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Avis de marché Services Base juridique: Directive 2014/24/UE Section I: Pouvoir adjudicateur I. 3) Communication Adresse à laquelle des informations complémentaires peuvent être obtenues: le ou les point(s) de contact susmentionné(s) I. 4) Type de pouvoir adjudicateur Ministère ou toute autre autorité nationale ou fédérale, y compris leurs subdivisions régionales ou locales I. 5) Activité principale Loisirs, culture et religion Section II: Objet II. 1) Étendue du marché II. 1. 1) Intitulé: maintenance des équipements informatiques et audiovisuel des expositions de l'eppdcsi Numéro de référence: 1932021a II. 2) Code CPV principal 50312000 Maintenance et réparation de matériel informatique II. 3) Type de marché Services II. 4) Description succincte: maintenance des équipements informatiques et audiovisuel des expositions (cf Cctp) II. 5) Valeur totale estimée II. 6) Information sur les lots Ce marché est divisé en lots: non II. 2) Description II. 2. 2) Code(s) CPV additionnel(s) 50340000 Services de réparation et d'entretien de matériel audiovisuel et d'optique II.
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Chaïm Soutine, Nature morte à la dinde, 1926. Huile sur toile, 54 x 81cm. Musée national d'Art moderne, Centre Georges-Pompidou, Paris. Bœuf écorché bacon does waffle house. « Devant un tableau de Soutine, pas de demi-mesure, pas de sentiment mitigé, il reste l'objet inclassable qu'il était pour ses contemporains suscitant le rejet ou l'admiration » écrit Marie-Paule Vial, directrice du musée de l'Orangerie dont la collection comporte vingt-deux œuvres du peintre. En effet, Chaïm Soutine (1893-1943), peintre français d'origine lithuanienne, membre de l'École de Paris, s'est distingué par son style proche de l'expressionnisme abstrait, avec des œuvres aux couleurs éclatantes et aux thèmes tourmentés. Dans la série des bœufs écorchés (vers 1925), Soutine reprend le thème d'une tradition iconographique née au XVI e siècle: celle du sacrifice de l'animal par le père du fils prodigue. Grand admirateur du travail de Rembrandt, il se rendit plusieurs fois au Louvre pour étudier son Bœuf écorché (1655). C'est ainsi qu'il s'appropria le thème.
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Des émotions contradictoires nous envahissent face à cette magnificence de l'horreur. Il y a comme un parfum de scandale devant cet éclat... insupportable! L'assomption de la « figure » en peinture serait-elle stoppée dans son élan? Car nous n'avons pas là une carcasse qui montrerait la mécanique de ses organes (une leçon d'anatomie ou une autopsie scientifique) mais un amas de pâte portant l'empreinte de sa trituration, qui exhibe le corps refoulé par la pensée classique. C 'est l'obscénité de la crucifixion qui nous est alors jeté à la figure! La pudeur puritaine de l'époque tient les corps à distance, même si elle se permet de déplacer l'érotisme dans les fruits, avec toutes ces pastèques et autres grenades… fendues, offrant aux regards leur pulpes juteuses. BACON ET LE LOUVRE - MB Art Foundation. Mais le fruit sent la fraise! On le sait: l'histoire de la peinture n'a cessé d'éloigner la beauté de l'odeur! Wajcman nous le dit: Venus, encore humide d'écume, ne porte pas la plus petite trace d'une odeur d'algues sur la peau.
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