de trois cents œuvres et objets, on découvre comment les activités plastiques et d'écriture se sont entremêlées au sein de sa pratique avec les recherches qu'il a consacrées à l'ethnographie, l'art populaire et les créations de malades mentaux et de marginaux, autrement dit, ce qu'il nomme l'art brut. « Jean Dubuffet, un barbare en Europe »: une œuvre mêlée d'ethnographie Le titre de l'exposition, « Jean Dubuffet, un barbare en Europe », fait référence au livre d'Henri Michaux Un barbare en Asie, dans lequel le poète montrait que dans une autre culture, en pays « barbare », c'était lui qui devenait le « barbare ». Une observation qui correspond précisément à la volonté de relativiser les valeurs qui animait Jean Dubuffet. Remettant en question celles de la culture occidentale et cherchant à s'en libérer, l'artiste s'est intéressée aux autres cultures en refusant toute notion de hiérarchie en art.
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Il y était très bien introduit par son marchand, Pierre Matisse. Il y était très apprécié par le directeur du Musée Guggenheim, Thomas Messer, qui l'a exposé. La première grande commande urbaine de l'artiste a été pour la Chase Manhattan Bank: quatre arbres « hourloupés »dans Manhattan. Jean Dubuffet – Groupe des quatre arbres New York Groupe des quatre arbres New York. Interview de J. Dubuffet Jean Dubuffet – Le boqueton a Flaine (1988) Le boqueton a Flaine. Voir un commentaire. En 1973 il écrit un livre: « L'homme du commun a l'ouvrage ». Citation: « Je suis bien persuadé qu'il y a en tout être humain un immense fond de créations et d'interprétations mentales de la plus haute valeur qui soit, et bien plus qu'il n'en faut pour susciter dans le domaine artistique une oeuvre d'immense ampleur, si les circonstances, si les conditions extérieures viennent par hasard à se trouver réunies pour que cet individu s'éprenne d'œuvrer dans ce sens. Je crois fausses les idées, cependant fort répandues, et selon lesquelles de rares hommes, marqués par le destin, auraient le privilège d'un monde intérieur qui vaille la peine de l'extérioriser.

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En raison de ses nombreux écrits sur le sujet, parce qu'il a imposé le terme « art brut » et constitué une collection à partir de 1945 et parce qu'il a fait fructifier, dans ses propres œuvres, procédés et effets qui suggèrent brutalité et schématisme, il apparaît comme celui qui a le plus contribué à convaincre que la création ne se fait pas tout entière dans les ateliers des artistes professionnels passés par des écoles. Rapprochements La Collection de l'Art brut, qui se trouve à Lausanne depuis 1976 parce que les musées français regardaient alors les œuvres de cette dernière avec condescendance, est l'un des principaux résultats de son action, l'autre étant évidemment la propre création de l'artiste. Les deux sont logiquement rapprochées dans l'exposition, intitulée « Jean Dubuffet, un barbare en Europe ». Après un préambule destiné à rappeler les principales caractéristiques et époques de Dubuffet peintre et sculpteur – mots à comprendre eux-mêmes dans leurs acceptions les plus larges –, l'accrochage procède à des rapprochements entre lui et tout ce qu'il a regardé, recherché, accumulé et, pour finir, publié, à partir de 1964, dans une série d'ouvrages, Les Fascicules de l'art brut.

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), enfermé au centre d'un chaos de papiers peints et de motifs. Un désordre qui ouvre le bal à une exposition qui questionnera sans cesse l'œil des visiteurs qui déambulent afin de comprendre la pensée de l'artiste, qui reste néanmoins obscure quand vient la clôture! En effet, Dubuffet cherche ici à interroger le regard du spectateur sur ses œuvres. Comme l'explique Isabelle Marquette, « il existait pour Dubuffet un perpétuel questionnement de la hiérarchie des arts, qu'il refusait ». En prenant ses distances vis-à-vis du primitivisme (Baptiste Brun, Jean Dubuffet et la besogne de l'art brut), l'artiste a exploré son goût pour l'inclassable qui le mènera vers le « banal » en étudiant l'ethnographie, la philosophie, l'art rural, la musique, les cultures indigènes ou « l'art des fous »! Dubuffet le barbare renverse les valeurs et les codes établis, collectionne divers objets, les dessins d'enfants, les graffitis, les poupées et autres dessins croqués au fil de son imaginaire. Tout au long de la visite, la scénographie rythme sans réelle chronologie les thèmes phares, chers à l'artiste dont « l'Hourloupe », avec des œuvres mises en avant de manière cohérente.

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Sur l'invitation de la maîtresse de maison, il dessine le portrait de Paul Léautaud puis, se prenant au jeu, croque l'un après l'autre les invités prestigieux qu'il côtoie, parmi lesquels Marcel Jouhandeau, Antonin Artaud, Georges Limbour, René Bertelé, Jean Fautrier, Henri Michaux, André Dhôtel, Francis Ponge et Gaston Chaissac. De Michel Tapié, Max Loreau (qui a établi le catalogue raisonné de l'œuvre de Jean Dubuffet) a répertorié dix-sept portraits effectués au crayon ou à la gouache sur papier, un à l'huile sur papier ainsi que trois autres sur staff ou isorel. Michel Tapié, critique et théoricien de l'art, exerça une influence importante sur le milieu artistique des années 1950 – 1960, s'intéressant plus particulièrement à une tendance de l'abstraction qu'il nomma « art informel ». --------------------------------------------------------------------------------------- * Portrait de Jean Paulhan Encre de Chine Vers octobre 1947 Mucem Ecrivain et éditeur de la Nouvelle Revue française, Jean Paulhan est l'un des défenseurs du travail de Jean Dubuffet.

On range là toutes les espèces d'art bien disparates. Somme toute, on y range tout ce qui n'est pas hellénistique. C'est bien arbitraire" Jean Dubuffet, Le Triomphateur, 1973, tarlatane amidonnée, bristol d'epoxy et latex Collection Fondation Dubuffet, Paris "Il faut plutôt regarder les choses beaucoup de fois. Et en changeant à chaque fois d'angle, pas deux fois sous le même angle. Les aborder une fois en dessus, une fois en dessous, une fois de biais – surtout de biais" Jean Dubuffet, Causettes, 1947 Jean Dubuffet, Topographie au chemin terreux (détail), 1959, Vence, Huile sur toile (assemblage), Musée des arts décoratifs, Paris Donation Monsieur et Madame Jean Dubuffet "Une maison est un être – autant qu'un homme ou un arbre – une fenêtre est un être, une vague de la mer est un être comme vous et moi. Un rideau aussi bien sûr. Un fleuve est un être. Une montagne est un être" Lettre à André Breton, 19 juillet 1948 Jean Dubuffet, trémolo sur l'oeil, 1963, Alès, encre sur papier "Se nourrir des inscriptions, des tracés instinctifs.

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