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Pour les séries générales le commentaire porte sur le célèbre « Elsa au miroir » d'Aragon. Aragon, La Diane française, « Elsa au miroir » La dissertation porte sur le roman avec 3 sujets possibles au choix: Sujet A Œuvre: Madame de Lafayette, La Princesse de Clèves Parcours: Individu, morale et société. Selon vous, Madame de Lafayette condamne-t-elle la passion amoureuse dans La Princesse de Clèves? Vous répondrez à cette question dans un développement organisé en vous appuyant sur le roman de Madame de La Fayette, sur les textes que vous avez étudiés dans le cadre du parcours associé et sur votre culture personnelle. Sujet B Œuvre: Stendhal, Le Rouge et le Noir Parcours: Le personnage de roman, esthétiques et valeurs. Le Rouge et le Noir est-il selon vous un roman de la désillusion? Vous répondrez à cette question dans un développement organisé en vous appuyant sur le roman de Stendhal, sur les textes que vous avez étudiés dans le cadre du parcours associé et sur votre culture personnelle.
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Accueil Français / Littérature elsa au miroir Extrait du document Introduction: Aragon est un auteur surréaliste qui fut durement marqué par les horreurs des deux guerres qu'il a vécu en tant que soldat. Il s'engagea dans la résistance lorsque son bataillon fut défait par la capitulation française. Voulant combattre l'invasion culturelle allemande, il écrivit plusieurs poèmes sur l'espoir, la guerre et l'amour. En effet, Elsa, sa femme et muse, prend souvent une valeur symbolique: elle représente la France. Composé de quatre quintils et de cinq distiques, Elsa au miroir est un poème qui relate les événements de 1942 en prenant comme prétexte la chevelure d'Elsa. Nous l'étudierons en deux axes: I. La femme II. La souffrance I. La femme 1. La chevelure C'est l'élément déclencheur de la mémoire. En effet, ses cheveux blonds aux reflets roux lui font penser à un incendie: "et peigner sans rien dire un reflet d'incendie", "incendie", "feux", "cheveux d'or" et "cheveux dorés". La métaphore avec l'or est méliorative, elle rend compte de la beauté d'Elsa.
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On remarque par exemple, une allitération en « f » dans le groupe nominal « les fleurs sans fin de l'incendie ». La chevelure évoque, pour le poète, un deuxième champ lexical, celui du feu. On peut relever les termes « un incendie », « feux », « flammes ». Ces images, créées par association d'idées à partir de la blondeur des cheveux, prennent un sens particulier dans un contexte de guerre. La chevelure évoque alors quelque chose de dangereux, de violent, renvoie à la destruction. Ainsi, par le biais de l'imaginaire du poète, la chevelure se fait elle-même miroir de la guerre qui gronde dehors. Elle fait le lien entre l'intimité amoureuse du couple, l'instant doux et suspendu de la coiffure, et la violence inhumaine à l'extérieur. Après avoir vu que le miroir, dans ce poème d'Aragon, permet de représenter Elsa dans son intimité par le biais de son reflet et de la valorisation de sa chevelure. Voyons à présent comment il permet à Aragon d'évoquer la guerre.... Uniquement disponible sur
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Voici un poème très célèbre, ayant plus ou moins la forme d'un pantoum, et dont je n'ai gardé que les premières strophes. Il est extrait de La diane française (1945).
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Tout d'abord, on relève le champ lexical de l'inquiétude et de l'instabilité: « inquiétude », « solitude », « hâte », « émoi », « traverse », « bouleverse », « transperce », « trahi », « tressailli ». L'amour n'apparaît jamais totalement acquis. Il devient alors source d'incertitude, de peur, de jalousie et de souffrance. Ensuite, si Aragon souhaite posséder Elsa, ce qu'il suggère à travers l'image du « piège » (vers 5), il sait que cette possession n'est qu'illusoire. La comparaison entre les mains et l'eau de neige qui fond traduit cette impossibilité de retenir l'être aimé. La communication entre les amants passe par des non-dits (champ lexical du silence: « muet », « sans bouche », « pas de mots », « s'y taise ») et n'est jamais sûre d'être totalement comprise. C'est ainsi qu'il faut comprendre les nombreuses interrogations d'Aragon introduites par l'anaphore « sauras-tu jamais ». Le poète sait que le partage absolu entre deux être est impossible et il souffre de cette communion imparfaite.
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