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- L'assonance en "an", très présente dans le poème comme au vers 17, 18 et 19, imitent un gémissement. - Après les hallucinations sonores, il y a les hallucinations visuelles, "sans tambours ni musique" (vers 17). La défaite s'exprime à travers la vision d'un convoi funéraire interminable marqué par un rythme régulier et solennel. - L'enjambement des vers 17 et 18 étire la vision du défilé, de la défaite de l'esprit, l'angoisse a pris possession de l'esprit en plantant son drapeau noir. - L'espoir (vers 17) est en contre rejet, l'espoir est hors-jeu. - Le drapeau noir du vers 20 symbolise soit le drap noir du corbillard, soit le drapeau de pirate. Ce "drapeau noir" qui clôt le poème, montre que le poète a perdu tout espoir. "Spleen", poème LXII, section " Spleen et Idéal ", Baudelaire, " Les Fleurs du Mal " (1857), par Mediaclasse - Blog de Serge Archimbaud, Lycée Marguerite Yourcenar (91). Conclusion Spleen LXXVIII est un poème dramatique qui dépeint la montée de la crise (vers 1 à 12), puis son paroxysme (vers 13 à 16) et la défaite finale (vers 17 à 20), le tout de manière de plus en plus malsaine, démente. Ici le spleen s'exprime à trois niveaux: - le mauvais temps, - moral et psychologique, - métaphysique (strophe quatre).

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- Le ciel est un couvercle qui enferme l'esprit à la manière d'un cercle. - Champ lexical de l'enfermenet (vers 10 à 12): "prison", "barreaux", "filets". - La pluie du vers 9 dessine une immense prison, vaste (vers 10) mais extérieure. - La prison finit par s'installer à l'intérieur de l'homme (vers 12 et 13: "au fond de nos cerveaux"). De physique, la prison devient psychique; filet dans le cerveau => délire intérieur. => Tous ces éléments de plus en plus inquiétants permettent une montée de la crise avant son paroxysme et la défaite finale de l'esprit. - Au vers 13, "tout à coup" montre une rupture, la crise est là désormais. Quand le ciel bas et lourd analyse du. - Le paroxysme de la crise se manifeste par des hallucinations sonores, plus violentes, car elle vient après la menace sourde des mouches: sonorités violentes en "que" et en "te" (vers 13-14). - Les cloches lancent un appel vers le ciel, un "hurlement" (vers 14). Cet appel au ciel est opiniâtre (= obstiné), c'est un gémissement d'esprit condamné à l'exil, les cloches implorent le ciel de demander pardon.

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Problématique: «Comment le poète décrit son sentiment de spleen avant de s'y abandonner? » I: La condition du poète mêlé à la météo et au temps: V1: ciel (météo) qualifié de «bas et lourd» => sensation d'oppression pesante, accentué par la comparaison au couvercle: image de quelque chose qui se referme et qui emprisonne. Quand le ciel bas et lourd, Spleen LXXVIII, commentaire, Analyse, Les Fleurs du Mal, Baudelaire, 1857 - Les Cours Julien. V2: personnification «esprit gémissant» => représente le mal être du poète V4: «jour noir»: oxymore + personnification «plus triste que les nuits» => DEVIENT ALORS UNE ELOGE DE LA NOIRCEUR ET DU SPLEEN conclusion de cette première partie: La première strophe place le poète dans un espace «désolant» et présente le sentiment de spleen éprouvé par Baudelaire. II: Sensation d'enfermement, présentation d'une mystérieuse prison V5-V7-V9-V10: métaphore de la terre, transformée en «cachot humide» => la Terre ne représente plus une maison mais une prison où l'auteur serait enfermé - «battant les murs» => notion de prison et d'enfermement + métaphore de la pluie en barreaux de prison => conforte l'idée d'emprisonnement.

(présentation du texte). Comment Baudelaire transmet-il son mal de vivre au lecteur? (problématique) Dans un premier temps, nous mettrons en avant la dimension personnelle puissante du poème, avant de détailler les éléments qui définissent le Spleen de du poète maudit. (annonce de plan). (introduction en quatre parties avec accroche, présentation du texte, problématique, annonce de plan). I- Une complainte lyrique et pathétique. (phrase d'introduction de la partie avec rappel du thème lors de la rédaction). a) Un lyrisme prononcé. dès le premier vers présence de la première personne du singulier: répétition « J'ai…, j'avais.. ». lyrisme appuyé dans les deux premières strophes: « mon »(v. 5), « Je »(V. 8), « mes »(v. 10), « Je »(v. 11). Puis disparition de la première personne du singulier dans la troisième strophe, mais l'interlocuteur de l'auteur est lui-même « tu n'es plus, ô matière vivante! ». (la matière vivante est sa propre personne). Expression de ses émotions, et d'expériences vécues, prises de parole du poète: « – Je »(v. Baudelaire, Les Fleurs du Mal, Quand le ciel bas et lourd | philofrançais.fr. 8), « Désormais, tu n'es plus… »(v. 19).

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– Et de longs corbillards, sans tambours ni musique, Défilent lentement dans mon âme; l'Espoir, Vaincu, pleure, et l'Angoisse atroce, despotique, Sur mon crâne incliné plante son drapeau noir. Exemple d'un plan de commentaire avec introduction et conclusion du « Spleen LXXVIII », Les Fleurs du Mal, Baudelaire, 1857. (Ceci est un exemple, et non un modèle. Votre réflexion personnelle peut évidemment mener à d'autres pistes de lecture). Introduction: Baudelaire, poète de la modernité, publie son grand recueil Les Fleurs du mal en 1857. Il expérimente en passant du romantisme, au mouvement parnassien, puis en insufflant le symbolisme. Quand le ciel bas et lourd analyse dans. De même, il remet au goût du jour la forme oubliée du sonnet, et popularise le poème en prose ( Spleen de Paris, 1869). Il mène une vie de tourments et de difficultés dont l'angoisse se retrouve dans son concept central du Spleen (humeur dépressive). (accroche avec informations sur l'auteur). D'ailleurs ce poème est un des quatre qui porte le titre de Spleen.

Le Spleen apparaît comme une force qui dissout et fait disparaître le poète. On remarque en effet que Baudelaire n'utilise pas le « je » dans les premiers quatrains. Le « je » est effacé au profit d'un paysage où toute humanité est absente. L'espace-temps semble d'ailleurs s'étirer:: « étalant ses immenses trainées », « tendre », « vaste prison », « peuple muet ». Cet étirement crée un mouvement qui semble absorber progressivement le poète vers le néant. II – Une victoire du spleen? (quatrains 4 et 5) Les deux derniers quatrains montrent une victoire apparente du spleen sur le poète, mais la théâtralisation du spleen par Baudelaire souligne que le poète parvient à transformer le spleen en or poétique. A – La montée d'une tension dramatique Alors que le temps des trois premiers quatrains était un temps long, languissant, l' adverbe « tout à coup « au v. 13 marque une rupture nette et le début d'une tension dramatique. Le champ lexical du cri ( « furie », « affreux », « hurlement »), de la religion ( « cloches », « ciel », « esprits ») et du mouvement ( « sautant », « lancent », « errants », « sans patrie ») créent une atmosphère fantastique, proche du romantisme noir.

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