La Demande D'Emploi Vinaver Michel | Théâtre Contemporain | Glisseur Pour Rail

Sat, 06 Jul 2024 09:38:20 +0000
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Accueil > La Demande d'emploi de Michel Vinaver Critiques / Théâtre par Travail, chômage, famille Partager l'article: Cette pièce écrite en 1971 par l'un des auteurs français majeurs du théâtre contemporain, évoque la situation d'un cadre supérieur ayant perdu son emploi depuis trois mois, confronté aux mécanismes économiques et commerciaux d'une société libérale pour en retrouver un. Un univers que Michel Vinaver connaît bien pour avoir été PDG de la Société Gilette – France entre 1966 et 1982, tout en menant en parallèle sa carrière d'écrivain. Fage, proche de la cinquantaine, fort de son expérience professionnelle et conscient de ses qualités de gestionnaire, mais faible de caractère, postule pour un nouveau poste et doit se soumettre à des questionnaires stéréotypés, parfois piégeux pour percer sa personnalité, exigés avec une politesse équivoque, par Wallace, chargé du recrutement d'un président- directeur-général pour la Communauté Internationale de Vacances Animation (CIVA), qui n'est pas sans évoquer le Club Méditerranée.

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La mise en scène de René Loyon, pourtant d'une grande rigueur, et son impeccable direction d'acteurs, s'appuyant notamment sur le jeu subtil de Julien Muller, capable de restituer la variété des sentiments qui traversent son personnage, renforce encore cette impression. En choisissant d'installer la pièce dans un décor très froid, fait de grands panneaux blancs évoquant un open space et de meubles années 1970, en revêtant les personnages de costumes sortis d'une époque révolue, il respecte le cadre historique, mais y enferme aussi cette Demande d'emploi. Ce faisant, il lui fait perdre son universalité et sa qualité visionnaire.

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L'auteur ne cesse de s'interroger et de nous interroger, à travers son œuvre, sur le couple, la famille, la vie professionnelle, comme autant d'aventures à la fois banales et compliquées qui s'entrelacent, s'entrechoquent et cherchent à s'accorder autant que faire se peut. Ici, le personnage principal se débat éperdument entre tous les vents contraires qui balaient sa vie. Son combat désordonné pour exister dignement, avoir de lui-même une image honorable, balance entre désespoir et farce. Comment sortir de l'ornière du chômage et de la peur du vide qui l'accompagne, échapper à la dépression qui guette, faire enfin partie du monde éminemment enviable de ceux qui sont « arrivés »? Mais arrivés à quoi? Michel Vinaver écrit sa pièce à l'aube des années 70. La demande d'emploi (Vinaver) : analyses littéraires. La fameuse «crise» n'en est encore qu'à ses prémices, et pourtant elle est déjà, avec tous ses effets sociaux, politiques ou psychiques, au centre de La Demande d'emploi. À l'aube d'une nouvelle ère qui voit s'emballer la finance et fait du chômage une «variable d'ajustement », l'écriture de Michel Vinaver nous fait pénétrer avec ironie dans le cauchemar de l'ex-directeur des ventes, flanqué d'une épouse inquiète, d'une fille adolescente en rébellion, et qui doit faire l'expérience cruelle de la recherche d'emploi et d'entretiens d'embauches intrusifs… [nggallery id=295] © Photo Lot Michel Vinaver Michel Vinaver, né en 1927, quitte la France avec sa famille pour New York en 1941.

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( Michel Vinaver) Nos commentaires: Analyse stylitstique sur "La demande d'emploi" Vous ne trouvez pas l'analyse que vous cherchez? contactez-nous et commandez la! La demande d'emploi est une oeuvre de Michel Vinaver. La demande d'emploi est une pièce de théâtre qui fut publiée en 1973.

Elle organise, elle fige, alors que le propos, ici, est d'atteindre la plus grande fluidité que le langage (…) permet. Dans le même esprit, les indications scéniques sont à peu près inexistantes. La demande d'emploi | lesessais. On voit donc qu'on a chez Vinaver « un agencement de l'indifférencié (…), comme le dit Ryngaert, qui permet à la réplique d'entrer en frottement avecdes répliques voisines ». Autrement dit, Vinaver ressent, comme il le dit dans ses Ecrits, « le besoin d'affranchir la parole « de son armature logique, du poids d'une tradition culturelle s'appliquant à l'usage des mots, et de la rapprocher à la fois de la matérialité du langage réel, et de la façon dont un objet musical se constitue ». » Il veut, nous dit-il encore « approcher d'un état brut de laparole, laisser faire son flux », c'est-à-dire rendre le comédien ou le lecteur plus libre. Et, comme on l'a vu, l'absence de didascalies va dans le même sens, puisque le texte ne consiste plus, par là, « qu'en l'échange de paroles » et, donc, seules les paroles prononcées, « dans leur flot brut, constituent l'action au niveau du texte ».

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