Cantique De Moïse Chant — Pergola Bioclimatique Paroi Verre 2

Fri, 12 Jul 2024 20:51:36 +0000
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Dans un monde marqué par la puissance, et notamment celle de la technique, de la technologie, ce cantique, où le peuple hébreu est exposé à la puissance culturelle et militaire de Pharaon, évoque la question de la vulnérabilité: le salut ne réside pas dans la puissance. Dans la foi, il vient de Dieu qui rejoint le faible. Le cantique de Moïse et de Myriam, dans toute sa vitalité, célèbre ce renversement des apparences. La force, in fine, n'est pas où on le croit. Contrairement aux films mettant en scène Moïse contre Pharaon, le combat est bien, ici, entre le Seigneur et Pharaon. Toute vie spirituelle expose à des combats: on peut se sentir cerné par l'ennemi, mais ce cantique rappelle aussi que, au cœur même de ce combat, c'est le Seigneur qui prend les armes et emporte la victoire.
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Nous avons évoqué la dernière fois les chants et les cantiques qui font mémoire des hauts-faits. Cette fois-ci nous entendrons deux chants de ce type mais un peu particuliers. Il s'agit du cantique de Moïse ( Ex 14-15) et celui de la prophétesse Débora du livre des Juges ( Jg 4-5). Télécharger le podcast Le cantique de Moïse Ex 15 Ex 15 1 Alors Moïse et les fils d'Israël chantèrent ce cantique au Seigneur: « Je chanterai pour le Seigneur! Éclatante est sa gloire: il a jeté dans la mer cheval et cavalier! 2 Ma force et mon chant, c'est le Seigneur: il est pour moi le salut. Il est mon Dieu, je le célèbre; j'exalte le Dieu de mon père. 3 Le Seigneur est le guerrier des combats; son nom est « Le Seigneur ». 4 Les chars du Pharaon et ses armées, il les lance dans la mer. L'élite de leurs chefs a sombré dans la mer Rouge. 5 L'abîme les recouvre: ils descendent, comme la pierre, au fond des eaux. 6 Ta droite, Seigneur, magnifique en sa force, ta droite, Seigneur, écrase l'ennemi. 7 La grandeur de ta majesté brise tes adversaires: tu envoies ta colère qui les brûle comme un chaume.

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Être en Ta présence C'est mon espérance C'est mon seul plaisir Réjouir Ton coeur, louer à chaque heure C'est mon seul désir Tes voies sont justes et véritables Tes oeuvres grandes et admirables Seigneur Dieu Tout-puissant Roi des nations Qui ne craindrait Seigneur Ne glorifierait Ton nom Dieu Tout-puissant. Je veux T'adorer, Te louer, contempler Ta face Car seul Tu es saint, Tu es Dieu, le seul Dieu vivant! Et toutes les nations De partout viendront Se prosterner devant Toi À cause des jugements manifestés en Toi Elles Te reconnaitront Comme Roi, Dieu Tout-puissant Qui est comme Toi Nul n'est comme Toi Grand Dieu Tout-puissant Car seul Tu es saint, Tu es Dieu Le seul, le vrai Dieu! Dieu Tout-puissant.

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Le succès fut immédiat. L'année suivante, Rossini ajouta la prière du dernier acte et remporta un succès encore plus considérable. C'est cette prière (l'air le plus connu) qui accompagna le compositeur à la cathédrale Santa Croce de Florence en 1887, lorsque son corps fut ramené de Paris, où il était mort vingt ans plus tôt. Pour l'Opéra de Paris, Rossini remania profondément sa partition d'origine, qui passa de trois à quatre actes. Il ne réutilisa que sept morceaux de la partition italienne, après les avoir repensés, et ajouta un chœur tiré d' Armida. Toute l'introduction du premier acte fut réécrite. Un ballet fut composé pour le troisième acte ainsi qu'un final entièrement nouveau pour cet acte. Un certain nombre de chercheurs qui avaient accompagné Napoléon pour sa campagne d'Égypte furent consultés pour la création des décors. Stendhal, qui fit connaître Rossini en France, affirmait que cette prière avait été écrite en quelques minutes, ce qui est contesté par Gustave Kobbé [ 3] d'après des sources puisées dans la correspondance du compositeur.

Mais Moïse entraîne les siens, Anaï est obligée de les suivre. Et malgré les supplications d'Aménophs auprès de Moïse, rien ne fléchit la volonté du guide. Aménophis le prévient alors que son père a prévu d'attaquer les Hébreux et qu'il choisira le camp du pharaon. L'armée égyptienne avance. Moïse, pris entre les soldats et la mer Rouge voit les flots s'ouvrir devant lui. L'opéra se termine lorsque les eaux se referment sur les Égyptiens avec le Cantique [ 4]. Bibliographie [ modifier | modifier le code] Harewood, Mosè in Egitto, dans Tout l'opéra, de Monteverdi à nos jours ( Gustav Kobbé, Édition établie et révisée par le comte de Harewood. Traduit de l'anglais par Marie-Caroline Aubert, Denis Collins et Marie-Stella Pâris. Adaptation française de Martine Kahanne. Compléments de Jean-François Labie et Alain Pâris), Robert Laffont, Collection Bouquins, 1993, pp. 303–306 ( ISBN 2-221-07131-X) Jean-Michel Vinciguerra, "Les Mystères d'Isis ou l'Égypte antique d'après les décorateurs de l'Opéra: sur quelques acquisitions récentes du département de la Musique", in L'Antiquité à la BnF, 20/12/2017.

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