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La bourse y était installée attirant les financiers et les spéculateurs internationaux. Les maisons de jeux y sont tellement nombreuses que le Palais Royal ressemble à un vaste casino. Les orgies et les beuveries y sont incessantes. Les plus hauts étages du Palais-Royal abritaient également une armée de prostituées qui en descendaient le soir venu, tirant facilement parti des énormes masses d'argent qui y circulait. Philippe d'Orléans étant également le premier Grand Maître du Grand Orient de France, on peut préciser, ne fut-ce que pour l'anecdote et pour ceux qui ne le savent pas, que les franc-maçons se réclament de Tubalcain, le père d'Asmodaï, le démon invoqué par la Montespan, démon de la fortune, du jeu et de la prostitution. Avec Philippe d'Orléans, le Palais-Royal devint bientôt un haut lieu de l'agitation révolutionnaire en abritant les clubs révolutionnaires les plus radicaux, les plus à gauche de la révolution comme on le verra. C'est précisément de ce Palais-Royal, ou Camille Desmoulins haranguera les foules (en fait les locataires et les clients du Palais-Royal) le 12 juillet 1789, que partirons les cortèges portant en tête les bustes du Duc d'Orléans (et du banquier Necker), menant à la prise de la Bastille le 14 juillet 1789.
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Analyse des images Les divertissements versaillais Le peintre joue sur les effets de champ et les vues en contre-plongée qui accentuent la perspective et permettent d'embrasser un large territoire. Ces tableaux mettent en scène trois lieux de plaisirs: la perspective centrale du Parc, le Grand Trianon et le château de Marly. Ils constituent une source irremplaçable dans l'histoire de Versailles, une forme d'instantané de la vie du château. Chaque tableau comprend une foule de personnages et représente des espaces très animés. Dans le premier tableau, le peintre imagine un axe est-ouest en contrebas de l'allée royale qui mène au palais. Ce dernier est composé de trois plans principaux. Le roi et sa suite prennent la pose. Différents personnages porteurs de l'ordre de Saint-Esprit tournent leur regard vers le spectateur. Les gardes françaises, en manteau bleu et pantalon rouge, assurent la protection du souverain qui, du fait de son âge avancé, circule dans un siège roulant. Seul personnage couvert, il porte la grande plaque de l'ordre du Saint-Esprit et occupe une position dominante.
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C'est ainsi que quelques décennies plus tard, durant la révolution française, on retrouve naturellement la descendance directe de la Montespan au Palais-Royal avec son propriétaire, le nouveau Duc d'Orléans, qui se fera appeler « Philippe Égalité ». En fait, cette descendance « bâtarde » de louis XVI et de la Montespan, déshérité de la royauté par le parlement, se retrouve en concentré "pur jus de Montespan" au Palais-Royal puisque le père et la mère du Duc d'Orléans et le père et la mère de son épouse (qui est la plus riche héritière de france) sont tous les quatre des petits-enfants de la Montespan! Devenu l'un des hommes les plus riches de France à la mort de son père et par son mariage, le Duc d'Orléans s'endetta cependant si lourdement que pour remettre de l'ordre dans ses finances il fit ceinturer les jardins du Palais-Royal d'une galerie de boutiques à louer, on y trouve des magasins de luxe, surtout de joaillerie et d'horlogerie, on dit que c'est là que sont nés les véritables restaurants avec menus à la cartes.
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Vue du bassin d'Apollon et du Grand Canal de Versailles en 1713. MARTIN Pierre-Denis, dit le Jeune (1663 - 1742) Vue du château du Grand Trianon prise de l'Avenue en 1723. Vue générale du château de Marly, prise de l'abreuvoir. © Photo RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Droits réservés © Photo RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Hervé Lewandowski © Photo RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Gérard Blot Date de publication: juin 2014 Maître de conférences en histoire moderne, université d'Évry Contexte historique Versailles à la charnière de deux règnes Cette série de tableaux de Pierre-Denis Martin (1663-1742) s'insère à une période charnière de l'histoire du château de Versailles. Le premier tableau est réalisé en 1713, à la fin du règne de Louis XIV, alors âgé de soixante-quinze ans. Deux ans plus tard, à la mort du souverain, le régent Philippe d'Orléans transfère la cour à Paris, afin de rompre avec l'étiquette versaillaise. En juin 1722, la cour fait son grand retour à Versailles.
La cour royale des rois mérovingiens restait assez restreinte et était constamment en mouvement. Même si au cours du Moyen Âge, le roi et la cour résident de plus en plus fréquemment à Paris, l'itinérance ne cesse pas. La cour suit le roi à travers le royaume, passant de châteaux en châteaux. Elle ne deviendra sédentaire qu'en 1682, s'installant définitivement au château de Versailles sur ordre de Louis XIV. Cette itinérance obéit essentiellement au contexte et aux faits politiques mais aussi aux saisons, à divers évènements et à la chasse, loisir royal par excellence. Ces demeures sont loin d'être uniquement des lieux de repos: le roi ne cesse de gouverner depuis ses différentes résidences. Il existe un très grand nombre de demeures royales en dehors de Paris; certains châteaux ont été les lieux de naissance de rois qui en ont fait leur demeure favorite (Louis XII et Blois, Charles VIII et Amboise). Plusieurs châteaux de la Loire deviendront résidences royales à la Renaissance ( Chambord avec François 1er).