Victor Hugo Je Suis Partout

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« Je suis, écrivait à peu près Camus, de ceux qui ne tolèrent pas qu'on parle de la misère autrement qu'en connaissance de cause » (je ne garantis pas l'exactitude de cette citation qui m'avait frappé, lue en khâgne: le khâgneux n'est-il pas l'apprenti féru de dissertations, le fort en thème qui se grise d'avoir des mots pour tout? ). Camus me désignait impérieusement une frontière à ne pas franchir, il opposait un refus de principe au grand verbiage, en exigeant pour les mots le lest d'une expérience. Mais alors dira-t-on, et Hugo? Hugo je crois a réfléchi comme nul autre à la misère, il l'a sondée avec toutes les ressources empathiques de son corps-esprit. Depuis, au moins, Le Dernier Jour d'un condamné, cette œuvre de jeune homme (1829). Et c'est pourquoi il sait comment ne pas en parler: que la misère est chose obscure et rebelle au regard autant qu'à la diction, qu'elle se cache car elle touche à la honte, à l'inarticulable de la fange, des bas-fonds. Comment tirer de ce fond des figures qui tiennent sous le regard et la plume, si la misère fuit de partout, si elle ne se représente pas?

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Romain et Francesca Gobbi, épousée en 1999, vivent une histoire d'amour depuis l'adolescence. Ils posent devant le château du père du roman historique écossais, à Abbotsford, à une soixantaine de kilomètres d'Edimbourg. © Virginie Clavières Auteur de best-sellers historiques, le jeune écrivain est parti se ressourcer en Écosse, au pays de Walter Scott. Maison de campagne des Sardou, été 1983. Michel digère le succès de « Vladimir Ilitch », chanson hommage à Lénine qui dénonce également les dérives du communisme. Le petit Romain, 9 ans, range la discothèque très fournie de son papa chanteur. « Je suis tombé sur un premier vinyle des cantates de Bach, puis sur un deuxième, un dixième, un vingtième! Je me suis demandé qui était ce Bach qui produisait autant de disques alors que mon père n'en sortait qu'un par an en déployant tant d'énergie. J'ai voulu écouter, mais papa est intervenu et je l'en remercierai éternellement: "Si tu commences par Bach tu vas te faire chier. Tiens, prends plutôt ça. "

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Il n'y a donc pas équivalence. Albert Camus Pour afficher ce contenu Youtube, vous devez accepter les cookies Publicité. Ces cookies permettent à nos partenaires de vous proposer des publicités et des contenus personnalisés en fonction de votre navigation, de votre profil et de vos centres d'intérêt. Une conférence enregistrée en septembre 2017. Agnès Spiquel, professeur émérite de littérature française à l'Université de Valenciennes. Agnès Spiquel s'est consacrée d'abord à Victor Hugo et au romantisme, puis à Albert Camus, son oeuvre, ses engagements, ses rapports avec l'Algérie. À lire aussi: La guillotine, une invention humaniste?

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Les rochers ressemblent aux donjons, les tours ressemblent aux pics. » (Hugo, Choses vues) Aquarelle, gouache, encre, utilisation de café, pochoir, grattage… la palette s'avère infinie et débouche sur ce stupéfiant champignon… Champignon (1850). Plume, lavis, crayon, fusain, gouache, gratté, frotté, pochoir, encre, papier). On a souvent daubé sur l'orgueil du poète. On découvrira pourtant dans l'exposition de ces 200 dessins réservés à ses proches un autre Hugo, rappelant « le contraste du sublime et du grotesque sur lequel, depuis les premiers jours du romantisme, Hugo a bâti son œuvre. » Une alchimie qui échappa sans doute à Cousteau… Monsieur va au soleil (apr. 1871- av. 1883). Autoportrait sur l'impériale d'un autobus sous la pluie… Victor Hugo. Dessins. Dans l'intimité du génie, jusqu'au 21 novembre 2021, Maison de Victor Hugo, 6 place des Vosges, Paris (4 e). Victor Hugo. Dessins, par Gérard Audinet (Paris Musées, 2020, 383 p., 49 euros). Choses vues. Souvenirs, Journaux, Cahiers, 1830-1885 (Gallimard, coll.

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Ni par la langue, ni par sa surface sociale, il n'embrasse durablement le statut de l'individu. Voudra-t-on étudier dans ce gros livre la langue ou le style de Victor Hugo? Cette étude nous renverrait aussitôt au pluriel des énonciations, le poète y parle énormément de langues distinctes, Les Misérables sont un monument élevé à la pluralité confondante, irréconciliable, à l'invention toujours continuée et reprise des langues – mais où lui-même nous guide sans s'égarer; la création ou l'assemblage des mots (comme la verve mise à forger des noms propres) semblent à certaines pages la chose même, le moteur ou le combustible du roman.

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» La compil des ouvertures d'opéra de Richard Wagner sous le bras, Romain file dans sa chambre. Il en ressortira en état de choc et avec de grandes ambitions. « Je me suis pris une claque absolue, j'ai immédiatement décidé que je deviendrais compositeur. » © Aux sources de la création: dans la salle d'armes du château de Walter Scott, Romain s'inspire de la décoration choisie par le « Magicien du Nord », entre trophées de chasse, armures et tissus traditionnels. (Photo Virginie Clavières) La suite après cette publicité Première vocation, première démarche pour l'assouvir: Romain Sardou écoute tout, lit tout ce qui concerne la musique classique à un âge où l'on succombe plutôt aux émois de la Bibliothèque verte. Autodidacte curieux, boulimique infatigable, il se forge très jeune une façon d'avancer vite et loin dès qu'il s'agit de passion. Cela fait-il pour autant de lui un préadolescent sombre ou rebelle, coincé entre les chansons populaires de son père et les pièces de boulevard à succès de mamie Jackie?

« Quarto », 2002, 1417 p., 30, 50 euros). Hugothérapie. Où comment l'esprit vient aux mal-pensants, par Pierre-Antoine Cousteau (éditions ETL, 1954, 221 p., env. 20-30 euros d'occasion).

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