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Une pièce dont les figures, masculines et féminines, semblent sortir soudainement du néant et y retourner, tout aussi soudainement, après des confrontations amicales ou hostiles ou indifférentes, et cela en un lieu à la fois circonscrit (une chambre) et impersonnel? Comment faire qu'au milieu de tout ça, le public s'y retrouve et « accroche »? Alain Françon a réussi son pari. Le soir où nous avons assisté à ce qu'il faut bien appeler une " expérience" théâtrale, un seul spectateur est parti, quelques autres semblaient dormir. La majorité paraissait subjuguée. Un extrait « Le Temps et la Chambre » est une des pièces les plus étranges que je connaisse…C'est une pièce kaléidoscopique. Il semble que Botho Strauss,, ait séparé le temps et l'espace ( la chambre) alors qu'on les considère toujours comme indissociables. On sort ainsi du bâti habituel dans lequel tout doit coïncider et être logique, unifié ». Le temps et la chambre texte la. Alain Françon ( metteur en scène). RECOMMANDATION: E XCELLENT (à condition, donc, d'accepter d'entrer dans cet univers).

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Quoiqu'il en soit, ces deux là aperçoivent soudain une femme. Le temps et la chambre | Théâtre Contemporain. A peine l'ont-ils décrite, qu'elle apparaît, comme par magie, dans le chambranle d'une porte… Cette femme (Giorgia Scalliet, de la Comédie Française), nommée Marie Steuber par Botho Strauss, sera, à cet instant de son apparition et jusqu'au baisser de rideau ( toujours imaginaire), le pivot féminin de la pièce. Selon les figures masculines qui viendront se croiser dans ce lieu, on ne sait ni comment ni pourquoi, cette Marie Steuber, sans âge ni biographie définis, apparaîtra tour à tour, comme " une" représentation imaginaire possible de " la" femme: maîtresse, putain, cliente d'hôtel, voyageuse, femme d'affaires, et même, meurtrière en devenir… Toute la pièce va se jouer comme si tous ces « personnages » se rencontraient, se heurtaient, se frottaient, s'évitaient ou se repoussaient de façon totalement aléatoire, un peu comme des particules prises dans un champ magnétique. Aussi étrange que cela puisse paraître, au milieu de toutes ces rencontres fragmentaires, parfois furtives, et qui arrivent et s'enchainent sans logique apparente, « le Temps et la Chambre » est une pièce qui, de façon assez inexplicable, va parler avec gravité, mais aussi humour et fantaisie, de la folie et de la perte de repères du monde d'aujourd'hui.

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Résumé Dans sa chambre, Marie Steuber réfléchit aux dix années qui viennent de s'écouler. Elle se souvient de ses rencontres, de ses désarrois amoureux, de tous ces hommes et de ces femmes qu'elle a aimés et pour qui, en vain, elle a tant donné.

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Pour la première fois, en France, ces émissions d'ammoniac vont être mesurées. " On va équiper tous les agriculteurs du projet d'une application. En temps réel, ils indiqueront qu'ils épandent tel ou tel lisier, en telle quantité, sur telle ou telle parcelle. Cette parcelle sera géo localisée et ainsi, en croisant les données des agriculteurs et les mesures des capteurs installées à deux kilomètres alentour, nous aurons des chiffres précis des quantités d'ammoniac qui s'échappent dans l'air" se félicite Edwige Kerboriou, vice-présidente de la Chambre régionale d'agriculture de Bretagne et en même temps administratrice d 'Air Breizh et membre du Conseil national de l'air. " On va pouvoir quantifier précisément et cela nous fournira des informations importantes sur les moments où il est préférable d'épandre. Quand il fait chaud? Quand il fait froid? Le matin, l'après-midi? Agriculture. Dans le Finistère, des capteurs pour mesurer l’ammoniac de l’air. "se réjouit aussi Julien Hindré. L'agriculteur utilise différents engins, des enfouisseurs, des rampes à patins qui permettent d'éviter les odeurs et qui sont plus "efficaces". "

Une chambre qui ressemble à une rêverie, une chambre véritablement spirituelle, où l'atmosphère stagnante est légèrement teintée de rose et de bleu. L'âme y prend un bain de paresse, aromatisé par le regret et le désir. — C'est quelque chose de crépusculaire, de bleuâtre et de rosâtre; un rêve de volupté pendant une éclipse. Les meubles ont des formes allongées, prostrées, alanguies. Les meubles ont l'air de rêver; on les dirait doués d'une vie somnambulique, comme le végétal et le minéral. Les étoffes parlent une langue muette, comme les fleurs, comme les ciels, comme les soleils couchants. Sur les murs nulle abomination artistique. Relativement au rêve pur, à l'impression non analysée, l'art défini, l'art positif est un blasphème. Ici, tout a la suffisante clarté et la délicieuse obscurité de l'harmonie. Perdre délicieusement toute notion dans « Le Temps et la Chambre ». Une senteur infinitésimale du choix le plus exquis, à laquelle se mêle une très-légère humidité, nage dans cette atmosphère, où l'esprit sommeillant est bercé par des sensations de serre-chaude.

Georgia Scalliet joue Marie Steuber © Michel Corbou Déconstruction et perspectives. Ce désordre apparent est en réalité très travaillé: grâce à sa structure, la pièce ne dit pas une chose unique, elle donne à en voir une multitude. Alain Françon applique parfaitement cette complexité sur scène en jouant avec la géométrie des décors. Le temps et la chambre texte de loi. À l'image de l'histoire, les éléments dans l'espace viennent corroborer l'objectif d'élargissement des possibilités: une porte mais aussi trois fenêtres donnent sur l'extérieur, un escalier indique le fond de l'appartement, et une porte ouvre vers une autre pièce: autant de lignes de fuite et de perspectives qui symbolisent des déplacements, sorties, et suites d'histoires. Cette horizontalité, métaphore de l'ouverture, rencontre aussi la verticalité, comme pour mieux élargir les possibles et prendre de la hauteur: au milieu de la chambre, une colonne est témoin de toutes les allées et venues des personnages, voire complice de certaines situations (elle cache un personnage).

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