Sorties Enfants Et Jeune Public En Rhône Alpes - Spectable — Livres CinÉMa : Auteur : Pascal-Alex Vincent

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Tous les spectacles de la saison sont accessibles aux lycéens. À savoir: Le Pass'Région mis en place par la Région Auvergne-Rhône-Alpes et facilitant l'accès au spectacle vivant, permet aux jeunes de 16 à 25 ans en formation, apprentis ou lycéens, de bénéficier d'un crédit de 30 € à utiliser dans nos salles.

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Le lundi 15 octobre 2018 à 00h00 Publié le lundi 24 septembre 2018 à 14h50 Suite au succès du coffret L'Âge d'or du cinéma japonais (octobre 2016), France Culture est partenaire de la publication par Carlotta de L'Âge d'or du cinéma japonais – Volume II, cette fois-ci consacré aux acteurs et actrices japonais. Conçu entre Tokyo et Paris par Tomuya Endo et Pascal-Alex Vincent, cet ouvrage est le premier dédié aux acteurs de la plus grande cinématographie d'Asie. Il permettra aux cinéphiles comme aux novices de découvrir le cinéma japonais à travers ceux qui l'ont incarné. Découvrez l'histoire du cinéma japonais à travers le parcours de 30 stars de légende! Saviez-vous que Toshirô Mifune, l'éternel samouraï des films d'Akira Kurosawa, fut approché par George Lucas pour jouer dans Star Wars? Que Setsuko Hara, la muse de Yasujirô Ozu, disparut mystérieusement au faîte de sa gloire? Que Tatsuya Nakadai, le héros des films de Masaki Kobayashi, exigeait de jouer avec un vrai sabre? Que Hideko Takamine, l'égérie de Mikio Naruse, avait appris à parler le français.

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Cette star affichait une vie simple, « consacrée actrice préférée des Japonais », elle semblait avoir un intérêt limité pour le cinéma et s'est retirée de cette activité, en pleine gloire, à l'âge de 43 ans. Raizô Ichikawa eut un destin encore plus fulgurant. Formé au théâtre kabuki, il se révèle au cinéma dans Le héros sacrilège (Kenji Mizoguchi, 1955). Sa performance de bègue dans Le pavillon d'or (Kon Ichikawa, 1958), unanimement saluée, installe sa renommée. Vedette de nombreux films, dont des œuvres remarquables signées Kasuo Mori ( Samouraï, Vendetta, 1959) ou Kenji Misumi ( Le combat de Kyôshirô Nemuri, 1964, ou, la même année, Le sabre, d'après Yukio Mishima) l'idole à la « beauté ombrageuse », atteint d'un cancer, disparaît à l'âge de trente-sept. L'abondance des photos permet de connecter nos souvenirs des films en les reliant avec ces noms qui ne nous sont pas familiers et des trajectoires dont nous ignorons à peu près tout. Si on reconnaît Machiko Kyo, on ne mesure pas qu'elle a tourné pour tous les cinéastes de première catégorie de la Daiei, dont Kon Ichikawa dans Le trou (1957), une comédie policière où le cinéaste la filme « sur un air de rumba, en jupe crayon, cheveux longs et boucles d'oreille, et c'est une vamp italienne qui apparaît sous nos yeux!

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De la même façon, il est assez commun de trouver des acteurs confinés à un genre bien précis. C'est un fonctionnement très hiérarchisé et rigide, de la même façon il est très rare de voir un acteur affilié à un studio tourner un film chez un concurrent, lorsque cela arrive c'est là encore sans que l'acteur en question n'ait réellement son mot à dire, il s'agit le plus souvent d'un accord commercial entre les deux studios, s'échangeant pour une durée limitée ou un nombre de films définis certains de leurs acteurs. C'est pourtant ce système qui a donné naissance aux acteurs les plus connus de son époque. Si certains ont cherché à obtenir leurs indépendances dans les années 60 alors que les studios commençaient à péricliter, c'est bien ce star system à l'américaine qui constitue ce que l'on appelle l'âge d'or, à cet égard, il est normal que ce dictionnaire se concentre très largement sur cette période et donc, sur des acteurs de studio. Toshio MIFUNE, Nathalie DELON, Alain DELON et Machiko KYO à la Cinémathèque Française Le livre est édité par Carlotta.

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Ce dictionnaire, concocté par Pascal-Alex Vincent, introduction idéale à l'art du cinéma japonais, comporte six DVD de classiques incontournables. Alors que, dans les années 1950, les studios japonais produisaient jusqu'à quatre cents films par an, ce ne sont que quelques noms qui, longtemps, nous sont parvenus tels Akira Kurosawa, Kenji Mizoguchi, Yasujirô Ozu, Mikio Naruse. La situation a largement évolué et, à travers rétrospectives, hommages, sorties en salles, éditions DVD, nous connaissons un peu mieux ce que ce coffret appelle les cinéastes de l'âge d'or du cinéma japonais (1935-1975), qu'il recense sous la forme d'un dictionnaire. En même temps, il suffit de l'ouvrir pour mesurer ce qu'il nous reste à découvrir et auquel un certain nombre d'amateurs et fins connaisseurs du cinéma japonais, réunis par Pascal-Alex Vincent, nous initient. D'Adachi Masao, pionnier du cinéma expérimental, à Yuasa Noriaki, maître d'œuvre de plusieurs productions de série B mettant en scène un monstre, Gamera, censé rivaliser avec le succès des studios Tôhô, Godzilla, ce sont plus de cent cinéastes qui sont évoqués d'une plume à la fois précise et chaleureuse.

Le 15 janvier 2012 Du mardi 17 janvier au samedi 18 février 2012, la MCJP rend hommage à deux maîtres du cinéma de genre japonais des années 60 et 70: Kenji Misumi et Tai Katô. Du mardi 17 janvier au samedi 18 février 2012 la MCJP rend hommage à deux maîtres du cinéma de genre japonais des années 60 et 70: Kenji Misumi et Tai Katô. Communiqué de presse: Kenji Misumi (1921-1975) et Tai Katô (1916-1985) doivent à une reconnaissance tardive voire posthume leur statut de maître du cinéma de genre. Par cette appellation, il faut entendre une aptitude commune à ces réalisateurs de studios des années 1960 à préserver la qualité héritée de leurs prestigieux aînés (Ozu, Mizoguchi, Kinugasa, Itô, Itami) dans un contexte de cinéma d'exploitation de plus en plus contraignant en raison de la crise de l'industrie du cinéma. Cette nouvelle série inaugurée avec Misumi et Katô présentera de nombreux exemples de ce travail de maître – d'auteur derrière le faiseur – qui pourrait se définir ainsi: un metteur en scène porteur d'un message personnel et inventeur de formes dans le respect de la tradition et de la conception du septième art propre à sa compagnie.

0 Classiques Cinéma / Critique et découverte Cinéma 15 novembre 2018 Crépuscule à Tokyo, le détour mélodramatique de OZU Dernier film en noir et blanc de Yasujiro OZU, Crépuscule à Tokyo présente un ton plus sombre que dans les autres réalisations du cinéaste: une oeuvre à part dans sa filmographie?