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Cinq ans après la mort du peintre, c'est par ailleurs un délai bien long pour un hommage posthume. Lire l'enquête: Article réservé à nos abonnés Des artistes méconnus ressuscitent grâce à la mondialisation Enfin, ce dernier n'est pas rendu par le Musée national d'art moderne, qui est l'instance suprême en la matière. La dernière en date des expositions muséales de Zao Wou-ki à Paris, c'était en 2003 au Jeu de paume, pas encore dévolu exclusivement à la photographie. Avec une discrétion de bon ton, le communiqué de presse écrit que, depuis, les occasions de voir Zao Wou-ki à Paris « sont demeurées trop rares ». On doit être moins discret: pendant des décennies, les institutions françaises ne se sont pas intéressées à lui. La raison de cette indifférence tient en peu de mots: il était peintre et d'une manière non conforme aux critères du goût officiel tel qu'il se fige dans les années 1980. Dans cette période, la peinture est globalement tenue à l'écart au nom d'un pseudo-avant-gardisme qui ignore à quel point il est académique au regard de ce qui se pense et se fait au même moment en Allemagne ou aux Etats-Unis.
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Arts Cinq ans après la mort du peintre, le Musée d'art moderne de la Ville de Paris lui consacre une rétrospective. Article réservé aux abonnés « Hommage à Claude Monet », février-juin 1991 – triptyque, huile sur toile, 194 x 483 cm – Collection particulière « Comme tous les peintres étrangers venus à Paris après la seconde guerre mondiale, Zao Wou-ki est saisi par la découverte des "Nymphéas" de Monet au Musée de l'Orangerie. Il y fait l'expérience de l'immersion dans la peinture et n'aura de cesse de retrouver dans ses grands formats une impression semblable. » JEAN-LOUIS LOSI/ADAGP, PARIS 2018 « Hommage à Matisse », 1986 ‒ huile sur toile, 162 x 130 cm ‒ Collection particulière « Cette œuvre reprend la composition structurelle de "Porte-fenêtre à Collioure" que Matisse a peint en 1914. Zao Wou-ki vouait au peintre et à ce tableau une admiration sans borne. "Ce silence est noir", écrit Henri Michaux dans le premier poème inspiré par Zao Wou-ki. » DENNIS BOUCHARD/ADAGP, PARIS 2018 Sans titre, 1968 ‒ huile sur toile, 260 x 200 cm ‒ Musée d'art moderne de la Ville de Paris, achat en 1971 « En 1971, Jacques Lassaigne, conservateur en chef du Musée d'art moderne, obtient de la Ville de Paris l'achat de cette très grande toile, peinte le 6 janvier 1968.
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L'espace est silence. Il s'identifie à lui, Zao Wou-Ki se dit lui-même « toujours poussé par l'unique nécessité de me retrouver dans le silence de mon atelier devant une toile vierge avec un pinceau et des couleurs ». Il suppose le silence, c'est la condition même pour contempler ces œuvres et s'en laisser imprégner. Enfin, il provoque le silence, la beauté fait peut être simplement taire les discours interprétatifs superflus. Marie Gué Imprimer cet article Commentaires
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Première rétrospective en France depuis l'exposition de 2003 au Jeu de Paume, Zao Wou-Ki, l'espace est silence au Musée d'Art moderne de la Ville de Paris célèbre en quarante œuvres monumentales la splendeur d'une expérience esthétique unique, la quête d'un artiste en perpétuel dialogue avec ses contemporains. Remontant aux sources de l'inspiration où l'art oriental de la calligraphie croise les influences des avant-gardes d'après-guerre parisiennes s'échappant vers l'expressionnisme abstrait américain, cet évènement consacré au travail de Zao Wou-Ki (1920-2013) replace le peintre au centre de la scène artistique mondiale. Les toiles méditatives, autobiographiques, hommages, racontent des histoires de rencontres esthétiques, avec Claude Monet par exemple, de drames personnels, le décès d'une épouse, mais aussi d'amitié, celles avec le poète Henri Michaux et le compositeur Edgar Varèse. Par le biais d'une réflexion sur les grands formats, cette invitation à la contemplation invoque puissamment l'émotion du souffle coloré, le dynamisme du mouvement, le pinceau emporté par le geste jusqu'à la dilution du signe dans l'abstraction.
Cette doctrine, qui se réclame de Duchamp sans l'avoir lu, affirme, au mieux, que le médium pictural est obsolète, au pire, politiquement suspect: premier handicap pour un artiste qui, depuis son arrivée en France, après être passé brièvement par les avant-gardes du début du siècle en général, et Paul Klee en particulier, crée à l'huile sur toile, par la couleur, le geste et la matière. Sans algèbre ni géométrie Deuxième tort: ce peintre ignore les systèmes à prétention intellectuelle et critique qui sont alors censés être seuls susceptibles d'excuser un artiste d'être encore peintre. Il ne se réclame d'aucune théorie et rit même de ce mot, affirmant ne se fier qu'au processus de création en train de s'accomplir dans l'atelier, sans schéma préparatoire, sans algèbre ni géométrie. A la différence de groupes tels que BMPT ou Supports/Surfaces, il ne se réclame pas non plus des idéologies révolutionnaires. Et pour cause: sur la vérité du maoïsme, les persécutions subies par sa famille et qui l'ont conduit à s'exiler l'ont suffisamment informé.
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