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Une Bombe à Retardement… Silencieuse L'une des particularités du film de Krasinski, qui en font un film d'horreur peu semblable aux autres, c'est la maîtrise invraisemblable du silence… ou plutôt du bruit, on ne sait plus vraiment, tant la tension est palpable à tous les niveaux sonores. Nous assistons, pendant 1h30 à une ode au Silence. Mais quel silence! Lourd, perturbant, oppressant. Pas un Bruit… C'est le titre du film mais c'est également le moteur du film. Alors que le film d'horreur classique joue sur les bribes de silence pour générer une tension palpable aux scènes de porteuses de suspens, Pas un Bruit récupère ce même ingrédient et l'inverse. Il ne s'agit pas, ici d'attendre le Silence, mais d'attendre d'entendre un bruit. Ce renversement des codes rend, par ce simple stratagème, le film absolument interactif. Le spectateur, pris par l'absence de bruits du film (du moins, ceux émis par les personnages), ne peut s'empêcher de retenir sa respiration autant que les protagonistes qu'il suit.
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Pas un bruit, ou Hush, en version originale, embrasse ainsi les codes les plus incontournables de la discipline, mais tire partie de la caractéristique qui contribue définit son héroïne, qui se trouve donc être sourde et muette… Mike Flanagan, le réalisateur, qui retrouve pour l'occasion Kate Siegel, qui était déjà au centre de The Mirror (Oculus en version originale), son précédent long-métrage, exploite relativement bien la surdité de son personnage principal, ainsi que son incapacité à crier, afin d'instaurer très rapidement une tension palpable. Le jeu de Kate Siegel faisant le reste, à savoir retranscrire dans un premier temps la détresse d'une victime toute désignée, puis par la suite, son combat pour survivre face à un homme qui a juré sa perte. Le fait que l'action se déroule dans une maison un peu paumée dans la forêt en ajoutant une couche, dans la construction d'une ambiance à couper au couteau véritablement efficace. Pas un bruit n'est pas un sommet d'originalité. Cela dit, là n'est pas vraiment le propos, tant le réalisateur s'applique à respecter les lieux communs tout en les adaptant aux éléments inhérents à l'handicap de son héroïne.
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Et ce détail, bien que semblant minime, représente tout l'intérêt du film. Car, finalement, lorsque nous y réfléchissons, le film n'est pas le meilleur film d'horreur de tous les temps et n'est pas assez centré sur une psychologie des personnages pour en faire un ambitieux thriller. Par contre, ce qui le détache de certaines œuvres classiques du genre, c'est qu'il fait participer activement son spectateur. A partir du moment où le public fait moins de bruit dans la salle, que les personnages, nous pouvons finalement admettre que le pari est gagné pour Krasinski. Tous les stratagèmes sont bons pour cette famille qui réussit finalement à vivre une vie de silence. Comment concevoir sa vie dans un silence complet, sans paroles et uniquement basée sur des jeux de regards et insinuations? Une question intéressante qui nous pousse à réfléchir sur l'utilité complète de tous nos sens? Cette problématique du film fait (vaguement) penser au film de David Mackenzie, Perfect Sense (2012), qui met en scène Eva Green et E wan McGregor, qui dénués littéralement de tous leurs sens, doivent apprendre à vivre une histoire d'amour dans le chaos.
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Peut disparaître lorsque: L'épanchement disparaît. Ou au contraire augmente (le liquide sépare alors franchement les 2 feuillets pleuraux). Pleurésie ou hémothorax Pleurésie ou hémothorax de faible ou moyenne abondance (inconstant).
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