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Cette caractéristique lui a valu un succès durable tout au long du XIXe siècle, et il a sans aucun doute contribué à l'extinction progressive des pianos carrés. Chopin lui-même avait une affection particulière pour ce type d'instrument et en a toujours eu dans ses différents domiciles parisiens. Lors de ses leçons, l'élève jouait sur un piano à queue de Pleyel tandis que Chopin donnait ses exemples sur un pianino. Il en appréciait la richesse sonore et la sensibilité du toucher. A Majorque, lors de l'hiver 1838-1839, il a longtemps attendu le pianino que Pleyel lui avait expédié à sa demande. Lorsque l'instrument est enfin arrivé, il a pu achever la composition des 24 Préludes op. 28. Piano à queue pleyel music. D'autres compositeurs ont également adopté le pianino de Pleyel à la même époque, notamment Robert et Clara Schumann. Cet exemplaire a été acheté à Christiane Sand, héritière d'Aurore Sand, petite fille de George Sand qui possédait un instrument semblable dans sa maison de Nohant. Il n'a pas été restauré et sa sonorité est certainement très proche de ce qu'elle était dans les années 1850.

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Mais pupitre et cylindre différents. Et la tige reliant le montants du cadre a l'air légèrement bombée vers le haut. D'après le propriétaire, il daterait de 1902, numéro de série dans les 125000 ce qui est assez loin des numéros 99700 de 1890 de ce Pleyel à cadre serrurier cité par 686GS dans l'autre forum. Un avis sur un pleyel à queue de 1900 - Pianomajeur.net. Mais collerait avec ce qu'hoffmann13 dit sur le changement de longueur du 3bis après 1905. hoffmann13 a écrit: juste pour confirmer: d'après beaupain le 3bis depuis 1891 mesurait 1m92 ce n'est qu'en 1905 qu'il a pris sa taille définitive de 1m64 et c'est en 1921 qu'il a été doté de la " mécanique à répétition brévetée " ( appelé à double echappement à tort ou à raison) Lurey a écrit: Par contre, aux conditions que tu lui promets, c'est peut-être plus sensible qu'un Erard de la même époque (voire un peu plus ancien), au meuble plus massif, et à la mécanique quasi moderne. Après, le timbre et les sonorités ne sont pas les mêmes, c'est là une question de gout! Pour le timbre c'est vrai qu'il ne faut préjuger de rien.