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« La petite vieille ratatinée se sentit toute réjouie en voyant ce joli enfant à qui chacun faisait fête, à qui tout le monde voulait plaire; ce joli être, si fragile, comme elle, la petite vieille, et, comme elle aussi, sans dents et sans cheveux. Et elle s'approcha de lui, voulant lui faire des risettes et des mines agréables. Mais l'enfant épouvanté se débattait sous les caresses de la bonne femme décrépite, et remplissait la maison de ses glapissements. Alors la bonne vieille se retira dans sa solitude éternelle, et elle pleurait dans un coin, se disant: -- « Ah! pour nous, malheureuses vieilles femelles, l'âge est passé de plaire, même aux innocents; et nous faisons horreur aux petits enfants que nous voulons aimer! Le Spleen de Paris, Le Désespoir de la vieille. ». Le désespoir de la vieille - Baudelaire - Petits poèmes en prose. La vieillesse, ses drames, sa solitude, est un sujet rarement abordé par la poésie traditionnelle. Celle-ci se tourne plutôt vers la beauté «classique», l'épanouissement de la maturité physique; elle préfère les hommes et les femmes en bonne santé, sur le malheur desquels, peut-être, le lecteur s'apitoiera davantage.

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Elle est l'image, le miroir de cette angoisse du poète Conclusion Baudelaire nous livre ici une méditation sur la solitude, cruellement mise en scène à travers des personnages touchants qu'on peut considérer comme des allégories, des avatars du poète (comme dans l'Albatros Cette image de la femme est éloignée des figures séduisantes ou dangereuses présentes dans Les fleurs du mal. ] Une méditation sur la solitude: le lamento de la vieille femme Passage du récit à la lamentation Passage au discours direct (tiret, guillemets) La femme est dans le registre de la déploration: exclamation pathétique ah!

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Autre méfait du temps: « sans dents et sans cheveux ». On peut aussi noter l'expression péjorative « malheureuses vieilles femelles », avec femelle qui renvoie davantage à l'animalité qu'à l'humanité. 2/ La description de l'enfant Baudelaire fonde sa description sur l'opposition: « joli enfant, joli être », s'opposent à « petite vieille », avec la répétition insistante de l'adjectif « joli », et le hiatus (joli-être) qui détache l'adjectif. De même en est-il pour « innocent » qui s'oppose à « la vieille ». Mais le poète établit aussi un certain nombre de rapprochements entre les deux êtres. Les comparaisons sont multiples entre les deux: comme « la vieille », l'auteur parle de « l'enfant », ou du « joli être », lui aussi est « généralisé » et « hors sexe » (le stade de l'enfant est avant la sexualité, comme la vieille est après). Lui aussi est fragile, sans cheveux, sans dents « comme elle ». Le désespoir de la vieille - Baudelaire - Petits poèmes en prose.. Ils sont donc dissociés et liés, représentant les deux extrémités de la vie: la naissance et la mort; deux incarnations du Temps.

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les thèmes de l'inceste (« si j'étais votre père »), de la vieillesse et de la mort, du voyeurisme et de la prostitution (« courtisanes », « plaisirs clandestins »), de la mise en accusation de Dieu, bref tous les clichés du roman noir sont aussi présents et le symbolisme puissant de ce texte n'exclut pas la reprise des images les plus classiques du romantisme. Conclusion Comme souvent, Baudelaire s'intéresse aux exclus, aux marginaux, aux oubliés de la vie: pauvres et miséreux en tout genre, comme le « Désespoir de la Vieille » publié dans le Spleen de Paris ou ces « Petites Vieilles ». Ainsi Baudelaire s'élève ici contre l'injustice de la société qui marginalise certains êtres comme « Les Petites Vieilles ». Il stigmatise la rapidité avec laquelle une civilisation matérialiste oublie les valeurs spirituelles qui ont fait la gloire de son passé. Baudelaire : Le Désespoir de la Vieille (Commentaire composé). Par le biais de l'écriture il fait aussi accéder à une existence mythique les êtres que l'humilité condamnerait à l'oubli. Les vieilles femmes sont certes en marge du temps, de la société et de l'espace.

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Baudelaire, Les Fleurs du Mal, « Les Petites Vieilles » (Commentaire composé) Introduction · La vieillesse, avec ses drames, sa solitude, est un sujet rarement abordé par la poésie traditionnelle. Le désespoir de la vieille analyse sur. Celle-ci se tourne plutôt vers la beauté « classique », l'épanouissement de la maturité physique; elle préfère les hommes et les femmes en bonne santé, sur le malheur desquels, le lecteur, peut-être, s'apitoiera davantage. Ce n'est pas une des moindre originalités de Baudelaire de s'intéresser aux exclus, aux marginaux, aux oubliés de la vie: pauvres et miséreux en tout genre, comme le « Désespoir de la Vieille » publié dans le Spleen de Paris ou ces « Petites Vieilles ». Publié en 1859 dans la Revue contemporaine avec « Les Sept Vieillards » sous le titre de Fantômes parisiens, et tous deux dédiés à Victor Hugo, le poème « Les Petites Vieilles » sera intégré deux ans plus tard dans la seconde édition des Fleurs du Mal et prendra place dans la nouvelle section qui apparaît alors, Tableaux parisiens.

Si l'enfant est la «pure nature», cette nature semble être vouée au Mal (même s'il est inconscient... Il repousse la vieille... • Les autres ( les adultes? ); «chacun», «tout le monde» (ce qui semble nous inclure en tant que lecteur) veut lui «faire fête», et «voulait plaire». Avec lâcheté, on flatte ce qui semble être «joli». B. Actions et sentiments de la vieille • Si son corps est délabré, «ratatinée», son â m e ne l'est pas; les mots utilisés sont valorisants: elle est «réjouie» d'abord; elle veut s'approcher de l'enfant. Elle essaie de se mettre à sa portée, d'où le vocabulaire: «risettes», «caresses», «mines agréables». • Mais le contact est désastreux: «elle se retira» et «pleurait»; le sens figuré («se retira») se mêle a u m o t concret («dans un coin») et renforce l'expression, la force de la scène. La «solitude», «éternelle», semble être le destin de la vieille, inévitable et «naturel». Le «coin» où elle s'isole prend encore une connotation animale. Vieille et enfant semblent condamnés à vivre séparés (chacun dans son coin).