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Je suis avalée dans la tendance du « tout doit être beau et ranger » comme ce qu'on voit sur Instagram. Personne ne vient chez moi, je suis toujours seule. Si mon ménage n'est pas fait et qu'il y a une pile de vêtements propres à plier qui traîne depuis trois semaines sur ma commode, ça ne devrait pas me faire angoisser si, au fond, je m'en fous. Oui, j'aime quand mon appartement est beau, rangé et propre, mais je suis bordélique et, à part moi, personne ne voit de quoi à l'air mon chez-moi. Pourtant, je rêve de l'appartement de rêve, full Pinterest et je me lance dans des idées de grandeur: vouloir peindre les murs, changer de meubles, changer la décoration, etc. Mais je reviens vite sur terre, je suis dans un appartement dans lequel je ne souhaite pas passer ma vie. J'ai envie d'un appartement plus épuré, à aire ouverte où je n'aurai plus des pièces en compartiments. Belle mais pas que les. J'étouffe souvent d'avoir autant de choses dans chaque pièce. Ça fait depuis 2018 que j'habite seule dans mon appartement; je ne dis pas que je le déteste, au contraire, il est lumineux et j'ai une très grande chambre, mais ce n'est pas l'appartement de mes rêves.

Des parcs parisiens aux falaises d'Étretat, il prend pour motif de prédilection des lieux prisés de sa clientèle fortunée, qu'il peint depuis son atelier parisien. Le succès est au rendez-vous! La clientèle de Boldini se délecte de ses visions pittoresques, qui montrent une France apaisée après les tourments de la Commune… Admirateur des expériences d'Eadweard Muybridge sur la décomposition du mouvement, son regard se fait presque cinématographique. En marge de ces images d'Épinal, l'artiste ne reste pas moins sensible au tumulte de la capitale. Belle mais pas que mi. Cafés, théâtres, percées haussmanniennes fourmillantes de fiacres et de passants… Il dépeint Paris pris dans un irrésistible élan de modernité. Admirateur des expériences d'Eadweard Muybridge sur la décomposition du mouvement, son regard se fait presque cinématographique. Pour donner l'illusion de vitesse, Boldini multiplie les points de fuite, use de cadrages audacieux, dédouble les formes… À tel point que son pinceau semble parfois précipité, voire incontrôlable, comme en témoigne une Scène de fête au Moulin Rouge (1885), tout juste inauguré.